傅抱石字画之最（2020版）

　　写生也作为傅抱石从自然万物中摄取骨象与气韵、创造新皴法、新图式最重要的途径。所以傅抱石的写生强调“悟”、“写”，注重立意在写生中的作用是极有见地的。

　　傅抱石和李可染是公认的20世纪中国山水画大师,两位画家的山水画在创立新的民族山水图式、彰显艺术个性的同时,也暗合了民族传统艺术中两种典型的风格。相对而言,前者具有气吞山河、滂沱大气的浪漫主义风格,后者更接近深沉雄厚、静穆壮丽的现实主义风格,开创了新时期民族山水画艺术的新天地。

　　在傅抱石的山水画中皴法也卓 越地发展了传统技法。悬崖陡壁，他爱用劈头盞面的斫笔，回环山势，用回转近乎打圈的卷云。他有时也用斧劈皴和近似黄山樵的牛毛皴，但这些法都不全同于过去的形式，抱石往往根据山形土质的需要创造出许多无名的皴法，我们见他画山，有时长线斜下，再地用飞白勾出些曲线、破閤形的山石纹路，这种皴法似乎随意，但极谨严，恰当地表现出土石的立体感。他的这些无名皴法，江苏的画家给它起个名字叫“抱石皴”。

　　从历史的角度看傅抱石在20世纪中国美术史上的贡献，一方面是他自己在中国画创作上和美术史研究中的杰出成就，另一方面是在他的带领下出现了江苏国画家的创作群体，推动了整个事业的发展，使山水画的面貌在20世纪中期焕然一新。而由他开辟的毛泽东诗意山水画创作，又创造了一个时代的表现题材和表现方法，这也是他在特定的历史时空内对中国现代美术史的重要贡献。

　　傅抱石(1904-1965年)，祖籍江西新余，是20世纪著 名中国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。1959年与关山月合作为北京人民大会堂创作的巨幅山水画《江山如此多娇》，为他带来很高的声誉。

　　傅抱石成名较齐白石、张大千晚，解放前只在重庆搞过几次展览，卖了一些画，虽然傅抱石的作品早在上世纪40年代便开始进入流通领域，但解放后较长的一段时期内其书画在国内基本无市场。

　　傅抱石(1904—1965)，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代书画篆刻家。新中国成立后，曾任中国美术家协会副主 席、美协江苏分会主 席、江苏省书法印章研究会副会长。并当选为第三届全国人民代表大会代表、第 二届政协全国委员会委员。1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》《中国篆刻史述略》《刻印源流》等。