这本书真是太“难”看了

格特鲁德·斯泰因,20世纪最具慧眼的鉴赏家和收藏家之一,在一些艺术家尚未成名时,他们就收藏了几乎全部西方现代绘画重要艺术家的代表作,当时格特鲁德被推崇为巴黎的文艺评论家,其家是艺术家和作家的沙龙,现代绘画对格特鲁德的文学创作影响巨大。

斯泰因将绘画艺术和写作技巧结合起来,创立了一种独特的突破文法限制的写作风格。她摒弃了规范的标点符号使用方法;强调作品写出印象,意欲将现代绘画艺术理论用于文学写作;突出重复的片断的简单的手法写作,如作者最著名的名言“玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰”,即出自本书。句子、单词、文字甚至一个小小的标点,都成为她笔下的颜料,通过层叠、堆加、覆盖、渲染来改变之前着色布局,这样形成的文本,不断句不断章,甚至句子主谓宾语也难以分别,让人感到似是而非,新奇别致,在这看似随意中,表现情感的流动思维的变迁,使得线性文字中有了一种立体效果。阅读时须琢磨其语言的变异、创新、歧义,才能感受其语言的生动形象,可以说读者也是成了作者至少是一部分,而使得阅读体验别有具一格。它赋予了词语一种独特而新颖的微妙感觉,同时又赋予了常用词语似乎差不多相似的陌生感。

地理与戏剧(Geography and Plays

[美国] 格特鲁德·斯泰因丨著

邱友嵩丨译

邱友嵩丨责任编辑

一个明白了一个习惯,一个人想到了一次约会,一个人观察一个土豆,一个人看到了一条毛毛虫,一个人看到了比接吻还多的毛毛虫,一个人明白了那责备散开了,一个人比任何人领会得更多。

面粉和食物,联合和分送,所以那没有苍白的颜色,所以那是黑的,所以那是很多同样的回旋合成的。

如果小草地和树木有那种作用那么早上和西风就有那种作用那么晚上和继续就有那种作用那么那就是没有作用了当歌唱完就升高调时。

对呀那是同样的。都在那了那使得它是当然的了什么东西就是在那儿的什么东西了那并没有放错地方的。

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没有种子和橙子。橙子是红黄色的。种子唯一能生长的小方法没有哪棵棕榈树那是长得更大了的。那是同样的。

这很令人惊讶,这是同样的。因为直觉的联合那芬芳散发个个愤怒者都是那么确定那没有什么花期的。有红的感觉那颜色更深了。蓝色有些作用。因为天气有很多地方。

鸽子是种鸟会飞的它并不会扩大了那块在烹调中的使得更无感觉了,不要说了,它尝起来不是那个味。

这原因和任何效果这不会使得味道更强烈的,这并不会使得那什么是馅饼的。

要改变那些叹息,那就要放下那所有的希望,毁了那舞会并来个可爱的转身那也不是天天是这种时候的,星期一不是这种时候,星期天不是这种时候。

一种令人愉快的味道和足够的黄油,令人愉快的畅饮和足够的水,茶和比在冬天更多的水果,面包和比以前更多的食物这是那么悲伤但人人都明白的是那是快乐的。

哪个人都明白快乐的氛围,人人都吃快乐的土豆,它们很大又有水和黄油,整个城市并没屈服它很邪恶,很快就能看见植物那并不是埋下了的显示了比以前更多白烟。一个小东西从来不会更柔弱的。那尺寸就在那儿。

在悲叹中那里没有呻吟,在哄闹中那没有风度,在手掌中那里是在种子的范围内并且有更多的光,在房间里那里全都是有张张椅子,在大厅中那里有暖气周围所有的都在某种高度上联结着。

所以那里没有祈祷的人那儿这种作用是比没有一个更奇怪的。这并不是为奶酪准备的并且余下的日子天天都一样的。

黄油那是那里都有的还有张小桌子,鱼肉全天一直有当银器搬开了时那里有更多。所有白天时光都用来搞些肉了并且洗漱要那个价格,哪个价都便宜。所有对待任何事的完成的方法那都安放不是唯一来形成直立加热的。

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那闪烁着的灯笼并不可爱并且这会被迅速晃眼的光搞得心烦意乱。那很有用。那升高的线就是下午太阳出来的。

所以主要的都看见了绿色的就是绿色。当那有一个腐烂的夏天时快乐就是那腐烂的冬天。有些东西任何地方都不能展示的。

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这根本就不是个风天。还是那么的绿油油并且没金子使得那底端有那样的形状。形状都在那儿了。它们并不在那儿当它们都同样时。理由已经给过了。它有完整的说法。

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