知己知彼 | 日本东京国立博物馆馆藏器物赏析（下）| 建议收藏 | 丘樊山人

Out Of Our Heads Sam Smith - Out Of Our Heads

瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚
借问迎来双白鹤，已曾衡岳送苏耽

喜欢钧窑的朋友对这句诗再熟悉不过了，想必脱口而出不成问题，汝官哥钧定五大名窑一直深受宋瓷藏家所追捧，钧窑以其多变的色彩而显得在宋瓷中格外的耀眼，除了大家追捧的多变釉色以外，还有纯净的天蓝月白等，一件事做到极点便会达到让人过目不忘的效果，钧窑能够被世人追捧，必有其独到过人之处，这篇文章就从日本东京国立博物馆几件钧窑器物说起

They danced with the sunset glow behind them

他们在夕阳的照耀下翩翩起舞

说起钧窑现在人们津津乐道的都是在讨论它的烧造年份，既然是五大名窑之列，自然是有许多人希望把它划分到北宋时期，但是从资料和出土标本来看，这种可能性似乎在变得越来越小，现在普遍认为钧窑烧在的年份是宋末金初，金代时期的钧窑质量其实非常好，从出土标本来看，裹足支烧的一些高档器物均来自这个时期

作为藏家如果只单单的用时代因素去决定一件器物的优劣，这是非常愚蠢的一件事情，不同时期都有精品存在，时代划分更偏向于理性的学术讨论，收藏本身是一个比较感性的事情，在许多顶级藏家看来一件器物能否给你带来视觉的愉悦，和当你看到它内心是否掀起了波澜，这才是最重要的

对于现在炒得沸沸扬扬的官钧年份之说，它不论是宋代烧造，还是元代烧造，甚至明初烧造，在藏家看来对于器物本身的价值并没有太大的影响，试想当一件官钧出现在拍卖市场上，不论它标注的年份是什么，想必喜欢它的人一定会举到买到为止

各个时期的美是想通的，但又是不同的，如果掉入与沉沦在一刀切的时代学说之中，无疑会丧失对于一件古美术器物的判断

蓝色是钧窑永恒的基调，通过窑火的变化，在器物中呈现出它不同色阶的变现，烧的匀净的天蓝釉，犹如飘在天空中的湖水，宁静到让人窒息

有一种说法，钧窑的诞生是在汝窑之后，它继承了汝窑雨过天晴云破处，这般颜色做将来的韵味，使得徽宗一梦，得以延续

澱青釉双耳香炉 でんせいゆうそうじこうろ

鈞窯 金-元時代・13～14世紀 高22.2 口径16.0

横河民輔氏寄贈

此件钧窑香炉天蓝釉色，釉质纯净，器上贴塑工艺装饰，炉耳挺拔有力，三足精致，官方定元时期，但从器物本身来看，仍然保留着金代时期的风格，元时期的钧窑香炉可以参考一只内蒙古博物院馆藏的“小宋自造”铭文香炉

元代“小宋自造”钧窑香炉，高42.7，口径25.5，内蒙古呼和浩特市郊区太平庄乡白塔村出土，香炉颈部刻“己酉年九月十五小宋自造香炉一个”十五字楷书，纪年时间为元武宗至大二年（1309），器物时代风格明显，器型逐渐放大，多采用贴塑装饰工艺，釉色变化丰富，流淌性十足，这些变化都标志着钧窑由金代像元代的转变

澱青釉紫紅斑碗でんせいゆうしこうはんわん

鈞窯 北宋～金時代・12～13世紀 高4.5口径13.5底径3.6

横河民輔氏寄贈

相比上一件香炉，这只钧窑盏，更具金代风格，纯净的底色中，三块自然烧成的红斑显得格外显眼，钧窑中的红斑开始是无意间自然形成的，后来人们对于这种斑纹逐渐接受并可以熟练运用它，以至于后来的钧窑产品中我们可以看到认为涂抹的红色紫色等窑变斑纹

这种三块窑变斑纹的盏，被宋瓷藏家称为“三潭映月”，一个富有诗情画意的名字，可见人们对于它的喜爱之情

澱青釉は珪酸分の多い原料を加えた失透性の釉で、還元焔焼成によって澄んだ青色に呈色します。これに銅分を含んだ釉が不規則に流し掛けられ、上品な赤紫色の斑文となって浮かび上がっています。宋時代の陶磁器には珍しく、華やいだ気分をそなえています

