试论运笔速度的“迅疾骇人”

文/郭廷选

运笔速度，是书法艺术学习创作中的基本技法，是书法中重要的笔法之一，它与书法的各个组成要素相关连，直接影响一幅书法作品的艺术价值，特别是在草书里面，尤其是大草，绝对不可忽视。这里说的速度，不是谈哪种具体的与书体、节奏、风格、水墨等相关的速度，而是指大草中总体的速度倾向。

书法史上，张旭、怀素是狂草的创始人，在行笔速度上，看似怀素快于张旭。早在一千多年前，于《怀素自叙》里记载颜鲁公：“忽见师作，纵横不群，迅疾骇人。”张礼部述其形似：“奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。”朱处士遥云：“笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走。”语疾速的窦御史冀言：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气，忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”戴公云：“驰毫聚墨列奔驷，满座失声看不及。”李白赠怀素《草书歌行》也有类似记载：“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电……”不厌其烦地引用这么多，是因为它涉及佐证这篇文章讨论的主题。

孟子说：“尽信书，则不如无书”（《尽心章句下》）。前面的引证，没有一句是怀素自己说的，都是出自文人之口，说他们自己对连绵的狂草书的一种艺术感受而已。

那么，事实上，大草书的速度果真如此吗？我看未必。如果盲从于权威的理解，那么用什么样的速度书写大草，可能成为千古用笔之谜！

前些年，在当代“草圣”林散之先生家里，曾亲眼见过他书写草书的情景：正襟危坐，如对至尊，心不旁骛，神态平和，周身放松地拿起笔来书写草书。他的用笔是超乎想象地稳、慢，看似不经意，实际上却笔触纵横恣肆，意态万千，无处不在运力，而笔下则如行云流水，不愠不火，不急不躁。表现创作激情时也不浮动于表面，而是把奔放的感情倾泻在用笔的深透度上。写出的几行字，笔笔入木三分、力透纸背。能时而浓墨粗笔，沉稳遒迈。又能时而细笔如丝，连绵直下，力实而不虚。整幅作品给人的感觉却是行笔如飞瀑奔泻，气势豪迈，浑若天成，不同凡响。林散之在主张上，也是用笔要“留”和“涩”，有诗云：“用笔宜留更宜涩，功夫出入在刚柔。汝今领悟神明处，应向真灵一点求。”又云：“谁人书法悟真源，点点斑斑屋漏痕。我于此中有领会，每从深处觅灵魂。”晚年时候，林散之在谈《书法如何才能脱掉“俗”气？》中自己明确地说：“写快了会滑，要滞涩些好。”同我们所见到的是一致的。

草书与行楷书最大的不同是用自己形成的特有的文字符号书写。简洁、缠绵是它的特点。尤其是大草，点画在连续书写中完成，全过程笔势连绵。用曲式的环绕圆行，为主要的用笔方法，省去折角处的重重顿笔、顿挫和驻笔。用笔的张弛伸缩，提按顿挫随机应变，结字跌宕错落，数个字可以缠绵、密集、纠葛一起或是笔断意连，直线、弧线也可以任意组合。个体字弱化了笔画的独立性，连笔时可以使笔画界限不分明，往往上一笔的收笔处用做下一笔的起笔，再加上技巧娴熟，自然加大笔的敏捷、流畅性，但依然是古人说的“匆匆不暇草书”。

它在完成同一内容字数的作品上，要比一般的字字笔笔、独立细化的正书和行书，感觉似“快速”。因为书写简化后的符号和自由度很强的连续不断笔画，或笔断意不断的笔道，省去了很多很多的字与字、划与划的间隔、空隙，使书写行程距离压低、缩短了。即使是书者“绝叫三五声”，也不是每秒钟用笔动作速度提高、加快，也不是每秒钟动作频率加速，这正是大草的神秘、好玩、吸引人的地方。

用笔形式的改变，并不是用笔速度的加快，而操作的单位时间相对缩短了，所谓“速度增快了”。“快”是说给人的观赏视觉，是文人骚客笔下描述的主观“迅疾骇人”。可见，草书，特别是大草运笔速度“迅疾骇人”之说法，是没有实际书写根据的。

晋、唐、宋存世的很多字迹都是以书札的形式，都很有速度。字势啊、气脉啊、意外变化啊，都来自速度。用笔的最后完美也是靠有速度的书写来完善的，只有达到一定速度，才能忘我，才能心手合一，草书的势更非慢书可得。

但运笔速度不能框死，更不是写大草一定要快速。笔者认为孙过庭《书谱》较为科学、辩证、圆满地阐述了运笔的快慢关系：“至有未悟淹留，偏追劲疾；不能迅速，翻效迟重。夫劲速者，超逸之机；迟留者，赏会之致。将反其速，行臻会美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，所谓淹留；因迟就迟，讵名赏会！非夫心闲手敏，难以兼通者焉。”

大草书的行笔速度就是一个综合整体。审美是以自然美为最高境界，用笔的速度也应该遵从于此，以自然美为尚。因此，它必须具有低速、高速与中间的缓冲速度，随机而用。以徐缓为主不是没有急速，一味的徐缓，那也会软弱、臃肿、无力。它是随修养才情、随人意、随人的性情与天性而来的，将诸多矛盾不可思议的和谐一致，自然而流畅地书写，展现人的天性，顺从大自然的规律，潜意识中有意无意，有法亦无法、无法亦有法地使自然天性得到更高更大的妙不可言的激发和宣泄。

道法自然，书亦自然，才有希望能成为大手笔。感觉是奇妙的，书写是实际的，说出来的与自身做出来的，感觉的与实际的，存在一个合一与不合一的不知如何言说的差距。对书法而言，二者混淆为一谈是不对的，以感觉代替实际，更是不科学的。其将对中华民族传统文化的瑰宝——书法的传承造成不可估量的损失。

——2018年10月30日于不足斋

作者简介：

郭廷选，副教授，1939年3月26日生于辽阳，籍贯海城，号也禅道人、不足斋主、点香轩主等。少小学书是民国时期做过金县县长的高华东先生启蒙，后受清末拨贡巴屿珊老先生和得康有为书法真传的沈延毅先生点拨。1961年毕业于辽宁大学历史系。曾从事过文物考古、文联诗歌编辑等职务，最后执教十年，退休于辽阳师专。参加辽宁省书法家协会和它的前身辽宁省书学会筹备会议、成立大会。原省书协理事、理论委员会主任。1982年加入中国书法家协会，曾出席中国书法家协会第二届书代会。现为市书协名誉主席。2017年4月获中共辽阳市委、辽阳市人民政府第二届曹雪芹文化艺术奖特殊荣誉奖。自幼喜欢诗书，尤爱狂草。

书法作品，多次参加国内外大展，理论文章十八篇（包括《书法是纯粹形式吗——与沈鹏先生商榷》）散见国家报刊，主编有《辽宁书法论文集》《辽宁书法文集》三集。出版有《钢笔临帖八种》《王者香郭廷选诗书画》《郭廷选书法论文集》《郭廷选兰花诗集》《连绵大草飞白书》等。传记条文收入《中国美术年鉴》《中国古今书法家辞典》《中国专家学者辞典》等。