【钟振振 唐诗新解】第十八集

【钟振振  唐诗新解】第十八集

钟振振，1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

哭刘尚书梦得（二首其一）

【唐】白居易

四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。

同贫同病退闲日，一死一生临老头。

杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘。

贤豪虽殁精灵在，应共微之地下游。

关于“同贫同病退闲日”

王汝弼先生《白居易选集》注曰：“[同贫同病]《庄子·让王》叙原宪答子贡曰：‘宪闻之，无财谓之贫，学而不能行谓之病。今宪贫也，非病也。’白氏本此句而广其意，谓我二人同为既贫又病。”（上海古籍出版社1980年版，第280页）

按：“贫”“病”皆常用语，故不能说白居易用原宪句。且原宪之所谓“病”，指“学而不能行”，是人的缺点；而白居易此诗之所谓“病”，则是人的“疾病”——完全是两回事。

白居易《白氏长庆集》中，与刘禹锡相关的诗作，曾多次提到自己或对方的“病”。

卷二六《寄刘苏州》曰：“同年同病同心事，除却苏州更是谁。”

又《酬梦得秋夕不寐见寄》曰：“病闻和药气，渴听碾茶声。”

又《忆梦得》曰：“齿发各蹉跎。疏慵与病和。”

卷三〇《梦刘二十八因诗问之》曰：“病后能吟否，春来曾醉无。”

又《酬牛相公宫城早秋寓言见示兼呈梦得时梦得有疾》曰：“疏受老慵出，刘桢疾未平。”

卷三三《斋戒满夜戏招梦得》曰：“方丈若能来问疾，不妨兼有散花天。”

卷三四《梦得卧病携酒相寻先以此寄》曰：“病来知少客，谁可以为娱。”

又《戏赠梦得兼呈思黯》曰：“顾我独狂多自哂，与君同病最相怜。”

又《酬梦得早秋夜对月见寄》曰：“吾衰寡情趣，君病懒经过。”

卷三五《岁暮呈思黯相公皇甫朗之及梦得尚书》曰：“莫慊身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。”

又《岁暮病怀赠梦得时与梦得同患足疾》曰：“十年四海故交亲。零落唯残两病身。”

又《酬梦得贫居咏怀见赠》曰：“病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。”

又《酬梦得见喜疾瘳》曰：“暖卧摩绵褥，寒倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。末疾徒云尔，余年有几何。须知差与否，相去校无多。”

又《卢尹贺梦得会中作》曰：“病闻川守贺筵开。起伴尚书饮一杯。”

又《偶吟自慰兼呈梦得》曰：“且喜同年满七旬，莫嫌衰病莫嫌贫。”

皆是其例，并可参看。

贾妇怨

【唐】刘得仁

嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。

任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻。

关于“任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻”

刘永济先生《唐人绝句精华》曰：“三四句体情恰合。盖蓄怨甚深者正有此冷诮口吻也。”（人民文学出版社1981年版，第233页）

按：这两句诗是模拟女主人公对她那位经商的夫婿说：“任您追求利润，不把江海航行当回事，但千万别像忽略我一样忽略了那能够致人于死命的风浪啊！”

这是妻子对丈夫的关心，而非“冷诮”。

诗题虽作《贾妇怨》，诗中也确有“怨”——抱怨自己的丈夫“商人重利轻别离”，耽误了自己的青春；但末句却迸出了一位善良女性对亲人的关爱，看似溢出题外，实在情理之中。

要之，此二句作“冷诮”看，便浇薄；作关爱看，便温厚。就人性而言，善与不善，差别甚大，不可不辨。

公子家

【唐】聂夷中

种花满西园，花发青楼道。

花下一禾生，去之为恶草。

关于此诗主旨

刘永济先生《唐人绝句精华》曰：“此讥富豪子弟之无知也。”（人民文学出版社1981年版，第253页）

按：这样的理解，似有买椟还珠之憾。

此诗中的“公子”，只是一个典型，一个符号，并不是一个真实的具体的个人。他可能不认得禾苗，也可能认得禾苗。究竟认不认得，其实诗里并没有说。将禾苗“去之为恶草”，与认不认得禾苗亦没有关系。即便认得，又当如何？依旧是要将它当作“恶草”除去的。因为在“公子”的“西园”里、“青楼道”旁，要的是供观赏的“花”。除了有观赏价值的“花”，其他各种草本植物，不管是“禾”非“禾”，只要有碍观瞻，统统都是“恶草”。

