新东方主义油画对美术近代史的一个梳理

 我们多次强调过,我们研究绘画史和绘画理论,其目的就是为我们自己绘画服务,我们是画家。从我们画家的角度,我们采取我们自己独特的视角和我们理科背景的方法论,自有我们自己的一套理论体系。我们也反复强调了,画家们各自有自己的一套,都自有道理,所以我们不批评其他人的理论,但也无意未经自己研究就重复其他人的观点。

由于我们撰写《美术油画中国化2020白皮书》,涉及到了一些史料,因此我们进一步把我们所看到的史料做一个梳理。至于是不是符合通常的艺术史或者艺术观,这个我们就不关心了。

我们只是就史料做一个逻辑的梳理。

我们梳理的起点是新文化运动的美术革命,一直到目前为止。

1910年代,新文化运动兴起,中国画当时处于热寂之中的长尾阶段,发展几乎停滞。陈独秀提出“美术革命”说。国画特别是文人画濒临消亡。

同一时期,中国去法国留学的美术生,绝大多数学习法国的学院派油画。极少数几个对现代主义绘画有兴趣。

法国当时,在1910年代,莫奈等人的印象派绘画已经被视为过时,凡高塞尚高更尚未被英国的罗杰弗莱发掘成功,而马蒂斯毕加索等人已经开始走红。

1900年前后,海上画派的吴昌硕以及后来北京的齐白石,在国画界脱颖而出。

1910年后,杜尚移居美国,在美国开始了他现成品艺术的展示,当代主义逐渐在美国兴起。

1910年代,日本的浮世绘消亡。

这就是我们梳理出来的1910年代美术绘画的全景图。

以我们所研究出来的纳什平衡假说,中国画经历了一两千年的发展,以大周期而言,已经早就进入了热寂状态。四王的画法,是典型的策略趋同,已经趋同到了“每一笔皆有出处”的程度。政治领域的革命动力落在美术领域,呈一边倒之势。国画的范式(比如四王)已经僵化,而此时法国油画的范式,即使是学院派的写实主义,对中国画而言,也是振聋发聩,因此就作为新的范式引进来了。

理论界需要解释的不是重复1910年的争论,倒是其他一些对我们画家有意义的话题,比如为什么浮世绘消亡了而国画却并没有消亡?又比如为什么引进并且成功的是学院派的写实主义,却不是当红的野兽派立体派?

我们从画家的角度,认为中国画传统范式的一个致命伤就是无法描绘现代事物。这个也是浮世绘的硬伤。

1930年代,美术革命还没有真正到来。政治革命一波接一波,战争一轮接一轮。这个极其困难的时期,得到较好的发展的是吴昌硕齐白石体系。

而欧洲在一战二战接踵而至之下,艺术思想走向了达达主义,以及康定斯基抽象主义的诞生。从全球视野来看,欧美开始走向当代主义,而中国画则逐渐落实范式转换走向写实主义。

1950年代,由于战争结束革命成功,中国的美术绘画进入了高潮期。政治需要中国画描绘现代的事物,特别是人物,描绘叙事性的场景。因此油画写实主义全面地引入到国画,而油画方面也是全面地学习写实主义。

以我们借库恩理论的假说来看,中国画在当时完成了一次革命,因此也掀起了一次高潮。

1950年代,美国的当代主义以压倒性的优势胜出,法国的绘画中心位置不再。法国从1960年代开始建造蓬皮杜中心,确认了美国主导的当代艺术的主导地位。

1948年,格林伯格发表《架上绘画的危机》,西方油画出现了消亡的危机。

全景的看,当中国把西方油画传统大规模地转换中国画的时候,西方油画自己已经进入了大周期的热寂阶段。当西方汉学家比如高居翰还在孜孜不倦地研究80年前中国画濒临消亡的原因的时候,西方油画却踏上了消亡之途。

1960-1970年代,中国的政治主导下的绘画高潮达到了顶峰,无论是国画还是油画,都以写实主义为唯一的范式,统领一切。中西绘画思想的发展差距不止一个世纪。

1960年代,美国的丹托发表绘画艺术已经死亡的理论。油画技术的教育逐渐退出了美术院校的教学。

1980年代,政治上的开放快速的打开了西方绘画思想进入中国的大门。中国绘画无论是油画还是国画,都开始全面补课。从印象派补起,很快地就补到了当代艺术。

全景的看,当1980年代我国画家开始急起直追补课西方油画近代的流派的时候,西方架上绘画已经奄奄一息了。此后到2020年这个四十年,补课是补的差不多了,不过架上绘画在欧美已经退出了课堂。

从西方自己来讲,这是一个无解的局面。中国新文化运动时期,国画面临消亡,却有一个彼岸,令人神往。现在西方油画濒临消亡,路在何方?却无人知道。

全景的看,我们作为画家,无非两个选择:一个是继续跟着西方,他们有路那我们也有路,他们没路那我们没路也没啥关系。另一个选择,就是不再跟随西方,自己另起炉灶。

从浮世绘的经验看,1910年左右,浮世绘的需求急剧下降,这个行业只能壮士断腕让刻工和褶工下岗,而画家改学西方木刻,降低成本维持生存。20年一代人过去,刻工再也找不到了,于是没有人了,浮世绘遂彻底消亡。

西方的油画退出学校,很可能在20-30年内就没有多少油画家了。

人们一般的都是按照线性发展的眼光看待艺术发展,就是欧美油画领先我们,所以我们必须补课去追随,而他们肯定是不断发展向前的。殊不知他们早在我们急起直追的1980年代,已经宣布架上绘画进了太平间了。

库恩的理论认为发展是周期性的,有高潮有低潮,老范式被革掉命,让位于新范式。作为画家,我们认为库恩理论比较好地诠释了西方绘画的发展,因此我们认为新范式的出现才是出路。

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