李成传世作品精选
李成（919-967），五代宋初画家，字咸熙，原籍长安（陕西西安），先世系唐宗室。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。
多画郊野平远旷阔之景。作为北宋山水画家范宽的老师，李成对北宋的山水画的发展有重大影响，古人评价他“善属文，气调不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意于诗酒之间。又寓兴于画，精妙初非求善，唯以自娱于其间耳。故所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，水石风雨，晦明、烟云、雪雾之状，皆吐其胸中而写之笔下。如孟郊之鸣于诗，张颠之狂于草，无适而非此也，笔力因是大进。于时凡称山水者，必以成为古今第一，至不名而曰李营丘焉。”，可见其广大的艺术涵养！
如今最符合其作品原貌的应该算是现在辽宁省博物馆藏的《茂林远岫》和藏于美国的《晴峦萧寺图》了。其中《茂林远岫》最符合其“近视如千里之远”的艺术特点。
咫尺千里
这个小局部是不是有点像范宽的《溪山行旅图》呢？有人说《溪山行旅》或许是一张更大的屏风里面的局部！想来若是有人能够将这幅《茂林远岫》放大画出来，必定是十分壮观了！
北宋／李成《晴峦萧寺图》 111.4X56cm
纳尔逊—阿特金斯美术馆
此画以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅屋、板桥，间有行旅人物活动。去过河南云台山的人应该会感到有点似曾相识的感觉。
北宋／传 李成 《寒鸦图》
绢本水墨长卷
27.1X113.2cm
此图淡墨画雪霁严林、群鸦、寒塘衰草。画中无名款，定为李成，亦有人认为风格相差太远，当为南宋初期画院之作。
寒鸦图，画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象，呈现一种寒冷又富有生机的气象。
这丛树的组合方式是不是跟范宽有点像呢？
传李成 《小寒林图》 绢本水墨 40X72cm
辽宁省博物馆藏
此图近景画坡陀上生有松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，其后为平远景色。前隔水有行书“李成小寒林图”题识，接缝处钤有宋高宗乾卦印，画心处有明纪察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。此图虽为后世摹本，但也能反映李成山水画的气势和风貌。画山石多用披皴，重于勾擦和渲染，“皴擦甚少面骨干自坚”；画树干用线勾，色淡，由山石的深色衬出，画树叶多用点虱法，浓淡得宜，疏密有致，不过，此图不用蟹爪画法(也许是仿本的缘故)。
北宋／传李成 《寒林图》 180X104cm
现藏台北故宫博物院
此幅画以近景为主，画幅中央矗立著三株巨树，一湾溪水三叠流出，激流漱石，幅内烟岚飘忽游于林中，虚实相映。勾画树干、皴树皮、点叶皆用细笔，虽劲拔挺捷，然仍具一股娟秀气息，树干上勾圈出很多木瘿，枝桠若龙蛇四面分张，苍劲遒逸，涧流两侧土坡淡墨卧笔层叠皴染，笔法细腻又具变化。水纹及腾溅水花之取笔粗细并用，且劲挺有力，似闻激溅之声。
五代／李成与王晓 绢本墨色画 《读碑窠石图》
126.3X104.9cm
日本大阪市立美术馆藏
墨笔画《读碑窠石图》是五代时期李成与王晓合作创作的绢本墨色画。现存于日本大阪市立美术馆。图中残碑上应有小字二行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，但现存此图中已无此二行小字，所以一说为摹本。
《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画，表现冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上 生长着木叶尽脱的寒树。此画取景集中，以枯树、石碑和人物构成画面的主体，颇有荒寒冷寂的气氛。树枝以细线勾勒，再用墨染，枝干皆作“蟹爪”状，纵横交错，有苍劲之感。坡石为侧笔所绘的圆润而少有皴擦的线条构成，此为后世称之的“卷云皴”。枯树与石碑的组合，强化了幽凄惨淡的环境气氛，暗示出对遥远历史中那辉煌繁华往事的追忆。
宋／李成 《寒林平野图》 绢本墨笔 120×70.2cm
台北故宫博物院藏
《寒林平野图》传为李成所作，图绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际。李成仅用淡墨作少量的烘染，给人以一种秀润淡雅的享受。可见其用笔之高明！
宋／传李成 《 寒林骑驴图》绢本淡设色 162×100.4cm
美国纽约大都市博物馆藏
The end
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