古玉的详细介绍与研究

　　古玉艺术水平鉴定：1.工具、方法：肉眼观察，与真器对比研究。2.适用范围：一切具有艺术性的玉器。3.局限性：器型极为简单或严重腐蚀、残件。

　　古玉是一个文化载体，传承着一个社会形态年代久远的形成、进化、发展和消亡。但她在中国又有着更为特殊的意义，是汉民族文明延绵不断的延续从上古之玉中得到了印证，这是我们唯 一的根脉所在。

　　高古玉一般是指战国和汉以前的玉器，明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。高古玉多为帝王皇 家达官贵人用玉，从用料、制作工艺、文化气息上有着厚重深奥的内涵。除了欣赏古人的琢玉技艺、品味高古玉中神韵飞扬的历史文化内涵以外，把玩一块高古玉，就像品读着年代久远的历史的传奇，手中古玉演绎的人间故事隐约可观，古意融融，人玉灵通，把玩者的心境是不可以用语言表述的。

　　时期不同，玉作在形制、风格上也有很大差异，即便在同时期、同形制之玉作，由于其功用不同，在尺寸与器型上也存差别。如“玉琮”，始见于良渚时期，商周战汉也有类似之物，但形制之差别也很大。另外，有些形制之玉作是为某一文化、某一历史时期所有的。如“玉带板”，始见于南北朝，后历朝都有制作，而此前则未见。唐、明时期的“玉带板”则是缝缀在带子上的，背有蚁鼻穿;而宋元时期却是穿在带子上的。

　　对一件古玉而言，很重要的一部分工作是对其定名。要定名就必须弄清楚它是什么器型，以及是做什么用的。这对于有文字记载之后制作的古玉来说相对容易一些，而对于原始社会至夏商等早期而言，则非常困难。考古学的发展使得很多器型都有明确的定义，可仍有一部分由于没有找到实际证据仍然要靠推测。很多较重要的器型和纹饰，它们都有一定的时代特点可帮助我们鉴别，在实际购买中可以相互比照。不过需要提醒的是，古玉的形制可以仿制，须小心谨慎。

　　在观察玉工的特征时提倡使用显微镜，受目之所及的局限，除了少量的微痕以外，绝大部分微痕肉眼是无法看到的。几年前中国文物报就有一文讲道：“对古玉纹饰要进行微痕研究”。实践证明显微镜可使隐形的微痕变为显性，可使玄乎神秘的假想成为能够以量化和质化来彰显的依据。除了用不同倍数的显微镜看(20X至160X乃至320X较为有效)，甚至还要用显微照相计算机放大才能看清。需要注意的是，市面上多见的显微镜作用有限以及相机的问题，也许不能达到相应的能见度。目前，许多专 业人士已经渐渐认识到显微镜的作用，开始把其运用到鉴定过程中来。但掌握正确的操作方法和驾驭显微摄影技术，也需要一个过程，务必要避免造成没看见就以为不存在的误解。

　　辨别古玉器的真伪，纹饰也是最重要的一方面，它能反映一件古玉美与丑，以及代表一个时期和时代的古玉特征。一件古玉上的纹饰既要服从于造型的需要，又要服从于当时社会功能的需要。因此，我们鉴别古玉器的真伪，一定要了解各朝各代古玉上的纹饰造型，熟练掌握各朝代古玉纹饰的结构、疏密、繁简等的处理手法。如：良渚文化古玉的纹饰主要是人面纹、兽面纹、鸟纹等;商代时期的纹饰主要以单阴线和双钩阴线以及剔地起阳纹为主要装饰，还发明创造了后来各代都有用的勾撤琢玉手法;到了西周阴线一面磨成坡状，有斜刀的痕迹，这种手法称为“一面坡阴线”，是西周的典型做工。商周两代人物和动物眼睛纹饰大多是臣字眼;汉代又以“汉八刀”和“游丝毛雕”雕刻手法为主要时代特征。由此可见，了解和掌握古玉器各朝各代纹饰的时代特征和雕琢手法是鉴别古玉器的关键。