成化瓷器价值那么高，究竟为哪般

　　青花瓷釉发展至此是第 二个轮回螺旋式发展提升。第 一阶段的是元青花由延祐到至正的将釉果提釉灰，使适当提升纯亮清的乳浊油乳性，元青花也有一定奶油状乳浊性。永宣甜白釉为代表的亮青釉性能极 佳，但亦有一定的缺陷，如釉质较薄偏硬，易开片，有些施釉并不均匀，易起波浪釉和橘皮。成化瓷再次适当以油乳中和之。明早中期较厚的亮青釉多呈将静之粥状，青花呈色散漫模糊。这应是一种工艺缺陷，完全克服这种缺陷是青花瓷的第 二个高峰——康乾盛世的“紧皮亮釉”青花瓷。期间明中后期的回青料不“吃胎”、不起铁斑表现亦不错。

　　

　　根据笔者多年观察所得，成化器足一般较薄且深，凡饰有青花边线的，虽圈足高低不同，却均有同一种现象，即青花双边线都很规矩，紧靠圈足底部;而靠近足根无釉处的那条圈线，颜色深重，上面的一条则显清谈。发现器足“双边线特点”虽独偶得，但在所见成化青花瓷中，十之八九大抵如此。对于此时无款的器物，尤宜用这一特点来作鉴定的参考依据。

　　明人程哲在《蓉槎蠡说》中品评明代瓷器： “在胜朝则有永、宣、成、弘、正、嘉、万官窑，其品之高下，首成，次宣，次永，次嘉……”把成化瓷器推为明代瓷器之冠。

　　

　　黄釉青花的装饰手法始于明初，到成化年间则发展成熟。青花挂黄釉后回炉烧后往往变为黑蓝色。成化黄釉青花器器型、纹饰大致与宣德时相同，只是此时的黄釉色调较浅淡。

　　成窑为中国陶瓷史上一段最精彩的传奇，铸就一个不可取代的美学之典范，为世人所百般推崇，历代藏家皆视之为拱璧，万历时期沈德符《万历野获编》言：“至于窑器最贵成化，次则宣德。杯琖之属，初不过数金，……顷来京师，则成窑酒杯，每对至博银百金，予为吐舌不能下。”当今拍卖市场上鲜有如此质量上乘者，可珍可宝，当为好古敏求之士难得的机缘。成窑为中国陶瓷史上一段最精彩的传奇，铸就一个不可取代的美学之典范，为世人所百般推崇，历代藏家皆视之为拱璧，万历时期沈德符《万历野获编》言：“至于窑器最贵成化，次则宣德。杯琖之属，初不过数金，……顷来京师，则成窑酒杯，每对至博银百金，予为吐舌不能下。”当今拍卖市场上鲜有如此质量上乘者，可珍可宝，当为好古敏求之士难得的机缘。

　　

　　成化官窑款，迄今已发现的仅为“大明成化年制”及“大明成化年造”六字楷书款。凡“成化年制”四字及“成化”两字款者大多为伪作。特别像“成化年制”的黑地绿款则成化朝根本无此制作。

　　成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。 主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盘等。胎质纯洁，白釉如脂，彩色精良，笔法流利，造型秀美，造型玲珑俊秀，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅。胎质细腻纯净，胎体轻薄，修胎规整厚胎者美如玉，薄胎者玲珑透体在光线透视下，显现微弱肉红色。