雍正十三年（1735）唐英著《陶成纪事》所载五十七种釉色，并呈“岁例贡御”，逐成一朝颜色釉之美。本次大展中所含颜色釉瓷既有仿古烁今，亦有中西相融。如炉钧、窑变之色，皆为雍正时期创烧品种。雍正六年（1728）唐英奉命前往景德镇协助年希尧佐理陶务，第二年即派遣幕友吴尧圃前往调查钧窑釉料古方，日后据以研制出数种釉色，窑变釉、炉钧釉应运而生。
“窑变”为釉水由于含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。“炉钧”受仿均釉系列（窑变）的影响而产生的关联色釉，系两次入窑烧就的低温釉，以铜、钴等元素为呈色剂，釉呈红、蓝、绿、紫、青等色，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或条纹，观致意趣无穷。
清乾隆 胭脂红地轧道洋彩缠枝花卉套炉钧釉象耳转心瓶备注：香港苏富比，2011年4月8日，编号3072展览：《香江雅集——香港回归祖国20周年特展》，2017年9月30日-12月3日著录：首都博物馆编，《香江雅集——香港回归祖国20周年特展》，文物出版社，2018年，编号195
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清乾隆 胭脂红地轧道洋彩缠枝花卉套炉钧釉象耳转心瓶（局部）转心瓶的每一用色及纹饰精工至极，独具西洋韵味的缠枝花卉，胭脂红釉色为底的颈部，两侧收紧处饰有造型灵动的双象耳，象首的肤纹褶皱刻画极为细腻，象鼻轻垂，眼神坚毅，寓意“太平有象”之美好，为乾隆八年至十年之间所特制。瓶腹采用雍正年间创烧的“炉钧釉”，烈焰下，幻化出混有点点红斑的蓝绿釉色，似山岚云气，典雅至极；在转心瓶的上下衔接处，片片莲花瓣疏密有致包裹着瓶身，华美瑰丽。足内松石绿地青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。清乾隆 胭脂红地轧道洋彩缠枝花卉套炉钧釉象耳转心瓶（局部）本瓶颈足绘饰洋花，余隙作锦上添花，纹饰繁密细腻，与炉钧釉中的紫红斑纹相呼应，充分得见艺匠巧心。洋彩始于雍正年间，受西洋文化影响而创，制于景德镇御窑厂，所用颜料与珐琅彩相同，模仿西洋画法。清乾隆 胭脂红地轧道洋彩缠枝花卉套炉钧釉象耳转心瓶（局部）清宫档案中或为炉钧釉器物的记载始见于雍正八年，故其或成功烧制于雍正七年、八年前后，为唐英派吴尧圃前往禹州调查钧窑古方后之新研釉色。唐英深喜炉钧釉釉色的流淌之美，终成《陶成纪事碑记》中所载五十七种“岁例贡御”釉色之一。故宫博物院藏一郎世宁绘《花鸟图·菊花页》册，描绘菊花一丛，以色彩深浅渲染、透视之法营造出立体效果，恰如此瓶所绘洋菊。洋菊翩然绘于器身，蕴含着臣子对帝王万寿之祝愿。郎世宁绘《花鸟图·菊花页》册（局部）与本品局部之对比
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最为稀有绝妙处，乃其腹部可轻轻旋转。存世之转心瓶中，多满布洋彩、粉彩装饰，以单色釉相配，存世不过几件，可谓凤毛麟角。一例见故宫博物院藏清乾隆仿哥釉洋彩转心瓶，琮式瓶周身饰仿哥釉，口部及内胆以洋彩装饰；为达到乾隆皇帝对新样瓷器的要求，唐英将动感融入静态的瓷器，此件瓶便是这一过程的完美见证。备注：纽约苏富比，2011年3月23日，编号0729点击名片快速关注：《收藏家大掌柜》 收藏家大掌柜 关于收藏，还是听听大掌柜的吧！ 公众号
出版：《某家所藏品入札》，大阪美术俱乐部，昭和八年（1933年）十一月
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1.北京诚轩，2014年11月20日，编号628；
