赵松雪所写“竖钩”的右下角常有缺口，这在书法中叫什么术语？
读帖仔细的人会发现，元代大书法家赵松雪所写“竖钩”的右下角经常会缺了一块。为什么会赵松雪会这样写竖钩呢？我有个学生以为这是印刷问题，拿到帖她就用笔把这缺口给补上了。其实，这种写法在书法上是个术语，叫做“力士脱靴”！这是怎么回事呢？它与书法中“趯锋”的书法方式有关。
以“永字八法”为例，它中间的钩叫做“趯”。其实在书法中，“钩”和“趯”是有区别的。钩是一个“转”，可以一笔带出。“趯”是一个“折”，要实笔写出。由于“趯”像人的脚，有足跟、有足尖，脚后跟去掉一点就像把脚后跟的鞋子脱下来，所以它被人称为“力士脱靴”。（典故取自唐代宠臣高力士曾为诗仙李白脱靴之事）。
“转”是逐渐地改变方向，不过虽然每时每刻、每一点上都在改变方向，但具体到每一点上改变的程度非常小，几乎感觉不到。“折”是运动中突然改变方向，所以有明显的折角。
以王羲之《兰亭序》中的“将”字为例，它的左右底画就分别出现了两个钩。从书法的角度而言，左面这个钩就是“趯”，它要用“折”笔写，点画形态上就出现了“力士脱靴”的特点。右边的这个钩是“钩”，它要用“转”笔写，可以看作是圆弧形“竖”画的简单收笔，一笔即可将以将竖和它连在一起写出。
分笔独立写出的钩，在书法中称为“趯（tì）锋”，它跟“竖”画是连接在一起的两个笔画。（它与推笔缓行以笔尖写出来的“趯（yuè）锋”同音但异义。）
趯（tì）锋所出的钩有两种写法。赵松雪与欧阳询用的是相对简洁一种。出钩前先提笔将笔锋立起来，然后顺势更换毛笔锥面，中锋出钩。不过欧阳询的趯（tì）锋劲洁爽利，一般没有“力士脱靴”的现象，而赵松雪的趯锋则经常出现“力士脱靴”。之所以如此，与笔毫过软、弹性不足有关，也与出钩时没有全部转为中锋有关。
颜真卿和柳公权所用的趯锋是另外一种写法:出钩前先画一个圈儿，转为中锋再出钩，这个方法叫“踆锋”。踆锋可看作一种小圈，是连笔调锋的动作，涉及到两个运笔动作的转换。在下一个动作发出前，要先笔锋稍停，向下扭转笔心，为下一个动作的起笔蓄势。这就好比踢足球前，脚在前踢之前，先要停脚等向后借势之后再往前踢。这也就是《玉堂禁经》所说的：“踆锋，驻笔下衄是也；夫有趯者，必先踆之。”
趯锋出钩的这两种方法，前者用的是“翻”，后者用的是“绞”。康有为说“方笔用翻，圆笔用绞”。欧赵笔法取晋人笔势流畅之意，故用翻笔，显得干净利落。颜柳笔法取唐人笔势沉郁之姿，故用绞转，因此其所写竖钩的下端多出现了“鹅头”。
不过，不管是用哪种方法写竖钩，都是能写出右下角有缺口的钩的，有了缺口这就叫做“力士脱靴”。没有“鹅头”是顿挫隐藏在了在点画之内，有鹅头是把顿挫显示在了点画之外。带出了额头。颜真卿《告身贴》中的“于”字，一竖下来之后，踆锋的圈比竖笔更低，然后趯出，这个看起来几乎要掉下来了的“趯”就是“力士脱靴”。
“趯”的左右位置，受踆锋影响，也有变化。有的老老实实放在竖笔的中间，有的靠左，也有的靠右。就拿《告身贴》这个“于”来说，这个字是偏于左的，结果右下角好像少了一块。赵松雪的作品有趯偏在左方的例子，欧阳询《阴符经》中的趯则有趯偏在右方的现象。之所以右面后凸出来，这因为是多转了一圈。
那么，竖钩的下端要不要有缺口，出现“力士脱靴”呢？这个要看个人喜好而定，多点变化能够增加书法创作的姿态。所以，王羲之的《兰亭序》中早就出现过有缺口的竖钩，也出现过“顿鹅头”的现象。赵松雪的竖钩之所以屡屡出现这个特点，正是对于王羲之笔法非常熟悉的缘故。