澱青釉碗

鈞窯 金～元時代・12～13世紀 高8.4 口径14.2 高台径4.8
尾崎洵盛氏寄贈

天蓝釉，小圈足，深腹，口沿微微内敛，造型挺拔秀美，这类钧窑盏型，被钧窑藏家称为鸡心盏，是较为典型的金代钧窑高级盏型之一，亦有带窑变的，2013年佳士得拍卖，出现一只带窑变的鸡心盏，成交价4.600.000HKD

澱青釉（でんせいゆう）とは珪酸（けいさん）と燐（りん）を多く含む成分により乳濁している青色の釉をいう。河南（かなん）省禹州（うしゅう）市に窯址が発見されている鈞窯（きんよう）を中心とする地域で生産された。この碗は器形が端整であり、鈞窯の澱青釉のなかでは比較的早い段階に位置づけられる

澱青釉輪花鉢でんせいゆうりんかはち

鈞窯北宋～金時代・12～13世紀高11.7口径17.3底径9.2

中路敏子氏寄贈

此件钧窑花口杯造型精致，通体细微开片如蝉翼，搭配纯净的天青釉，是不是看到它的时候一下回到了徽宗的理想世界中，在宋代中这种花口造型打破了常规的器物口沿造型，曲线的变化使得器物看起来更加富有富贵之气和文人审美情趣，通常认为这种花口造型的器物来自金银器造型，不同于金银器，火与土的产物很好的表达了我们民族内在的含蓄之美

想必这两件花口器物喜欢宋瓷的朋友一定不会陌生，一件是坂本五郎旧藏定窑花口大钵，在2014年香港苏富比坂本五郎专场中，拍出了146.840.000HKD的高价，另一件则是英国大维德基金会藏的汝窑花口盏托

2019年中国嘉德拍卖，应物希古专场一件钧窑花口盏托以1.416.000HKD成交，这种花口造型的钧窑器型可见其稀少程度，秀气精致的器物造型，很好的诠释了宋式优雅

河南省中部の鈞窯でつくられたと考えられる鉢です。釉の厚薄によって、深い青色から淡い水色まで、一つの器のなかに釉調のさまざまな変化を楽しむことができます。鈞窯器は重厚な作りが特徴ですが、白い胎が淡く透けた輪花形の口縁が軽快な印象を与えます

澱青釉紫紅斑碗でんせいゆうしこうはんわん

鈞窯金時代・12～13世紀 高4.9 口径12.9 高台径4.4

広田松繁氏寄贈

钧窑之精彩不仅仅只有线条与釉色，往往有很多钧窑藏家热衷于窑变的臆象之美，斑纹变化就像窑火做的画，作者无心，看者有意，为收藏钧窑一大乐事也，就像馆藏这只钧窑，好似玉兔在月宫捣药，玉兔捣药是道教题材之一，传说服其捣成之窑可以长生不老，得道成仙

特徴的な白濁した青い色の釉のうえに、そこに銅が含まれた釉が流しかけられて赤みを帯びた紫色を呈し、不思議な形の斑模様をつくり出しています。鈞窯の製品には、水盤のほか碗や小杯、鉢や瓶などの飲食器や仏具と思しき香炉など多彩な種類が知られています

紫紅釉三足盤しこうゆうさんそくばん

鈞窯 北宋～金时代/明早期 高8.2 口径21.7
横河民輔氏寄贈

官钧窑的年代一直是迷之尴尬，各个时期的烧造都有大批的簇拥着，现在官方比较认可的是明代之说，这属于考古范畴意义，藏家还是停留在审美上为主才是，器物大美不言，官式钧窑造型器物一般底刻数字标记，一为最大，十为最小，造型也较为丰富

2019年5月29日香港佳士得举办的禹火紫霞专场，出现了四例钧窑鼓钉三足洗，底部刻有一，三，四，五数字编号

2019年北京保利拍卖，佞宋-十面灵璧山居专场拍出的一只馆藏同款鼓钉洗以17.250.000RMB成交，可见市场对于这种官钧的关注和喜爱程度

外側は濃い紫紅色、内側は乳濁した青色の釉が掛かっています。この独特な釉調に加え、金属器に倣って鋲の装飾が施された重厚なつくりで、宋時代のやきもののなかでも異彩を放っています。当時、植物を生けるための器であったと考えられるものです

钧窑之美在于其釉色的变化莫测，它可以纯净的像静静的湖面，或徽宗理想中的天空，亦可以热情如火，奔放热烈，让人过目不忘，日本东京国立博物馆中馆藏的器物质量都非常好，在我们近邻可以欣赏到这些器物，也算是一大幸事，知己知彼，才能全面的认识我们自己文化，民族的才是世界的

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