杨相林‖浅析欧阳冰雪词作《桂枝香•日暮凭栏》
杨相林，男，1956年生。中华诗词学会、河南诗词学会会员，河南老年诗词研究会副秘书长，原《河岳诗词》编委，《诗联家》杂志副主编。内乡县诗联学会副会长。著有诗词专集《伏牛吟草》。
浅析欧阳冰雪先生
词作《桂枝香·日暮凭栏》
杨相林
2020年第3期《河岳诗词》，刊登欧阳冰雪先生《桂枝香·日暮凭栏》。原作如下：
凭栏日暮，正一抹微云，暗雨初度。雁掠西风向晚，乱山无数。青芜江畔烟波起，寂无人、扁舟寒渡。洛河攀柳，长亭系缆，萧萧南浦。 忆家山、云烟起处，念醉里秋波，鱼中春树。点检如今，总是客怀愁苦。天涯望尽乡关远，叹飘蓬、屡惊归路。夕阳愁倚，霜天独倦，几回凝伫。
注释：
暗雨——出自李清照“朗月清风，浓烟暗雨”。指阴雨天色昏暗，这里可引申为暗欲、暗喻、暗语。
向晚——傍晚或天色将晚。
乱山无数——高耸的城郭已望不见，只见乱岩层叠的群山无数。出自宋代词人姜夔《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》。
青芜——杂草丛生的草地。
攀柳——意喻攀折柳。此处引申为折柳赠别。
系缆——系结船索，谓泊舟。
南浦——水边的送别之所。和长亭皆指送别的地方。
醉里秋波——指醒时烦恼。出自宋代时彦《青门饮·寄宠人》“醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼”。
鱼中春树——“鱼”应是“雨”的错别字。雨中春树指春雨绵绵，树色葱茏。出自唐 王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》。
飘蓬——飘飞的蓬草。比喻飘泊无定，飘垂蓬松。
凝伫——凝望伫立，停滞不动。
译文：
身依栏杆，眼前是一抹淡云，
太阳即将落去。
远方是暮色苍茫，似有风雨。
阵阵西风带来雁鸣，也带来了夜幕，
高耸的城郭在视野里渐渐模糊。
剩下是乱岩层叠、群山无数，
杂草丛生的江畔烟波漫起，
那一叶扁舟在西风中寒渡。
洛河岸我学古人送客折柳，
再看那长亭话别的地方系满了扁舟。
只剩下寒烟堆起了南浦。
再远望家山，是云烟起处。
难忘那醒时的烦恼，雨中的愁绪。
经营半世，如今盘点，
尽都是离愁凄苦。
望尽天涯乡关远，
叹一生飘蓬，但总惊归路。
面对着夕阳愁倚，
对霜天独自困倦，
谁知我凭此栏有几回疑伫？
赏析：
这是一阙新时代的送别填词。词中的主人翁是男是女，无可知晓，但肯定是一对被棒打而散的鸳鸯，且终身未成眷属的有情之人。至于是旧社会的婚姻制度留下来的创伤？还是新社会父母包办婚姻留下的遗害，又无可知晓，但这对有情人今生今世爱的是刻骨铭心，这一点应该充分肯定。
上半阙集中写了个“望”字，下半阕具体写了个“忆”字。主人翁送走了心上人之后，回到住处，独倚栏杆，随着夕阳西下，江岸上升起的暮烟覆盖了杂乱的青草，江面上一叶小舟渐行渐远，即将消失在茫茫的夜色里。遥远的家乡迎接归人的似乎是一场秋雨，究竟有什么事不能等到明天再走？夜间行舟安全否？况且那遥远的家山又面临着暗雨。
下半阕笔锋一转，追忆那云烟起处的故乡：有剪不断、理还乱的是非恩怨；有得不到、难忘掉的爱恨情仇；有梦常牵、肠欲断的情天孽海。天到黄昏，人到黄昏，盘点起来，今生今世一味羁旅他乡，虽飘蓬凄苦，且害怕归路。
欧阳先生可谓是填词高手。这阕《桂枝香》依的是宋人施翠岩体。宋代词坛在大名鼎鼎的苏、辛的影响下，施翠岩是一位不甚出名的词人，他依王安石《桂枝香》词牌而翻新的一个别格体裁。欧阳先生写景、叙事、抒怀相结合，整片意象法古，词味十足，是当代词中一篇难得的佳品。
但也有不足之处。“洛河攀柳”与“长亭系缆”和“萧萧南浦”布置在同一时刻，同一画面上让凭栏人看，主人翁则变成了局外人。“鱼中春树”属生造词语，应该是“雨中春树”在哪个环节上打错了字，按欧阳先生填词的功夫来看是不会犯这样低级错误的。“醉中秋波”与“梦中朝雨”同为醒时烦恼，而“雨中春树”指春雨绵绵，树色葱茏，两者的季节和展示出来的意象有失协调。但通揽全局，瑕不掩瑜。
顾问：常 江