被抛弃，被遗忘的女孩们 | 《江南女儿》导演韩萌映后谈
中国有千千万万的家庭，因为政策的原因，出现了这样的一种情况，骨肉分离等等，有一些纪录片或者是电影也都在讲这些事情，今天看的《江南女儿》，政策下中国有很多女性，很多家庭面临着这样一个困扰，被遗弃的女婴，有一些是被国内的家庭所收养，还有一些是国外的家庭收养。
被收养者往往都是女性，并且有不少是有一些天生的身体上、生理上或者心理上的疾病，被遗弃，然后再被收养。
这部纪录片，让我们看到有这样的家庭，有这样的人，我们希望不要再发生就是这种悲剧。
纪录片的主角蔡凤侠，她既是不幸的也是幸运的，不幸的，她一出生就被父母遗弃，而幸运的是她找到了她的家庭，她的亲生父母，但是我们看到的是当团聚那一刻后，紧接着面临的更多是尴尬，无话可说，甚至语言不通。这种尴尬，很大程度上冲淡了这种团聚和喜悦。
来自豆瓣网友的评论
邢早早
1.弃儿们就算找到了根，也不会找到归属感。栽好的大树，最后也难逃被砍的命运。2.亲生母亲让我说不出来的厌恶，自始至终好像她都不觉得这一切是件错事。3.其实厌恶她是不对的，应该厌恶时代政策才是。
沙丘
这部纪录片刚好捕捉到了人物细腻的情感波动，寻找时期待，找到后失落，最后不得不去和解，和解中又充满试探和碰撞。牺牲历史话题，矛盾冲突以及直接的批判来结构影片，看似有些遗憾，但是我认为这样更真实生动，更意味深长。
以下为10月25日，《江南女儿》在CNEX和凹凸镜DOC联合主办的“家与故乡”北京线下放映的映后实录。
稍晚些时间，另一部放映的纪录片《废城记》映后，也将会推出。
Q&A
寻亲，把人生空白的几页填上
汪金卫：这个片子看完之后也是很受感动，非常温暖，我觉得非常有意义。
我先问导演两个问题，然后我们把时间留给观众。纪录片偏重于蔡凤侠的家庭，蔡凤侠在寻亲的过程很短，感觉非常不可思议，蔡凤侠非常幸运，因为我们都知道这种几率是非常小的，您是怎么来找到这个家庭的？
韩萌：我们找到蔡凤侠是通过江阴寻亲志愿者协会。其实当时拍了有十几个，我当时做了一个（寻亲的）图片故事，蔡凤侠找到（亲生父母）也是挺意外的。
我们当时拍了三、四个人物，有两个人其实是没有找到（家人）的，没想到我们拍完蔡凤侠之后，另外两个人也都找到了。现在对比的成功率也是越来越高了，只要双方都想找，能进入基因库都可以找到的，当时我们在剪辑的时候，还有另外一个人（的故事），她其实是没有找到的。最后我们整个都拍完了，剪辑将近结束的时候，她告诉我，她也找到了。
备注：由于特殊的历史原因，江阴曾有许多家庭把刚出生的孩子送养或遗弃。据不完全统计，五十年代末至九十年代初，江阴被送养或遗弃的孩子约两万人。散落在全国各地的这些孩子如今也已步入中年，寻根问祖之心、思乡怀远之情与日俱增，他们也迫切希望找到自己的亲人。 基于此，江阴寻亲志愿者协会应运而生。本协会现有会员近200人。（来源：江阴寻亲志愿者协会官方网站 ）
汪金卫：我们也看到，毕竟科学技术在进步，这种DNA样本库越来越多，那么找到的几率就越大，但是我还是觉得挺幸运的。决定跟拍蔡凤侠是因为拍摄时只有她找到了吗？
韩萌：真的是拍着拍着就找到了，就跟拍下来了。
另外一个女性其实是我们拍完了之后才找到的，当时我们剪的时候是把她放到了这片子里面，是我想拍成一个一直在寻找，另有一个是找到了，但是最后为什么这个片子就成了他们家一个人的故事。
其实另外一条女性的故事有一部分是不太成立的，然后就没有把它最终放到片子里，所以最后一个片子就成了蔡凤侠一个人的故事了。 另外一位女性，有一部分东西是不太成熟的。
汪金卫：我们也看到电影中呈现出凤侠找到之后会面临的这些问题，其实喜悦是短暂的，但这种隔阂是永久的。亲生女儿听不懂亲生母亲的话，并且和家庭产生了一些隔阂，这种我觉得应该是一个普遍现象。
