怎样看待汉字中的“避就得势”法则？
“避就得势”是书法中的一个重要原则。“势”是书法中的核心概念，也是笔法中的最高原则。基本上所有的“笔法”都是由一个“势”字统领的。《晋书·王羲之传》中评价王羲之的字“其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙”，就是着重强调了他的字势。梁武帝评王字“字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙”，这也是从字势上对他的字进行评价。
那么到底该怎么样处理汉字中的“势”呢？其主要法则就是“避就”两个字，或者也可以叫做“收放”。也就是说，有的地方写的少或小，收缩回避；有的地方写得大或长，延伸扩张。做好了这两个字，汉字的字势就容易写好了。明人董其昌说：“作书之法，在能放纵，又能攒促。每一字中,失此两窍,便如昼夜独行,全是魔道矣。”
那么到底该怎么样处理这个“避就”法则呢？为此有以下几点我们需要注意。
第一，掌握“簪花体”的法则。
能简省的笔画尽量减省，这个做法在“簪花体”出现的最为明显。“簪花体”是王羲之的老师卫夫人所用的字体。它将能简省的点画尽量减少，短一点的点画都缩小为“点”。由于用“点”代替简短的笔画，整个字显得非常的圆润，如同花瓣盛开，故称“簪花体”。唐人韦续称其书法“如插花舞女，低昂芙蓉，又如美女登台，仙娥弄影，又若红莲映水，碧沼浮霞。”
卫夫人的书法既有家学渊源，又得钟繇妙传。钟繇人称“楷圣”，是三国时期魏国著名的书法家，楷书的创始人，与王羲之并称“钟王”。王羲之的字也是从簪花体练起最终发展出来自己的妍美俊逸的书风。卫夫人的字由钟繇瘦洁飞扬的扁方体变为细长，清秀灵动、柔美清丽的细长体，“婉然若树，穆若清风”，如插花的舞女翩翩起舞，故有“簪花体”之誉。由于既注重笔画省减，又重个别笔画延长，所以簪花体极得避就收放之妙，是掌握“避就得势”法则的一大利器。
第二，掌握“突出主笔”的法则。
汉字往往是由若干点画组合而成，在找到了“主笔”后，次要笔划就应该靠近并避让主要笔画（“避”），而主要笔画应该突出（“就”），以使汉字的美达到和谐统一，而非各自为政。如左右结构的字(如龄、城、旗、林）中，“林”字左“木”旁的捺画，要写作一“点”，而横画要左伸右缩，以便右边的“木”向它靠近；再如上下结构的字（盆、紫、委），也要避就得势，避免腰斩。
第三，掌握“三紧三松”的法则。
“三紧三松”的法则即“上紧下松”（或者叫“上小下大'、'上窄下宽”)、“左紧右松”（左密右疏、左小右大或左窄右宽、左虚右实）、“内紧外松”（内小外大、中宫收紧）。它是书法家启功提出来的，启功说：“写字要注意整体形象，注意间架中先紧后松的比例关系……凡是紧的密的要靠左边靠上边，可以松一点儿、可以宽一点儿的要靠在下边，靠在右边。这样子写出来就好看。”以“之”字为例，遵循“左紧右松”法则左小于右，字才好看；以“三”字为例，遵循“上紧下松”法则，上横与中横组成的间距就要小于中横与下横所组成的间距。
掌握了这些结字法则，都有助于书法创作中“避就”效果的提高。而“避就”做好了，整个字就容易显得出彩了。“避”与“就”是一对矛盾，点画过收缩回避或或过于延伸放纵都不美；只有避就适当，并形成恰当对比，才能实现汉字的结构美，表现出字势的雄逸。其实，所有的笔法其实都被“势”字统辖着！