紫砂造型设计之方器

紫砂造型变化万千，其中方器是其中最基本的塑型，而一把实用又美观的方器作品，是要达到线条利落、比例精准、明秀挺快、力度到位的要求的，因为方器的制作难度高因而其生产量相对较少。

一、要看有“力”

这是一把方器茶壶最重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”，现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睐、追棒，就是因为它们看上去非常有力，似一位“年轻的小伙子”，线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。

二、要看有“角”

所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师创作的“砖方器”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度的意思，而是一个气度，也就是上下左右，线面界定明显，角度协调，对称均称。

三、要看有“粒”

紫砂方货对泥料要求比较严格，通常以“拼紫”，“底漕清”等掺以码数适当的砂粒为宜，烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而为嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉，这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。

四、要看有“度”

构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当，这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面，有多少层，关键要有层次感和立体空间感。

五、要看有“润”

方圆茶壶是由多个面嵌接而成的，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。当然一件作品，也要根据造型特色和创作理念，不一定要牵强附会地找“圆”接点。

紫砂壶有圆有方，您别看圆壶弧线不好把控，但其实方壶比圆壶更难做。

宜兴紫砂方器也是传统的造型工艺.对制作技艺和工艺水平要求甚高。一把既美观又实用的紫砂壶方型茶壶，要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。因其难度较高，所以生产数量相对较少。

方器中，以四方形器为最多，四方形器中，四边为曲线或阴或阳之变化，形体对称，构成了四方壶的另一种变化。方器紫砂壶因为形状的特殊，制作工艺也非常特殊。

紫砂方壶的成型制作方法，大体分为二种。一种传统的手工镶接法，一种是模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型主要是壶身的档坯及附件的印制。因为手工镶接成的制品，气度饱满、挺拔有力。而挡坯成型的就显得力度不足。可以说方器紫砂壶制作起来难度是非常大的，难么究竟难在哪里呢？

1.角线的处理

一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理 是表现 茶壶气度 的首要因素。一个造型，为根据设计构思的意图，抉择角的处理。锐角一般表现清秀、利落;钝角则是淳厚 稳健。有人觉得，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种曲解，寓圆于方则别有情趣。手工成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳厚的圆角的。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的嗜好而作，不能强求一致。

2.口盖最难做

选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别。八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，而嵌盖要比压盖容易一点。

与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。压缩时嘴把的拉力共性，在制作 时方壶与圆壶也有明显 的不同，圆壶以圆心为中心，应用工具时无头尾之分，用力对比能够达到均匀。可是制作方壶在应用工具时，必定有开端 收尾，然后再换一面的次序 。有力就较难维持一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬搭配必然要控制好。而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确的标准，全凭手感及经验。

嵌盖与压盖不一样，因盖内结构区别，也必须有不同的处理法子，稍有漠视，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，阴碍了口及盖的自体压缩，也会变形，要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹，现在有的为了打消窑外整修的痕迹，采纳再焙烧，窑场上有句俗话：「火里求财」，往往整修痕迹打消了，而别的问题又出现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。

3.平口面的下陷

在宜兴紫砂壶中，无论圆壶还是方壶，采纳平口面嵌盖做法的还是对比常见。但是有的作品看起来口平面下陷，这是由于视力错觉的原因，平的看起来下陷，真的看起来凹进，制作方壶就必须把视力错觉考虑 进去。平口面下陷，首要原因是没有用好赞助工具。我们称它为瓢只。在制作历程中，少不了拍打。在拍打底部时，口部没有用瓢只垫好，那原本 就饱满的口部就会与转盘一样平。凹陷下去以后，就不会鼓起来。圆壶也是同样道理。

4.镶接或堆砌的痕迹

镶接及堆砌，稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易出现，这是因为泥片在合拢时有的空隙相对较大。而这个空隙部位又只能用稀泥补充 。虽然在制作时，要用力地夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，经过焙烧后，总会有一点痕迹，泥片堆砌的痕迹也是如此，譬如身筒齐平的假底及准片，就会有这种情况 。为了减少堆砌的痕迹，尽可能采纳泥片内嵌的法子。但是并非所有造型都可内嵌，所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律，泥料越细，痕迹越明显。当然，壶身与堆砌上去泥片的软硬不和，也是一种原因。

5.灰爆与杂质

灰爆或称爆砂，一般在调砂或铺砂作品上出现。因为砂粒是选用紫砂原料较硬的本山绿泥矿土，经粉碎加工而成的。如果在加工历程中，混进了一小块石灰石，经过粉碎就成了几百几千颗小粒子，肉眼根本分手不出(摊晒原料的场地是水泥地极易混进)。石灰石经过高温成了石灰，当它吸收了必然的水份就膨胀，形成了灰爆。杂质一般是指铁质及其它混入泥料中的杂物，甚至渺小到笔毛、头发。经过焙烧才会裸露。

其中铁质较为常见，铁质分两种，一种是原料加工机会械的磨损，虽经吸铁程序但未除尽。一种是矿土本身含有的。如红泥，含铁量原本就较高，矿土的外面附有一层铁锈样的物质 ，如果在练泥前没有消除 洁净 ，就带进泥料中，经过焙烧就成了小黑点。这些在制作 历程 中都是极难创造的。非要经过焙烧，甚至应用了一段光阴后，它才珊珊迟来，给作品留下一点遗憾。

由此观之，紫砂壶真可谓千锤百炼出精品，方壶更加精贵，稍不注意就会前功尽弃。您手里的这把壶，看似简单却经历过无数的不简单。请善待您的紫砂壶，毕竟，玩壶，是一辈子的事，藏壶，则是几代人的传承。

风音堂紫砂艺术以工艺美术为根，以传统文化为源，以茶文化为媒，逐步形成自身的、独有的紫砂艺术。独具特色的、独具风格的、独树一帜的紫砂风格。大家一起探讨紫砂文化传承

每把壶都有一个故事，今天来说说你与紫砂的故事 !