看看艺术家笔下的父亲形象，原来天下间父亲都一样！
说到父亲，总是想起回忆中那个沉默寡言的背影。
有人把父亲比作一座大山，因为沉稳、坚硬，大多都有种处变不惊的气度。
每个人谈到自己的父亲，都有很多话要说，无论个性开朗还是沉默，无论脾气暴躁还是温吞，每个父亲都有着自己的脾性，但是往往有一点是不会变的——对子女、家庭的爱。
记得去年，也是在父亲节前夕，小编写了一篇《作为父亲的艺术家》，这些艺术家们在描绘自己的子女时，透过笔触流露出来的脉脉温情让人动容。
今年我们换一个角度——看看艺术家笔下的父亲形象。
说到在我们中国人心目中最著名的父亲肖像，那绝对莫过于罗中立的《父亲》。
古铜色的老脸，岁月耕耘出的那一条条车辙似的皱纹，犁耙似的手，那缺了牙的嘴，身后是经过辛勤劳动换来的一片金色的丰收景象，他的手中端着的却是一个破旧的茶碗。
用深沉的感情，刻画出了一个勤劳、朴实、善良、贫穷的农民父亲形象，给人一种更直观的心灵震撼。父亲，这就是我们无私无悔地奉献着自己一切养育着儿女们的父亲。
一幅成功的肖像画，就是能够通过一个静止的图像尽可能多地让我们感受到发生在人物身上的故事。罗中立的父亲形象之所以动人，就是因为这一张朴实无华的脸上，能让人联想到太多太多的故事。
仿佛一生的经历，全写在了这张脸上。
我们许多人都知道艾青，就是那个写出《大堰河——我的保姆》、《我爱这土地》的那位诗人，而艺术家艾轩，就是他的儿子。
也许是受到父亲的影响，从艾轩的艺术创作中，能感受到那种一脉相承的质朴乡土情怀。
这幅画叫做《我爱这土地》，就与他父亲的名诗同名。
艾轩的油画，看一眼就让人难忘，尤其是画面主人公的眼神，清澈纯洁，触动人的心灵。
画中的一家三口，在严寒的西藏，穿着厚厚的防寒衣物，父亲的表情虽然疲惫，但是仍然紧紧地抱着怀中的孩子。
塞尚笔下的父亲再平凡不过——坐在沙发上看报纸的形象，可以投射到千千万万的父亲身上。
塞尚的父亲路易·奥古斯特·塞尚（1798年7月28日- 1886年10月23日）是一间蓬勃发展的银行创办人，所以保罗·塞尚的生活不虞匮乏，与同时代的大多数画家大相径庭，他最终也获得一大笔遗产。
在画家塞尚笔下的父亲，没有太多商场上杀伐果断的气魄，取而代之的是一种温馨的氛围。
也许在塞尚的心目中，父亲更多的是日常生活中慈眉善目的和蔼样子，而不是在商场上叱咤风云的人物。
布鲁诺·利耶福什是十九世纪末和二十世纪初最有影响力的野生动物画家，他笔下的父亲，沐浴在柔和的光线当中，整幅画面都似乎散发着圣洁的光辉。
阳光正好，父亲拿着放大镜正在认真地阅读着报纸，整个暖色调的画面，显得父亲特别的柔和，像是一个慈善的老人，过着悠闲舒适的晚年生活。
伦勃朗的《浪子归来》则体现了父亲的宽厚与包容。
这幕戏剧性情景是这样的：浪子跪倒在父亲面前，痛悔前非，父亲现出一张慈祥的脸，用双手抚慰儿子，周围几个怀有同情心的人物，都被处理在阴影与半阴影之中，人物间显现一定深度的空间，这个空间是被光线的氛围包裹着的。
当时在创作这幅油画时，已经到了伦勃朗的晚年，这时候画家的视力已经非常不好。
因此画家以惊人放逸的油画笔法来描绘这一传统题材，人物形象的塑造显出很大的概括性。
光线从左侧射来，人物之间的关系比较凝练，包孕着巨大的感情力量。其时他的油画技巧已炉火纯青，善于从色层的渲染中处理光线与空间的关系。
让小编非常喜欢、动容的一个父亲形象来自列宾的《意外归来》。
画家塑造了一个在沙皇专制统治下遭受迫害的革命知识分子的形象，经过长期流放和苦役，革命者突然归来。
在画面上，是一位受迫害的革命者被释放，突然然回到家中的情景。这是一个瘦削的、满脸胡子的，还穿着四衣的中年男子。当他走进房间，全家人处于一片惊之中，妻子背朝观者，从沙发上不由自主地站了起来，在头脑中搜寻丈夫往日的形象。
右侧是一张书桌，两个孩子正在做功课，大的男孩似有所悟，爸爸在最后出走时还给他留下清晰慈样的印象，而那个小女孩的脸上表现出疑虑，她从未见过此人，不知道此人是谁。小女孩的表情，给观者提示了革命者被捕的大致岁月。
女佣站在门口，她带着疑惑的目光让这位“客人”进去。
这幅油画就像是一部小说向人们讲述一个革命者被流放后经受了怎样的痛苦，家人是多么的悲伤，以及流放者不期而至后他和家人是多么的意外、兴奋。
从这位父亲沧桑、憔悴的造型让人不难联想到这些年他流浪在外时所遭受的种种，但是归来后，家里的氛围还是这样的温暖动人。
我们的父亲也是这样，每天在外工作闯荡时，无论多么疲乏、困顿，只要回到家里，似乎就能马上恢复能量，因为家庭是一个男人奋斗的几乎全部动力。
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[ 文/编 《弘雅书房》
编辑部：沉鱼意 ]
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