高古玉阴线的重要性 / 开普饭

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商周、春秋，战汉为本群研究方向

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更新 2021.3.20 修订及增加内容

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高古玉阴线的重要性

闲人

刚接触高古玉的阶段，有时候面对一张图，一件实物，如果心里没有详细的鉴定逻辑和鉴定顺序的话，是不太清楚如何去按顺序看或者鉴定的。

对很多刚接触高古玉的朋友来说，直观的感受就是形制美，纹饰繁缛，造型奇特，基本上也就这个感受了。随着对高古玉形制、纹饰、工艺的了解，逐渐的走向鉴定的时候，就需要在心里逐渐的梳理出关于真伪鉴定的逻辑和顺序。基于一些以馆藏出土玉器为基础的工具书的知识，大致可以提炼出这么几个脉络。

一是形制和纹饰的演化脉络。商--西周--春秋--战国--汉--东汉。每个时期都有自己独特的造型和纹饰，可以说每个时期的纹饰很少向下叠加，相对独立性都比较强。说到商，我们就想到妇好墓的各种圆雕动物，折铁线等等。说到春秋，就立马想到各种繁缛的龙纹，这是一个最基础的年份--形制--纹饰结合起来的脉络。是需要熟悉掌握的东西。对这个脉络了解透彻后，知道每个年份该有什么，不该有什么的时候，基本上也就自动的走到了鉴定的门口了，是努力一把过去，还是停在这里，是一个清晰的分水岭。

第二个是工艺的脉络。落到具体鉴定上就是工具加工成纹饰形成的痕迹这个脉络。从各种不同的文化期，到西周中后期砣具始现在玉器纹饰上为止，这一大段时间里的玉器，从痕迹上说都是锉磨的工艺，锉磨工具多种多样，锉磨手法多种多样，同样的线条缺乏规律性，痕迹随意性比较强。从西周后期始用砣具加工玉器，春秋纯熟并且成为顶峰，直到高古时期结束，砣具一直是各种玉器纹饰上的主要加工工具。这是工艺和工具的理解脉络。

第三个是鉴定的脉络。在理解了器型--纹饰--工艺的基础上，我们要清晰的知道，高古玉鉴定没有一招鲜，没有任何一件玉器可以用一个独立的知识点就能鉴定。鉴定是器型与纹饰是否与年份贴合、形成纹饰阴线的痕迹是否与馆藏绝大多数阴线贴合，阴线形成的工具是否是这个年份独有的工具特征，皮壳的痕迹是否与馆藏绝大多数皮壳贴合，皮壳是否有不同工艺留下的不同状态，这些状态是否是互相叠加的。线条和皮壳、线条和沁色、沁色和皮壳的关系能否互相佐证这一系列是用放大镜一点点的观察出来的第三条脉络。这个脉络是最关键最核心的，如果判断一件玉器新或者老，信息都在第三条脉络里。这三条脉络是学习的步骤，也是递进的关系，能否走到最后一个环节里，或者说最后一个环节自己能看到多少内容，提炼出来多少内容，是最基本的功夫下了多少而已。

昨天群友问了个问题，就不私下回答了，在群里说吧。群友问咱们为什么聊玉聊那么多阴线，而其他的聊的少。玉器无非是切割成型，打磨成造型，不添工就是素器，但是这里也有切割、打磨的痕迹，这个痕迹是皮壳的一部分。如果像上图一样，添了工艺，那么这种工艺从目前比较确定的研究结果来说，大致是分为磨和砣两种加工方式。

关于磨的工艺，从陶局推荐的书里，大家可以去看，张家坡，刘台子等西周墓葬的研究结果最后的结论就是磨。而从春秋双阴挤阳纹饰开始，砣开始出现了，也就是从春秋早期开始，砣具大量的运用到了玉器加工工艺当中。

玉器包括的知识很多，造型，纹饰，沁色，钙化，工艺等，从我个人角度来讲，前边五个方面也是可以参考的，但是这个范围太大，不容易形成固定的鉴定点。而从工艺入手来说，相对简单。原因是我们从馆藏的图可以看到春秋---汉，高古的砣具加工工艺没有变，这是一个定量。

玉器加工是“人”，这又是一个定量。也就是说，人和砣具的结合，在这个漫长的时间跨度里，并没有发生特别大范围的变化。

这就为我们鉴定玉器，提供了一个相对简便的直接切入点。现在高清图很多，馆藏图分享的也很多，所以纹饰，造型对作伪来说，并不是难事。而钙化和沁色，化学药品就能做到，而且能做的品种丰富。这也就是为什么我们不从宽泛的角度去看玉，而是从一个相对固定的角度，也就是工艺上去琢磨如何鉴定玉器。

归纳起来，这个逻辑的基础就是：特定的历史时期限定住的生产力和生产工具对玉器进行加工。所以，从阴线切入鉴定玉器，是我个人来讲比较实用的一个方式。这是一个术，不是神乎其神的其他东西。

鉴定不是找对的地方，而是找不对的地方。一件玉器摆在我们面前的时候，我们最主要的工作是挑疑点，而不是给他找理由证明哪儿对。

从阴线的工艺切入，然后辅助皮壳工艺，一件玉器的鉴定才能说大概差不多了，如果没有这种基本的技能，我觉得谈鉴定都是云里雾里了。

春秋战汉，是市场中比较常见的玉器品种，但是我们可以发现，只要有纹饰，就一定有阴线。而阴线来自人和砣具的结合。

知道了这个道理，我们就可以从阴线一点点的去分析这条阴线是砣还是磨，是新砣还是老砣，明白新老的区别，是鉴定的基础。仅仅知道新，或者仅仅知道老，都不是全面的。同样是线条，同样是人和砣的结合，但是春秋，战国，汉，各有各的特点，然后都有相同之处，能吧这些特点进行高度的归纳，然后能运用到实战，这也是从阴线切入的原因之一。

注重阴线，不代表线条就是玉器的全部。不是的。线条只是切入点，这个是基础，玉器的掌握，一般来说春秋战汉算是基础，这一关玩好了，才去玩商周，因为这里涉及到了磨的工艺和皮壳。

想玩明白商周，一定要对磨和砣特别熟悉，从一个阴线里找到加工的特征，否则商周的玉器用了砣，那么我们就要提起警惕了，当然这个范围不包含西周晚期向春秋过渡。很多人喜欢素器，直接玩素器，其实素器对大多数玩家来说是最难的。

素器工艺简单，能互相佐证的点少，而现在的工艺想复原素器的打磨，几乎可以做到七八成，所以素器在高古里边才是最大的一个难关，对爱好者来说，也是最大的一个坑。

玉器的纹饰都比较小，肉眼看上去线条几乎差不多的。所以这也是很多人忽略的方面，更多的去关注了纹饰和造型。但是，恰恰是这个被大家不重视的方面，藏着高古玉鉴定的一个比较好的方法。这些看似一样的线条，恰恰就是辨别真伪的生命线。

春秋是这样，战国也是这样，汉代还是这样。无非是人和砣的结合，在这个前提之下，不断的加工，形成了我们现在看到的这些变化多端的玉器纹饰和造型。从错综复杂里，找到最大的共同点，然后检验这个共同点是否能在馆藏上也能运用，不断的修正，这样就能锁定比较固定的鉴定点。而这样的鉴定点越来越多的时候，这件玉器开门的分值也会越来越高。