不破不立，愤怒的当前诗歌怪现象（1）
马新朝，原第三届鲁迅文学奖获得者、中国诗歌学会副会长、中国诗歌报编委会主任、河南省作家协会副主席、河南省文学院副院长、河南省诗歌学会会长。
中国诗歌报★有温暖有情怀
愤怒的七大诗歌怪现象（1）
一、口语化
口语诗像白开水一样毫无一点趣味和品位。诗是最有悟性，最有想象力，最有思辨性，最有语言特色的一门艺术。古往今来的那些杰出的诗，无不是在各个方面都值得精心品味的，如韵律节奏、语言词汇、风格气质、人生情怀、思想深度、审美趣味以及形式结构等。而口语诗正好与这些背道而驰。什么是口语诗，我想，就是把传统和现代这些高贵部位都扔得一干二净的诗就是口语诗，像说话一样直白干瘪。诗人的悟性和想象应象巨峰傲于群山，其精炼的语言应象大海纳于百川。诗应有使精神为之振奋，心灵为之愉悦的思想感情力量和人格精神魅力。
二、亵读诗歌语言
我们一直对诗存在着极大的误解，以为什么都可以入诗，以为深入生活就能写出好诗来。绝对不是这样，在诗中出现英语，有些甚至直接写出人的隐秘部位。我真不知在诗中突然谈到这样的词语时，能有什么美感审受。就象我们一直难以接受在国画里出现银行大楼和电线杆一样。诗是一门精炼的语言艺术，它的语言是非常纯净而高雅的，对于诗，不管有什么标准，但有一点是真实的，诗可以有许多名句出现。这是散文、小说难以比拟的。也是诗最值得炫耀的地方。什么是名句，我想，把语言艺术发挥到一种极致的精炼、自然、高雅、美感和深刻的壮态的句子就是名句。对于诗人一定要有这样刻克的要求。不只是精炼在句子上，还精炼在每个词每个字上。一首真正杰出的完美的诗，你是无法改动其中的任何一个词的，这是对诗的最高要求，诗是语言艺术的精髓，其高超而大气的语言风格，应是处处闪耀智慧的光芒和人格的力量。
三、越看不懂越显示水准
以前北京大学有位教授说：“连孔夫子再世也看不懂这些分行排列的排泄物”这话说得很多尖锐多真实。看看现在的诗坛上，一大堆的无病呻吟，骄柔造作。我认为不论是什么艺术创作，一定要坚持实事求是的原则。是真情实感，艺术就是艺术，一个真正杰出的艺术作品它是不需要任何外在的形象装点的，它需要的只是内涵，一切附带着非艺术的目的而从事于艺术行为的，那样不是一个好的艺术作品，艺术本身应是剥除了艺术之外的一切非艺术的装饰的，因此，从这个意义上说，艺术的本义就是回归于艺术的真实。精彩凝炼是诗的特色，自然流畅，平白朴实，朦胧含蓄也是诗的特色，但看不懂绝不是诗应有的特色。
四、诗人的空架子
当下诗坛上的诗人，大多是拿着诗歌牌子，戴着诗歌幅子，站着诗歌位子的有名无实的存在。诗成了一些人随意玩弄的东西，歌颂德的途径，沽名钓誉的手段。如果谁在我的博客上发现有任何一首诗是种空架子的存在，没有思想深度，艺术价值、美学意义和语言特色，请在回贴和留言中对我狠狠的责骂。我认为艺术家都应是很单纯的，真正杰出的艺术作品是容不下任何杂质，容不下任何虚伪、任何丑恶的，在这个意义上说，艺术的本质就是一种至真、至善、至美的纯净壮态。
五、诗歌评论的空泛
现在的诗歌评论，大多没有真实的艺术见解，一大堆的空话、套话，不实事求是。明明不是一首好诗，也能说成“他的诗给我们提供了一种艺术启子”只要是有邀请，总能说出一大堆的赞扬话，记得以前有位女诗人说过“应整体反思当下的诗歌创作”说得多好，多真实。可惜这样清醒的人实在是太少了。
六、诗歌刊物的自我迷失
重名气，只要是名家写的，就能美其名曰“名家新作”，在他们的审美标准中习惯选用那些歌功颂德的宣教诗，平平淡淡的生活小诗，直白的口语诗。好诗和差诗的区别是什么，一首好诗是可以从比喻、象征、结构、韵律节奏、审美趣味、哲学意味、崇高的思想，语言特色、文体的探索等各部位加以品读的，而差诗就经不起这些品读。
七、诗歌评奖的泛滥
以每四年一届计算，国家级的、省级的、大型刊物的诗歌评奖加起来不下20项。其中诗集就有十几部。而这些奖项中，我们也看到了，能有几首杰出的为人经久传唱的诗呢？诗歌评奖一定要坚持宁缺勿滥的原则，门槛一定要高，必须具有高层次的参照标准。比如说：是否有凝炼的被人传唱的名句；是否有思想深度、艺术价值、美学意义和语言特色；是否达到自然完美的语言壮态和淋漓尽致的情感壮态等。
诗歌为什么会泛滥到今日这个程度？其中的原因就是构筑诗歌艺术长河中的几个堤坊垮塌了。首先垮塌的就是诗人的创作堤坊。他们拿着诗歌牌子，毫无顾忌的遭踏了这一灿烂的生命形式。紧接着垮塌的是评论家的鉴别堤坊，他们为这些遭踏方式、手法、语言、行为等给予了一系列术语概念的肯定。并给他们（同时也是给自己）戴上炫耀的帽子。他们也良知迷失，审美颠倒了。接着垮塌的就是诗歌刊物的审选堤坊了，诗人们写的到处都是这样的诗，不刊登这样的诗那刊登什么诗呢？何况他们也提倡着，有了这个遭踏的场地和舞台。最后，赞歌评奖的堤坊也只好垮塌了。总不能不评奖吧。于是，那些奖项又给那些诗提供了高高的位子。这样，刚开始写诗的人，并不怎么明白什么是诗，看到那样一些诗，不仅能发表，而且得到好评，还获奖了，就以为是所谓的真正高水平的诗了。于是，也跟着模仿起来。就这样，写模循环，环环不断，诗歌的艺术长河终于彻底的泛滥了。唯一没有垮塌的一道堤坊就是读者的接受堤坊了。他们没有跟着一起泛滥，诗歌的读者越来越少越冷清，就是一个例证，只有读者的堤坊从来都是最坚固的，读者们接受的是一个实实在在的艺术灵魂，真真切切的艺术感受。
文学是民族精神最深厚的积淀，诗从来都是代表着文学的最高艺术水准，如果这些怪现象继续这样发展下去，诗将越来越被边缘化，读者只会越来越冷清。在这一点上，诗人的责任最大，只有写出高水平的大气而崇高的诗作来，诗歌的本来形象才会振作起来。
版权说明：本文来自网络，版权归原作者所有，如有侵权，请联系中国诗歌报（中诗报）删除，向作者致谢。
中国诗歌报（中诗报）平台
中国诗歌报属下天安门文学平台
中国诗歌报下属中诗报朗诵中心平台
中国诗歌报下属中诗报诗词创研中心