一千零一夜之第322夜：尼古拉斯.普桑的夜
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编辑按：悦读者波波每周五都会以自己的独特方式与大家分享一位画家及其作品。今天她与大家分享的是尼古拉斯.普桑，他是17世纪法国巴洛克时期重要画家，也是17世纪法国古典主义绘画的奠基人，他的画冷峻中含有深情，可以窥视到画家冷静的思考，一起来欣赏他的《里纳尔多和阿米达》吧。
尼古拉斯.普桑是久居意大利的法国画家，他的人物从不来自生活，但这不影响他成为最重要的法国画家之一，塞尚就说过：“每次我从普桑那儿回来，我便更了解我是谁“。如果说法兰西民族绘画形成于17世纪，那么普桑可谓“法兰西绘画之父”，在他讲究和谐、庄重，典雅、完美的画面里，可以印证他未曾谋面的老师是拉斐尔和提香。
我们先返回到那个时代，再回来看他的这幅作品。16-17世纪的法国皇家绘画学院规定，在门类层次体系中，历史画包括宗教和神秘主义最高，静物风景要低一个层次，普桑的这幅画，表明他对恪守崇高风格非常尽职。值得注意的是，在他接受路易十三邀请，返回法国，成为宫廷画师，享受高薪与豪宅之后，他在专制和缛节中被勒住了脖子，一有机会，就逃回意大利，远离名利、重归简朴，并转而集中精力描绘风景。他解放了自己。
这幅《里纳尔多和阿米达》描述的故事还有其戏剧版本，直到现在，《里纳尔多》还是西方戏剧经典不衰的保留节目。故事发生在十字军东征时期，罗马天主教要从依斯兰教手中收复圣地耶路撒冷，故事约在普桑所处时代的200-300年前了，他刻画的是在这场宗教战争中来自敌对双方的两位主人公，阿米达是穆斯林派来的巫女，大树下面，静静酣睡的是十字军中最骁勇善战的骑士里纳尔多。
复仇的怒火在阿米达胸中燃烧，她慢慢接近骑士，右臂弩张，甩在背后的衣服像浪涛一样翻滚，她力拔山兮，她做好准备，要来上致命的一刺，一切将很快结束，轻而易举。但丘比特来了，扒住阿米达胳膊，却又不能完全阻止她，看丘比特的小脸，既没有把握又相当紧张。在恨之外，爱出现了，爱恨交织，她被冲突的感情折磨，她跪下来，她的左臂是一道温柔的曲线，她的左手轻轻地搭在里纳尔多的手上，仿佛唯此的轻轻一触，才可以让自己知道: 这是真实的，她的身体自然地知道究竟发生了什么。这个巫女曾将十字军战士变成野兽，而此刻，她纯洁美丽，落入了阖了双眼的骑士的魔法之中。
普桑选择矛盾的情感做主题的基础，请注意，这只是基础哟，他更注重的是故事后面的含义。在阿米达身后是一棵树，是挡住了我们视线的一棵，也是她要跨越的关坎标志，当她从这一棵移向里纳尔多那一侧，她看到在里纳尔多的背后是两根一起生长的树干，阿米达看到了二元性，她知道了这个骑士既是敌人，又是爱人。
之后，巫女阿米达建了一座宫殿，那是用她魔法建造的爱情花园，他们在花园里过上了幸福生活，里纳尔多完全忘记了他的职责，直到有两个十字军骑士发现他们，他幡然醒悟，重赴沙场。在阿米达准备自杀之时，里纳尔多及时赶到，并最终劝说她皈依天主教。
对我来讲，普桑是工整的，严肃的，他是为法国绘画打牢基础的画家，超越是后来者的事情。这次欣赏的收获在于了解了一个西方的宗教故事，再者，很喜爱他的配色，大块而明亮，白蓝橘红，排列组合地搭上衣，下装，可以很有腔调，但一定要得有普桑给出的面料质感。