每日詩詞｜宋词第一次华丽转身——杨柳岸，晓风残月
词，起源于隋，时为新声“燕乐”，亦即宴会歌舞之曲词。此后，历隋唐五代近四百年的繁衍变声，从一泓浅泉，终至于宋代波澜壮阔的华茂鼎盛。
然而，词入宋后，同时又经历了几次变声。这其中，柳永是一位不可忽视的词人。
每日詩詞
柳永《雨霖鈴》
寒蟬淒切。
對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處。
楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說。
柳永之难能可贵，在于他能变旧声为新声。在唐五代小令的基础之上，创作了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。
所谓“雨霖铃”之曲，传为安史之乱中，唐玄宗仓皇于蜀道，以雨中铃音寄托思贵妃之恨。
有论者说，在词史上，柳永此作是双调慢词“雨霖铃”最早的作品。柳七先生取词调哀怨、绵长铺诉，写委婉凄恻、断肠郁悒之离情。
“留恋处、兰舟催发。”此句尤其经典。执手恋恋不舍，船夫频频催急。林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。”刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。”都是同一幕话剧脚本，谁演都会体会冲突矛盾中的真情。
镜头拉近，“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”有什么话语凝噎在喉呢？“念去去”二句便是内心独白：走吧、走吧，该走的终究是要走了。
后世可唱出“凝噎”之味道者，寡。当代歌手中，唯香港的黄耀明一人而已。听听三十年前，他与刘以达的成名专辑主打曲《石头记》你就知道了。
▲ 曹宝麟行书柳永词
下片“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”为全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。
据俞文豹《吹剑录》云：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，（执）铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。’”这也是婉约派与豪放派词家况味分野的一个恰当比喻，你看，“东坡为之绝倒。”
清代贺裳在《皱水轩词筌》中评柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”句云，“自是古今俊句。”
唐圭璋先生在《唐宋词简释》点评道，“此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。宋于庭谓柳词多‘精金粹玉’，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。”
在词史上，这首词影响颇大，谓之为“宋金十大曲”之一，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。
然而柳永的贡献，在于完成了一次词的华丽转身——从官僚士大夫的闲适自得、感伤时序之中脱臼，转述民间新声、都市慢曲。这与他一生漂泊，沉沦下僚的人生际遇是分不开的。
不过，柳永的转身并不是彻底的，仍未突破词之“艳科”藩篱，因此文学史家将柳永归入“婉约派”的阵营。宋词真正积极、彻底的转身，是“豪放派”的崛起。
▲ 任大庆作品《晓风残月》
注：
从2014年开始，在群里每日早晨分享一首唐诗，至今也快两年了。说来也是奇怪，年龄稍长，反而愿意将一些时间分配到“无用功”上——不讨巧、不谋利。
今年2月份开始，转而一想，索性进一步做点分解，叙之成文，刊于微信。仅为一己之浅见，以博方家之指正。
做微信不追求kpi指标，其实是件好玩的事情。兴之所至，随手而为，不亦快哉！
今日又想，仅限于唐诗，久之也会无趣。何不翻翻宋词，一并学习？因此，从今日始，本栏目改为“每日诗词”。读者应知，诗词歌赋，此后将穿插而来，我随手翻，您也就轻松的看吧。
“每日詩詞”系列
文/老伍
【申明：“每日唐诗”系列暂谢绝转载，见谅】
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