宏观美学和西方的艺术学

宏观美学这个是我们自己创造的词汇，更准确一点应该是宏观艺术学。关于宏观美学我们有过一个比较概括的解释，参见《宏观美学与艺术场论》。对于宏观美学的总结还没有到时候，因为研究处于进行时，需要更多的积累，才能做比较全面的总结。目前来说，我们做过的包括艺术的热寂说解释、纳什均衡和艺术热寂、艺术作品的叠加态、艺术创意的叠加态、绘画信息元的信息熵、新东方主义油画的公理化论证。

西方的艺术学，就是Art Studies。宏观艺术学的英语可能应该是Macro Art Science。

由于我们是完全的局外人，之前并没有在艺术界做过任何研究，数理教育的背景，所以是本能地把数理科学的概念引进来分析艺术现象。现在把西方的艺术学做一些穷举法的梳理，是时候了。这个会需要一定时间，逐渐完成。

伊波利特·阿道尔夫·丹纳 的《艺术哲学》

主要是研究两个问题：艺术品的本质，艺术品的产生。他的研究方法基本上是逐个时期逐个画家逐个作品，找特征，解释。这是通常艺术研究的方法。

穆宝清  《贡布里希艺术美学思想研究》

E.H.贡布里希研究的是如下一些问题：艺术的可定义性；黑格尔的艺术史观；艺术判断的理性和感性；当代艺术的范围和本质。研究方法主要是哲学的思辨。

卡尔·波普尔 《历史决定论的贫困》

这是哲学研究，也涉及到了艺术。他主要似乎是针对社会历史由什么决定。据说他的原话：我们不可能预测历史的未来进程，历史决定论的基本目的是错误的，历史决定论是不能成立的。

我们的宏观艺术论是研究艺术发展的社会过程的，恐怕有违波普尔的理论了。他写过支持贡布里希情境分析方法。把绘画创作归结为艺术家心理对情境的反应。我们是从纳什平衡这样的数学博弈论角度分析艺术家的行为模式。所以我们相比对照之下，称自己为“宏观美学”。