2.伦敦苏富比，2009年5月13日，编号205；
备注：纽约佳士得，2007年9月19日，编号426
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十八世纪以来宫廷绘画彩瓷大多数绘画精工，改变了成彩 '叶无反侧'、'四季单衣' 的弱点，图案性更强，更具清秀飘逸的风采。康、雍御窑中均为仿烧成窑斗彩之再创新，尤以雍正时期最为接近且更为精良。自康熙朝始，意大利传教士郎士宁等人将西洋画技法带到中国，内务府及养心殿造办处将其大量融入陶瓷工艺，以油画技法为基础的珐琅彩就是这一时期的典型代表。这数种不同风格的工艺，反差强烈却又浑然一体、风格迥异却能相互提携，争奇斗艳中构成一幅情趣盎然的生动画面。备注：香港苏富比，2012年10月9日，编号3098
1.香港佳士得，1991年10月1-2日，编号870
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1.香港佳士得，2001年10月29日，编号 794（之一）；
备注：香港佳士得，2001年10月29日，编号829
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十八世纪“西风东渐”的宫廷美术中，随郎世宁等耶稣会传教士进入清宫的西方科技和装饰纹样大大丰富了景德镇御窑的调色板和素材库，新式釉彩、器型层出不穷，推陈出新，焕发出耀眼夺目的光辉。所有这些成就的取得，都离不开雍乾之际主理景德镇御窑厂陶务的督陶官唐英的杰出贡献，在他的努力下，珐琅彩、洋彩、转心瓶、“仿古采今”的五十七种各式釉色，在中国陶瓷史上写下了光辉灿烂的一页，本次秋拍中，这些上用御瓷亦多有涉及，而除了供御器物之外，还有数件出自唐英本人亲制、具有唐英强烈个人风格的“唐窑”佳作一并呈现，十分难得。
清乾隆 唐英风格青花釉里红“琴棋书画诗酒茶”人物大尊
十八世纪“西风东渐”的宫廷美术中，随郎世宁等耶稣会传教士进入清宫的西方科技和装饰纹样大大丰富了景德镇御窑的调色板和素材库，新式釉彩、器型层出不穷，推陈出新，焕发出耀眼夺目的光辉。所有这些成就的取得，都离不开雍乾之际主理景德镇御窑厂陶务的督陶官唐英的杰出贡献，在他的努力下，珐琅彩、洋彩、转心瓶、“仿古采今”的五十七种各式釉色，在中国陶瓷史上写下了光辉灿烂的一页，是次拍卖中，除供御器物之外，还有数件出自唐英本人亲制、具有唐英强烈个人风格的“唐窑”佳作，十分难得。
体量恢弘，形似灯笼，通高近五十厘米，口沿、颈部凸起四道弦纹，其间以釉下钴蓝、铜红分绘各式花卉、锦纹，腹部通景绘高士雅集图，但见庭院竹林间，列位高士或焚香抚琴，或展卷论画，或于怪石上挥毫题字，或对弈观棋，周围有小童捧砚侍墨、摇扇烹茶。画面内容亦有颇可探究之处，其中抚琴者顶戴襆头，身着袍服，上以铜红绘数片团云，胸前饰有二品锦鸡文补，可见身份之高贵。画面另一面，对弈二人右侧捻须者执黑子，老者执白子，局面左下角开始早已进入中盘战斗，恰是棋逢对手，难分胜负之时。本品虽未属款识，但以其独特的风格可知，当是出自唐英之手无疑，具有相同风格的类似作品，可见于故宫博物院及其他重要公私收藏。
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出版：《北京保利拍卖十五周年精品集-古董珍玩卷上》，文物出版社，2020年，页261，图版322
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清乾隆 唐英风格米色彩矾红墨彩内松石绿“海阳八景”碗
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