【明代女画家】周氏双姝——淑祜、淑禧

自明末开始，由于城市经济的复苏与社会思潮的趋新，古代女性绘画获得了空前的发展，无论是关于女性画家及其艺术的记述，还是女画家的人数、作品数量都超越前代，在绘画技艺表现上更是远胜于以往各代女画家。这一时期的女性绘画题材范围较广泛，山水、花鸟、人物均有所表现，艺术手法多样，工笔、写意、重彩、水墨，精彩纷呈，册页、卷轴及扇面等载体形式也一应俱全。尽管由于明清女画家囿于当时的文化生活环境，以及传统礼教道德规范等因素的制约，大都没有形成自己独具特色的艺术风格，与男性画家相比尚乏创新意识，但她们的创作倾注了自我的真情实感，带有女性特有的细腻温婉的情愫，格调清雅隽秀，从而开辟了迥异于男性画家的表现女性感情世界的书画天地，为中国画史增添了靓丽的翰墨风采。

周淑祜与周淑禧姐妹为书画家周荣起（1600—1686，字研农，一作砚农，一字仲荣。能诗文，工篆书；善画山水，得米家精意。）的长女和次女，姐妹师从文俶，工画花鸟草虫。姐姐周淑祜（生卒年不详），一作周祜，江苏江阴人，善画花草虫鸟，用笔如春蚕吐丝，设色鲜丽，气韵生动。妹妹周淑禧（1624—约1705），一作周禧，号江上女史、江上女士，重视写生，兼工佛像人物，擅写观音大士像，间作外域鞍马，点染精工，思致茂密。陈继儒赞其花鸟画云：“花有露，鸟有声，能令造化无权，有此才女，使人不复羡谢家也。”年八十余犹画不倦。她传世画作不少，有《鸠雀先春图》、《茶花幽禽图》、《芙蓉草虫图》、《花果图》屏、《大士三十二应身像》册、《郊猎图》、《莲社图》等传世。

两姐妹合绘的花果四条屏，每幅均钤“江上女子”与“祜禧合图”印。条屏分绘乳柑子、猕猴桃、枇杷和柿子，每幅上均裱有对此种花果的文字介绍，其中两幅下裱有收藏者补题的周淑禧、周淑祜的小传。此屏在选材方面自出机杼，巧妙地捕捉到花果的特性，具有女性绘画细腻的特色。设色浓重妍丽，继承了文徵明传派的画法，用笔精细工整，一丝不苟，将花果描绘得富有生趣，可爱诱人，此件传世作品双姝合璧，甚为难得。

周淑禧 《茶花幽禽图》  绢本设色  纵43厘米，横26.9厘米  南京博物院藏

《莲社图》轴，1638年作，设色绢本立轴，天渡楼旧藏

《梅雀图》

《蝶舞花径图》