韩萌：对，其实有很多人找到了之后，也只是觉得是了却了自己的一个心愿而已。
凤侠她现在跟亲生父母的关系还可以，但是我觉得她跟养父母之间的感情更好的。我曾经讲为什么我要拍这个群体。
有一个女孩跟我讲，被遗弃这些孩子群体，她们的人生前几页，其实是空白的，那么他们去找她们的亲生父母，其实是为了能够让她们人生的空白的几页给写上。
汪金卫：中国各地的政策之间也不一样，我相信在座的所有人，无论年龄（大小）都是政策的影响者，只不过影响的程度有高有低而已。我们也看到过去的情况跟现在已经完全不同了，虽然这种事情可能会消失，但是过去千千万万的（家庭中）那些隔阂已经产生。
养父对凤侠的感情非常好
观众1： 我在看这部纪录片的时候，听到台下是一直有笑声，我觉得可能观众觉得离他们（的现实）比较远，所以他们对这种感受没有那么真切。
导演在拍这部纪录片的时候，血缘关系和日常上（弃儿和生父母家庭）的关系，怎么来去看待这个问题呢？另外一个小细节就刚才提到的，蔡凤侠转身这个动作。
韩萌：养父对凤侠的感情非常好。凤侠我在跟她相处的过程当中，我就觉得，她就是一个被对那种很完整很强烈爱而长大的那种女性，她对养父是爱得很深的，她有强烈的那种想要找到亲生父母的愿望，他们之间其实是有一些张力的，而且凤侠本身的感情流露又很自然，所以我们就决定把她的故事给留下来了。
在过程当中其实也遇到了一些其他的人，我现在想想，有的人的故事我应该也给拍下来。如果把那些人的故事放在这片子里，可能就能呈现出来，政策更复杂的一面。比如说，我曾经遇到过一个女性，她特别想找她的亲生父母，是因为她现在整个的生活条件非常不好，她丈夫是矿工，家里有两个儿子，她就是想找江阴的亲生父母要钱，来补贴现在的生活，在情感上其实她并没有太多的想去寻找。
有时候我在想，如果把(这位)女性的故事给拍下来的话，说不定能把这个故事讲的更加的不一样，但是这算是我第一个片子，每部影片都会有遗憾吧，这才是继续做下去的动力。
凤侠转身的实际上是我当时在拍照片（故事）。
我在做纪录片的时候，也在拍照片，实际上是我自己的一个想法，当时我有一组照片发在腾讯上，所有的被遗弃的女性其实都有一个转身的画面，最后我们剪辑的时候给放进来，其实也是想告诉观众，我是怎么认识她们的，她们在家庭里面是一个什么样的角色，其实我也是想让观众能够理解，她在家里面实际上可能也就是一个名字而已。
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观众2：我想请问一下，在您的观察中，这些女性和她们的下一辈的亲子关系之间有没有什么不一样的地方？
韩萌：根据我的观察，凤侠并没有太强的重男轻女的观念，她对两个孩子的养育也是散养似的，大儿子学习还不错，去年刚考上大学。
蔡凤侠很淳朴，情感上自然又饱满，她是我喜欢的那种女性，进退有度。
汪金卫：凤侠，自己也是违反政策的是吧？
韩萌：对，这一段我们当时还想拍，但是后来她三姑不让我们去，所以就没拍成。她说她生了第一胎是生了个男孩，然后养父在村子里面就一下子腰板就挺直了。我其实完全能理解，因为她养父是一个不爱说话的人，我们在他们家其实呆了有三、四天，我甚至觉得他爸爸是不是不太会讲话。
她爸爸一直在那干活做饭，开着车带我们去拍摄什么的，后来我们待久了，蔡叔叔（养父）跟我们熟悉了。凤侠怀孕第二胎的时候，是躲在她三姑家去生的，当时村子里面在查，把孩子生下来之后，她家交了7000元的罚款，把孩子抱过来一看是个男孩，从此之后，养父在村子里面（感觉）特别牛。
观众3：在整个拍摄过程中，你有没有加入你们导演的主观思想，或者是你怎么平衡一个点，比如说两位父亲在床上的时候，您是不是有在床上说你们聊两句或怎么样？
