太古遗民与《江山行旅图》

公元1127年，金朝南下攻取北宋首都开封，掳走徽、钦二帝，北宋灭亡。

除徽钦二帝外，还有大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等共三千余人北上金国，东京城中公私积蓄为之一空。

当此亡国灭种之时，很多画家面临着艰难的抉择，李唐、梁楷等人选择南下追随南宋朝廷，也有一些画家因为种种原因留了下来，他们在异族的统治之下饱受屈辱，对故国的眷恋和对新朝仇视使他们不得不隐姓埋名，苟安偷生。太古遗民就是其中之一。

太古遗民的生平事迹已经不可考了，但是从其留下的《江山行旅图》中，，我们大概可以做一些猜测。

《江山行旅图》画艺精湛，保存完好，流传有序，依据款署“太古遗民”四字推断作者为北宋的遗民画家；依据“东皋”的钤印推测作者的籍贯应该是今山西河津一带；依据画面所描绘的景色来看也属于北方的山水。

江山行旅图 金代 太古意民

长卷以全景式的方式展现出一幅北方山水场景，山脉连绵起伏、雄浑峻厚；山间流泉飞瀑，江水湖泊，云烟缭绕；绘舟桥、屋宇、村落等等，行人、村夫、渔夫各自忙碌，表现出农家浓郁的生活气息。

这幅画用笔劲健刚硬，皴法质朴，综合运用了“钉头皴”，“雨点皴”等表现石质坚硬的北方山体的皴法，体现出一种雄伟峻厚，风骨峭拔的气象，综合了“三家山水”的特点，即关仝的“峭拔”，李成的“旷远”，范宽的“雄强”，而这些特点又都源于遗民画家的先驱——荆浩。

最后，我们再来仔细欣赏一下这幅画。

这是画卷的起始部分，山石用斧劈皴，树叶用鼠足点，松针呈车轮形。

此处群峰壁立，气势磅礴，山间一泓瀑布飞流而下。

此处山势渐缓，视野开阔，远处云蒸霞蔚，行人络绎不绝，运用了“三远法”中的平远法。

画卷最后，山势陡升，刻画了旅途的艰险。

这幅画很是精彩，非常适合学画者临摹。