2-265 | 闵志念聊摄影 | 由此及彼地观看

2021-8-16

闵志念:

我花了一天时间，看了一篇访谈。

孟霓🧣🐚:

索斯采访肖尔…

闵志念:

我看的是多么“用心”。[害羞]

闵志念:

我收到了徐成老师分享给我的斯蒂芬·肖尔文件。于是就和我之前收集的汇合下。

闵志念:

对于一个我认为“重要”的艺术家，我都会花时间去整理文件夹。

闵志念:

乐此不彼，不厌其烦。

闵志念:

其实，也无数次做过关于他的梳理。这种“梳理”工作总让我获益良多。

闵志念:

我得知道哪些照片是属于哪个项目的。

闵志念:

在一个项目中，有很多重复的，文件有大有小，我得把小文件去掉保存大文件。于是就要“归类”。要不能删除小文件就变成了一个无法解决的问题。

闵志念:

这是我之前没发现的。

闵志念:

换句话说《美国表象》和《不寻常的地方》肖尔用的是同一种“观察对象”。

闵志念:

没想到此点索斯问了肖尔。

闵志念:

是一同重复，但不同的阶段会得到不同的感受。

闵志念:

我还仔细地发现，二个项目中，有一个“同一”地点的二张照片。

闵志念:

这是《美国表象》中的一张，完成于1972年之前。

闵志念:

这是《不寻常的地方》其中的一张，完成于1973，或者1973年以后。

闵志念:

《不寻常的地方》这个类似的项目，肖尔近乎干了一辈子。40年。

闵志念:

观看对象“几乎等同”，这里原因是？于是我思考。。。。。。

闵志念:

观看对象等同之后，呈现方法的相同与不同之处在哪？于是我思考。。。。。。。。。。

闵志念:

以及在一年之后，1972年之后，肖尔为啥会用810重干这个项目？除了那个“不同时期不同感受”这点官方文字解析之外

闵志念:

索斯采访肖尔的这篇文章中，我对有一句话很感兴趣。

闵志念:

我们的精神本质只追求一种更好的观看和聆听方式。

[嘴唇]

闵志念:

对图像进行概念化。

闵志念:

透明度。我们通过它们看到的是其他东西，这可能与世界相关的自我立场有关。

闵志念:

透明度！[嘴唇]通过它们看到的是其他东西！[嘴唇]

闵志念:

这两句彪到我了。

李淑颖:

为什么

闵志念:

在其中一个视频里，肖尔讲了很多他的照片。

闵志念:

可惜，我英文不行。[流泪]

闵志念:

孟霓🧣🐚:

透明度。我们通过它们看到的是其他东西，这可能与世界相关的自我立场有关。

若有所思，这句话我收藏慢慢品。[玫瑰]

闵志念:

这张，他用手在画面上比划了半天，我大致猜出了点什么意思。

闵志念:

和“位置经营”有关，关于“节点”的控制。

闵志念:

孟霓🧣🐚:

加油站那张，左侧这根电线杆，他居然切头了，我拍摄时就没这么大胆。

闵志念:

这是前后两个不同的牌子，他控制了合理性，不叠。看起来组合有序。

闵志念:

包括这个地方，前后左右的拼合，实则那牌子是有相隔距离的

闵志念:

等等

闵志念:

这张片子，肖尔曾写过一片关于“秩序”的文章。大家可以看看。只是在我听不懂他说什么情况下，看他的比比划划我知道了他说的可能是。。。。。。。。。。。

闵志念:

他娘的这得是多么心细的观察与考虑呀

龍五:

画面的控制不得了

闵志念:

正如他自己说的，用810，观看近乎禅定般的审视。

龍五:

这个也是我们要很好学习的

闵志念:

在谈到他“我一直对视觉元素很感兴趣。“

闵志念:

这点更是很关键。

龍五:

也是拍摄的时候该注意的

闵志念:

他拍的他妻子

闵志念:

瞧出来了吧，他是如何运用”视觉元素“的——格子

孟霓🧣🐚:

我看不懂这张，老师那串省略号讲出来吧，[玫瑰]是这句吗：正如他自己说的，用810，观看近乎禅定般的审视。

闵志念:

除了”色彩“，除了”秩序“，除了”关于消费主张“，我还发现了肖尔另一个癖好：关于”影子“的平衡与处理。

闵志念:

我上面截屏，又划线讲那么多不就是吗？

孟霓🧣🐚:

嗯嗯

闵志念:

我们看“影子“呵

闵志念:

孟霓🧣🐚:

节点……老师画线几个图都涉及节点

闵志念:

这些是”不寻常的地方“里的

孟霓🧣🐚:

影子使画面虚实相间，并压住头重脚轻画面，丰富了大片空白无趣地面

闵志念:

我们再看看”美国表象“中的一些

孟霓🧣🐚:

