触类旁通 中国画技法新解 石谱

触类旁通 中国画技法新解 石谱

一、花鸟画中石头的画法
花鸟画中所补置之石头是以特写的手法呈现在画面中的，其画法与山水画中的石头略有不同，因两者在画面中所处地位不同。但两者用笔用墨的道理则完全-样，即同样应注意“石分三面”，取势得气,要注意所画石头与花、鸟等内容在笔墨上取得谐调和联系，使两者相得益彰。所谓“石分三面'，即注意凹凸、明暗、阴阳的互补互渗。若能取形得势，则“气”也随势而生，一言以蔽之，日“活”。画石头用笔尤为重要，用笔应有提按顿挫，以表现石头轮廓凹凸不平;另外，必须注意画面中的虚实、浓淡、粗细、轻重、快慢等关系，如左边勾浓墨则右必为淡墨。无论是花鸟画还是山水画，其所补之石皆合乎此理。石之造型切不可太过乖巧，太过规矩，乖巧则轻薄恶俗，规矩则平滑板滞，须“丑”中有美，“怪”中有凡，“皴”中有厚，“透”中有灵，知此方可为画石之高手。上图为太湖石，俗称假山石，形态变化不一，多孔。画此类石头要注意“瘦、漏、透”，先设想好其大体形状，然后连勾带皴，-气呵成。用笔的特点是以中锋为主，转折处略顿即收、挺健有力,少露圭角折笔;蘸墨时不宜过浓，一次用完后再蘸取，如此则笔意连绵，气韵相通，最后以淡墨烘染暗部。

此亦为太湖石，然画法略变中锋行至转折处稍转笔以使线条柔韧、灵动轻快，最后以淡赭石轻染。

太湖石的又一画法。以中锋带侧的线条勾石头的轮廓,同时在暗部以小斧劈皴法厾出，边勾边乱，注意石头的整体效果、大小块面以及孔洞的安排，然后先染石绿，最后以赭墨色在暗部烘染。

小品一幅。图中太湖石亦以中锋带侧的线条连勾带皴(小斧劈皴法)画出，最后用淡墨烘染。朱竹后加。

以水墨大斧劈皴法画石的底部时，用笔不应太实，画法与前页基本相同。

图中石璧与块石均先用浓墨以大斧劈妓法画出，待干后以淡墨或螺青( 花青调淡墨)罩染，有森严之气。

以阔笔大写意法所画块石有秀润苍茫之感。画时以淡墨为主，浓淡相间，最后再用焦墨趁湿皴擦(即浓破淡法，擦时注意行笔方向的统一)。

(三)“米点山石皴法'
此法为北宋米芾父子所创。画时笔端饱含墨水横向层层点染，则石头少露棱角:此类石块略带泥土，花鸟画家喜画之。

吴昌硕先生常用此法画石。羊毫饱蘸水墨，浓淡墨互相渗透,画面可得浑厚华滋之感。若能从全局着眼，随机应变，画面很容易产生整体效果。

以此法画石，勾、点、皴并用，简约概括。上部图略带 小斧劈皴法