韩萌：她两个爸爸在床上那场戏，特别有意思的，有涉及到江阴的传统的一个习俗，就是女儿回到娘家之后，第一天和第二天的晚上，女儿要跟妈妈睡在一起，所以当天晚上的时候实际上是凤侠跟她的生母住在一起的。
我们知道了这个之后，我们就想去拍摄凤侠跟她生母在一起的一场戏，我们机器都已经架好了，后来凤侠的生父不让我们拍，特别强烈的阻止不让我们拍。你们在片子里面能看到她的生母在片子里面表现得非常的少，甚至没有对我们镜头说过什么话，真正的情况就是这样的。
他们家里面现在都是，生父在家里说话算数的。她生母实际上说的当地方言我们也听不太懂，而且是凤侠的侄女要跟我们在床上做翻译，我们才能听得懂。
你们也看见了，所以当天晚上就没拍成了，我当时也觉得也挺不好意思的，就不拍了。后来当我们要走的时候，然后发现凤侠生父和养父进了一楼房间了，我说，蔡叔叔（养父），您要跟今天晚上跟凤侠的生父睡在一起吗？他说是的。因为他那个房间特别小，所以我就在外面录音，当时杜海在里面拍的，整个录音过程中我浑身都在抖，都是他们自己在聊的，我觉得挺真实的，蔡叔叔把所有对他们家想问的话，从那天晚上全都问出来。
我们在这旁面没有说一句话。
观众4：一是想问一下凤侠她丈夫的家庭情况，第二。整个片子当中对他丈夫的形象还是很好的，包括很支持他寻找，陪伴他寻找，包括他们在大城市里逛街的时候还会跟他说什么，你要愿意留在这，就讲到在拍摄和最后剪辑的时候考量什么。
韩萌：凤侠她丈夫就住她们家对面，凤侠讲她最幸福的就是跟她丈夫结婚的时候，就她丈夫跟她结了婚了，然后她丈夫把他们家以前的房子给改造成了一种砖房，我们看到那个房子，她丈夫就从家对面的房子搬到她们家来了，在我们来讲，在北方就叫倒插门，她丈夫就住在他们家，他丈夫想让他做什么就做什么，整个我们整个拍摄的过程当中，她丈夫就属于那种给你做饭，帮你干活。
凤侠跟我们很亲近，我们剪辑师叫杨紫烨，她很喜欢凤侠，觉得凤侠挺有骨气的。
养父种树苗、生父家砍树
观众5：导演我注意到一个很有意思的点，片子开头的时候是她跟养父在树是在做什么事儿，片子结尾的时候，生父家门口的一棵树被砍倒了，我感觉您好像是有意的在剪辑的过程中制造了这么树的一个形象，想问一下当时是怎么去考虑这个事的？
韩萌：开始的时候拍树，实际上是凤侠养父家种梨树的，她们家是安徽砀山，她们家以种梨树，卖梨为收入来源，然后我们也拍了他们家梨树的四季，就是春夏秋冬我们也都拍了，后来我们从他们家过年之前，过完年要走的时候，我们就发现凤侠的爸爸从他的就从生父家，挖走了一颗树苗。
当时我们就发现了，我觉得特别好就跟着他拎着树苗回到老家，然后给种上，其实我们已经发现了凤侠生父家在砍树，所以我们拍完树苗，又拍生父家的砍树。也不知道观众能不能看过来这个树的含义。
汪金卫：我觉得现在也是两方面，一方面是科技发达，有了 DNA检验，抽血检验就可以非常简便，另一方面社交网络的发展。可能再往前推20年，这都是没办法想的事情。让被收养的人，想找更快地去找到他的原来家庭，但是也是很难的。也是存在一个运气的问题。
我们再次掌声感谢我们导演。这次活动今天到这里结束，非常感谢CNEX还有凹凸镜组织活动，然后并且感谢荟读空间提供的场地支持。再次感谢各位观众，感谢凹凸镜DOC线下放映团队，感谢导演。
关于导演
韩萌：
韩萌，常驻北京。她在中国做了12年的摄影记者。她最近的长片《遥望繁星》（Smog Town）在2019年阿姆斯特丹（IDFA）的新人竞赛单元进行了世界首映，Millenium Documentary Film Festival和DOKUFEST 最佳纪录片奖。纪录片短片《蓝天保卫战》获得第九届中国纪录片学院奖最佳短纪录片。她的作品《江南女儿》在洛杉矶亚太电影节和香港亚洲电影节等电影节展映。图片作品发表在诸多国内外媒体上。2014年，韩萌获得了美国国务院的休伯特·汉弗莱奖学金。
《江南女儿》