因此，这首诗的要害，并不在“讥富豪子弟之无知”；而在揭示官僚地主阶级与农民阶级生活状态的根本区别，以及两者思想感情的格格不入。

农民们在官僚地主阶级的残酷剥削下，连饭都吃不饱，哪有闲情逸致去赏花？他们把“禾”等一切粮食作物放在头等重要的位置，是不言而喻的。看见“公子”们对“禾”的态度，如何不痛心？如何不愤慨？

诗人选择了一个典型事例，以小见大，只用寥寥二十个字，便深刻地写出了这一点。

五代孙光宪《北梦琐言》卷二曰“聂夷中……少贫苦”。

元辛文房《唐才子传》卷六亦曰“聂夷中……性俭，久沉草泽，备尝辛楚，率多伤俗闵时之作，哀稼穑之艰难”。

知人论世，此类记述有助于增进我们对其诗中所持农民立场、农民视角的理解。

中国古典诗词里，颇有些作品只是冷冷地摆出事实，不加任何评论。诗人想说什么，全靠读者自己去揣摩。这样做的好处是吸引读者主动参与，而非被动地接受，因而更耐人寻味。此类作品对读者的综合理解能力是有一定期待的，如果读者的综合理解能力达不到作者所期待的水准，误解就会产生。

弹筝人

【唐】温庭筠

天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。

钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。

关于此诗写作原起

刘永济先生《唐人绝句精华》：“弹筝人当系唐明皇宫伎，诗语系追忆昔时而生感叹，必弹筝人自述而诗人写以韵语也。”（人民文学出版社1981年版，第245页）

按：众所周知，温庭筠是晚唐诗人。而“唐明皇宫伎”是盛唐艺人，与温庭筠时代悬隔，诗人似乎没有与她交集的可能。

为了精确地说明问题，我们不妨做一番数学的演算。

“天宝”系唐玄宗年号，当公元742年至756年。为了尽可能迁就刘永济先生之说，我们对这位“弹筝人”的年龄取下限：假定她在天宝十四载（755）安氏之乱前夕方侍奉玄宗，时年仅十五岁。那么，她的生年亦当在开元二十九年（741）。“宁王”是唐玄宗的长兄。

《旧唐书》卷九五《睿宗诸子传·让皇帝宪》曰：“让皇帝宪本名成器，睿宗长子也。……开元……四年避昭成王后尊号，改名宪，封为宁王。……二十九年冬……十一月薨，时年六十三。”

又，《旧唐书》卷九《玄宗纪》下曰：“开元……二十八年冬，宪寝疾。……二十九年……十一月……辛未，太尉宁王宪薨，谥为让皇帝，葬于惠陵。”

开元二十八年，当公元740年；开元二十九年，当公元741年。

为了尽可能迁就刘永济先生之说，我们仍然对这位“弹筝人”的年龄取下限：假定她在开元二十八年（740）冬宁王“寝疾”前夕方以“新曲”“教宁王”，时年亦仅十五岁。那么，她的生年还得向前推到开元十五年（726）。

至于温庭筠的生年，学术界则有宪宗元和七年（812，见夏承焘先生《温飞卿系年》）、德宗贞元十七年（801，见陈尚君先生《温庭筠早年事迹考辨》）等不同意见。

这里，我们仍采用对刘永济先生说最为有利的意见，暂定温庭筠即生于801年，且尽可能对温庭筠作此诗时的年龄取上限，假定他在十五岁时就见到了这位“弹筝人”，则其时亦当为元和十年（815）。如此算来，到元和十年（815），那“弹筝人”已满九十岁了。即便她真的这般高寿，试问，九十岁的老人，还有多大的可能性登场献艺？还有多大的可能性会被邀请了来登场献艺？

倘若我们对于她生年及诗人与她邂逅之年的假定，两限皆取其中，那“弹筝人”岂不得活到一百二三十岁？

可见，此诗不可能是“弹筝人自述而诗人写以韵语”；而只能是文学虚构。也就是说，其实诗人温庭筠并没有遇到过什么“唐明皇宫伎”。中晚唐人好在诗里虚构一些安史之乱前前后后与唐玄宗、杨贵妃有关的人和事来抒发治乱兴亡的感慨，这不过是其中的一例罢了。

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