传统小说里面的阅读障碍

某编辑（这里不明确说了，省得他又回复我）修改网文，然后一些网文读者，有说改的好的，也有说改的不好的。我觉得，就像某人所说，编辑的修改大部分是对的，个别地方过于“求精炼”了，过于钻牛角尖了。最主要的，是他没有给出一个为什么这样修改的说明，其实看这个编辑的修改，就能知道杂志内部是如何挑选作品的了。当然知名作家的作品，编辑也肯定不会苛刻到如此地步。而且杂志里面的诗歌，烂到没边，编辑也没说什么啊，他们还认为某些烂诗是一种创新呢。其实钻牛角尖，对新人不是有友好，但对一般作家算是个启发。

新人的作品，个别时候是没有必要写得太好。

不管是网文还是传统小说领域，编辑都掌控着作者的生死大权，编辑说你行就行，你不行就是不行。比如当初马未都说王朔行，另一个编辑就差一点把王朔的作品扔进垃圾桶。有的时候，行与不行，也在于编辑眼光。

上面讲的那个编辑，一般都是直播或录播教大家如何修改自己的稿件。他教的都是修改稿件里面的句子或词语，有些新人当然不懂了——问简练与不简练的原则是什么，自己怎么知道这样更简练。

其实就像盖房子一样，编辑所讲的，就是盖好房子后，装修的问题。但是装修的前提，你的房子能盖好。小说怎么叫“房子盖好”，就是小说技巧的问题。你把小说技巧写好了，剩下的是装修的问题。有的作家装修水平高，有的就不行。

技巧搞好了，你就知道哪里该省简了——当然这也不是绝对的，还需要对句子精心打磨。但是技巧有了后（房子盖好），编辑一看，大体上是那么回事了。

当然了，也不是每个文学爱好者都适合当作家。如果你写作十年，连一篇作品都发表不了（指的是知名杂志），要么你去报名个正规的写作改稿班，要么放弃写作，没必要再耗费自己的青春——或者在网上写写也行。人各有命，你不能在一棵树上吊死。

其实小小说这种体裁，适合天赋不高的新人进行练习。你一开始就玩长中篇小说，除非你天赋很高，否则一般情况下，你很难在短时间内有什么成绩。

说回创作的事情。比如编辑修改的《雪中悍刀行》那一段话（我这里就不复制了，免得通过不了。之前的文章里有）。

某老道……背负一柄不常见的小钟馗式桃木剑。

编辑把“一柄”删除了。成了“背负不常见的小钟馗式桃木剑”了。

其实我们常见的写作和阅读习惯是，“背负一柄不常见的钟馗式桃木剑”，删除一柄后，略有些不舒服。当然也有的人觉得很正常。

我们看看文学杂志上的作品，比如最新一期的《北京文学》中的作品，“看元宝吃完，小艾摸出一根火腿肠往他嘴里塞”。我们要不要修改成“看元宝吃完，小艾摸出火腿肠往他嘴里塞”呢？后面还强调了，这根火腿肠有小胳膊粗。

前文中，编辑的意思是，觉得你就算不写“一柄”，读者也知道是一柄。但是万一是两柄呢？所以作者要强调是一柄。当然其实也不是强调，只是习惯这样写。

那么“小艾摸出一根火腿肠”，这个“一根”要不要删除。反正你写不写“一根”，或者是“两根”，目的都是把火腿肠塞到对方嘴里了。所以你这“一根”有没有都没什么区别。当然根据后文强调的，这一根火腿肠有小胳膊粗（笑）。

我阅读一些名著的感受是，文学作品中，要不要删除某些词语，不光在于一个“啰嗦不啰嗦”，而在于“有没有美感”。那段话里，删除一些量词，让这段话更有美感。

比如“背负不常见的小钟馗式桃木剑”，不光是作为网文读者，就算是某些传统小说读者，读起来感觉也不是很舒服。但是这种不舒服感，造成了一种“美感”。

如果说，我的认为是错误的，其实你可以读读作家王占黑的小说。她的作品就属于“有阅读障碍”的那种。她的作品里的人物也好，对话也好，会时常出现一些莫名其妙的东西。比如某个人物没有做任何介绍，突然“从天而降”加入了进来。最主要的不是这些，这个在这里没办法描述，也没办法引用，需要看小说才能明白。

我读的时候一头雾水。人物对话，有时候也显得莫名其妙，需要猜一会儿才知道说什么。

更不用提《尤利西斯》了。《尤利西斯》的第二章，看起来特别头大。熬过第二章，虽然后面的章节也没那么容易懂，但是好歹有了故事情节。其实《尤利西斯》本就是故意制造阅读障碍，这样一来，形成了一种“阅读美感”。

你觉得我说得不对，可以把双雪涛班宇郑执，和王占黑的小说做一下对比。双雪涛等作家的作品，没有什么阅读障碍（网文读者除外）。而王占黑的小说，就稍微有一点难读。

还有导演兼作家徐浩峰的小说，个别时候也有一些阅读障碍，你需要猜一会儿才知道说的是什么。

其实阅读障碍，本来就是个别作家故意搞出来的一种“审美”。这样读起来，虽然读着不舒服，但是有一种可以回味的美感。

网文呢，毕竟是商业文。如果像某些经典严肃小说那样写作，会劝退大部分读者——或者可以说，会劝退所有读者。当然《诡秘之主》的文笔不错。其实网文界有《诡秘之主》的水平就已经相当不错了，真要写成王占黑，或者《尤利西斯》那样，大众是不会阅读的。

拙见！