老师不讲，从没注意到这些

闵志念:

李淑颖:

@孟孟渣姬丝高低错落，大小远近，疏密有致。

闵志念:

或者我们再看看他拍”时尚“的那些

闵志念:

李淑颖:

这个左下是他本人吧

闵志念:

终于找到下面这张

闵志念:

看看这张”对影子的利用“。简直了

孟霓🧣🐚:

简直了，妙不可言

不说:

这几张也很耐看

不说:

李淑颖:

我以前不敢忽悠人站这里，学到了

不说:

消费主义最明显的特征就是物化

闵志念:

看我对那2个项目的分类——衣食住行

闵志念:

关于视觉元素，我有一天和朋友说到肖尔为啥会留有右边的那些。

闵志念:

长的像竹竿似的。[捂脸]

不说:

嗯那个边缘他为什么这样留@了无最外边的

闵志念:

刚还说“观看与聆听”呢[捂脸]我已经讲了呀[捂脸]

不说:

@了无我就是觉得没必要这样留要我我肯定不会要最边缘的地方[捂脸]

山月:

李淑颖:

那个边上杆子是加强说明美女长，

闵志念:

透明度。我们通过它们看到的是其他东西，这可能与世界相关的自我立场有关。[嘴唇][嘴唇][嘴唇]这话要细细品

山月:

@了无老师这张片我觉得杆的影子更重要

闵志念:

那就是男女双方欢愉之下发出的。

李淑颖:

没有右边的杆子画面无趣了很多

闵志念:

就这张照片，改天可以好好细聊下。

琉璃Janna:

这张片，出了上面了无哥哥说的秩序以外，我还看到了这些个关系。stand ，立。

闵志念:

这张片“太复杂”了。

闵志念:

讲完会觉得肖尔有病。

闵志念:

也会觉得真的是从塞尚那里品出了属于自己的思考方法。

闵志念:

改天，找机会聊，这张片要讲的很细很细。钻到肖尔的心里去。[偷笑]

闵志念:

这张片，有一个哥们到我家，就这张片我和他解释了至少40分钟。[捂脸]

闵志念:

还是面对面解释。

闵志念:

听完我说之后，他说：以后不拍照了。[捂脸]

闵志念:

听完我说之后，他说：你说的是肖尔的企图吗。[捂脸]

闵志念:

我说：天晓得[捂脸][捂脸][捂脸]

闵志念:

判断从质疑开始，如果你看的够细的话。[呲牙]

闵志念:

讲这张片，我觉得大家可以先把这张片凝视一周。[偷笑]

闵志念:

要不然体会不到那种“大快人心”的味道

闵志念:

也体会不到“机关算进”的滋味

闵志念:

我下载到此张大图，是按住放大镜看的。不时又回到整体。

闵志念:

也对比画册看。

闵志念:

心想，要是能看2米宽的原作就好了

周满Man:

周星:

你要是不知道肖尔要表达什么观点，你画半天也没用，只不过是在按自己以为的比如找相似元素的去看图而已

周星:

这也是为什么每一组照片索引如此重要的原因

周星:

当然，单张图片自己怎么读都可以，不受语境限制也是挺爽歪歪的

一米:

对一本画册的真正的了解，才能按照语境读懂那些图片吧

闵志念:

300dpi可以打印到A3尺寸。

闵志念:

若按200dpi输出打印，宽度接近60cm。

闵志念:

在索斯那篇访谈中有这么一段话。

闵志念:

意思就是肖尔参加过这么一个活动，这个活动的名称也是他那本画册的名称。——《美国表象》

闵志念:

不是，是索斯采访肖尔的一篇访谈。我开始聊的时候就发出来了，今天我看这篇访谈看了一天。[害羞]

闵志念:

从《美国表象》到《不寻常的地方》拍的都是“日常生活”——就是我分类的那些：广告牌，汽车，室内，人，餐饮等等

闵志念:

而“这些”无一不透露着一个可见的现象，就是70年代美国的消费现状。

柱子:

70年代美国的消费现状[咖啡][咖啡]

闵志念:

若是曾经历过美国70年代生活，或许对消费二字敏感。

闵志念:

就像我们经历过1942的河南人，懂得什么是饿，给我一块饼干我就可以和你上床。

闵志念:

其实，很想立刻就开扯这张片。

闵志念:

想想还是憋住。凝视足够，聊起来才畅快。

闵志念:

在我聊这张片的时候，越是凝视的久的，获益会更多。真的真的。

闵志念:

要不然，只能只是听我说过这么一嘴。

闵志念:

https://m.bilibili.com/video/BV1cW411T7h9?share_source=weixin_web&share_times=1

闵志念:

就是这个视频

闵志念:

在接近11分钟的位置。

闵志念:

是在这个视频接近11分钟的时候聊到这张片[流泪]

龍五:

慢慢看

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