“黑宾虹”的笔墨秩序

北宋画多浓墨,如行夜山,以沉着浑厚为宗,不事纤巧,自成大家——————黄宾虹语

黄宾虹晚年的许多作品如其所总结的北宋时期的作品那样，同样给人一种如行夜山的审美体验。黑夜行山，人之于山水中，往往凸显出对山川大地的敬畏之心。孔子说人要畏天命,要敬天,对自然 要有敬畏之心。北宋山水就是这样一个世界观的体现。而黄宾虹所以画黑山水，自然是在这样的世界观的引导下的作品。只是这样的作品一眼看见似乎是乱七八糟的。就像宋人的一些山水，乍看之下，似乎是模糊一片的。而宋代沈括的《梦溪笔谈》中，有这样一段记述：“董北苑工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔。其后，建业僧巨然，祖述源法，皆臻妙理。大体源及巨然画，笔甚草草，近视之几不类物象，远观之则景物粲然，幽情远思，如睹异境。如源画《落照图》，近视无物，远观村落杳然深远，悉是晚景。远峰之顶，宛有返照之色，此妙处也。”沈括的这段话是什么意思呢，就是说好画有时不是第一眼就很有眼缘的，应该像老酒，越品越香。黄宾虹大致说过，一张好画乍一看好像糊涂一片，退后看发现秩序井然，仔细看笔墨变化莫穷，关系清晰。我们今天就透过两张“黑宾虹”向大家来分享他看似乱糟糟的笔墨秩序。

下面这张同样是“黑宾虹”系列，也是经典作品之一哦，黄老先生拼的不是颜值，是内涵啦，就看大家愿不愿意花点时间试试找找你看到的内涵（秩序）吧