傅抱石字画都有的特征

　　在傅抱石的画作中，不少画作都饱含着波澜气势，这恰恰是傅抱石心境的展现。看似杂乱的线条间，不乏细节处的勾勒，压迫性的画风中也蕴含着独立思考，这让他的画和无修养、无文化的人所绘之作形成不同。

　　“抱石先生写景，最工用水，落笔云烟万态，飞泉林雨，隐隐有声，予所藏《风雨归舟》《柳亭赏莲》与《桐园雅集》等图，咸足证之。及作人物，则简劲古拙，尽去浮巧，霜竹寒梅，差拟凝秀。

　　在现代绘画中，由于西学东渐，西方绘画对中国绘画造成了非常大的冲击，在很长一段时期，传统国画的继承、创新与改革都是绘画界时代的主题，有人主张固守传统，有人主张继承传统的基础上打破传统限制，创出紧随时代风貌的新国画，傅抱石就是一位创新派画家。

　　傅抱石山水画把水、墨、彩融合一体，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，达到翁郁淋漓，气势磅礴。傅抱石的人物画受顾恺之，陈老莲的影响是较大的，但是难能可贵的是傅抱石又能蜕变运用，自成一格。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的境界。人物更是以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静，自然而然。

　　1965年9月29日,傅抱石因脑溢血逝世,终年61岁。在这短暂的一生中，傅抱石创造了令人惊叹的业绩：他留下了数千枚印章和数千幅绘画作品，还有二百多万字的学术文章。

　　作为一个美术史家出身的傅抱石，具有敏锐的理论感。在毛泽东诗意画创作发展过程中，他也是独占先机的。抱石先生说过：“我第 一次读到毛主 席的名篇《沁园春·雪》心情无限激动。那气魄的雄浑，格调的豪迈，意境的高超，想象力的丰富，强烈地感染着我。”1950年9月20日，傅抱石探索性地创作《毛泽东〈清平乐·六盘山〉词意图》(图9)，开风气之先，为当时山水画家的创作开启了新的门牖，成为新中国美术史上最早探索毛泽东诗意画创作并取得历史性突破的画家。可以说，主 席诗意画构成了傅抱石后期绘画创作中极 具特色而又颇为新颖的一部分，产生了持续而广泛的影响。

　　傅抱石对绘画的爱好应该是出于天性，傅抱石的父亲本名傅得贵，他是位修伞匠，也许是家乡的修伞活并不多，于是他来到了江西的最 大城市南昌。光绪三十年，傅抱石就出生在南昌的修伞铺内，那时的南昌是景德镇瓷器的重要集散地，傅抱石从小就喜欢瓷器上的图案，常常将那些图案临摹下来，这是他在绘画天赋上的最早展现。巧合的是，他们家修伞铺的左侧有一个刻字摊，摊主姓郑，傅抱石常常站在旁边看郑老板刻字，他的认真博得了摊主的喜爱，于是就教给傅抱石一些篆刻的知识。