中国的国粹，少不了盆景艺术！

▲郑永泰山水盆景《宁静的港湾》（雀梅、龟纹石）

▲刘传刚盆景《弄潮》（博兰、云盆）

盆景是中国的国粹

世界各国的民族在文化与文明的发展中，共同的东西极多，也极其相似，如绘画、雕刻、陶瓷、园艺等。盆景是中华民族独创独有的，具有浓厚的中国文化特色。盆最主要是树桩盆景，在四大发明传到世界各国数百年后，才由日本传向欧美各国。真正流行和发展起来，是近几十年的事。所以说，盆景是中国的国粹，是中国对世界文化的贡献，中国人应为此感到荣耀。

▲王恒亮真柏盆景《君子好逑》

▲陈昌九里香盆景《苍龙奔江》

好的盆景作品，存世独一盆，造型有姿，立意有境，可养可赏，足不出户可观自然景色，调节生活情趣，培养美感和情操，休闲娱乐，有益身心健康，延年益寿。作为发祥地，中国的盆景经过了原始初创，丰富发展，几度兴废，进入现代的繁荣创新的历史。盆景与中国灿烂的文化互相渗透，经过生产者、欣赏者的不断总结、丰富与完善，特别是历代文人墨客的参与，形成了盆景文化，成为中国的一项独创。

▲魏积泉盆景《登高望远》（榕树附石）

▲陈昌对节白蜡盆景《风韵奇古》

现代社会国际交流增多，盆景这一中国的国粹通过各种渠道，终于传到了各大洲，但盆景的根源在中国，盆景的文化、风格、流派、基础还在中国。盆景的精华如意境、诗意、命名，对根、于、枝、叶审美认识的系统理论深度、风格变化等，国外—时还不能比。

▲应国平盆景

▲王元康水旱盆景《榆林幽谷》

日本盆景出了不少优秀作品，但在根、干、枝、叶的系统认识上，还少见根的表达，哪怕是“登龙之舞”这类的松柏盆景，盆龄时间在十年以上，有的长达几十年，应有杰出的根的表达而未表达出来，不能不说是对根的认识还没深化等。

▲日本木村正彦先生的真柏盆景《登龙之舞》

在题名上不命名，以植物品种命名，极易重复而弄不清对象，名称上反映不出一定的意境，影响主题表达，妨碍欣赏的深化。盆景创作的方式风格相近，少流派产生。这是后来的模仿者局限性的方面，而且是重要的方面。这也从一个侧面证明了盆景是中国的国粹。盆景是中国的国粹，只是中国盆景的过去，它不代表将来。国外盆景的飞速发展，起点高，条件优越，有雄心，有毅力，有条件，有实力，有作品，也形成了理论体系，绝不可等闲视之。中国盆景界之个人当用自己的特长、力量而努力。中国盆景协会及各地盆景协会，应该领头加强工作，中国盆景才能执世界盆景之牛耳。

▲彭盛材博兰盆景《春意盎然》