黄庭坚“荡桨笔法”真的荡起来了吗?
猫局@开讲
—(独家首发)—
黄庭坚《山谷题跋》有云:
元佑间书,笔意痴钝,用笔多不到。
晚入峡,见长年荡桨,乃悟笔法。
黄老师的字虽然写的一般
(主要是早年师法不高,积习难除),
但后来的书论往往还能说到精髓处,
手不随心罢了。
不过我翻遍了黄老师现存墨迹,
似乎也没觉得他哪个帖能把笔给荡起来。
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倒是柳公权的《蒙诏帖》和老董的《草书诗帖》
更能得“荡桨”意味,
抡得特别痛快。
唐 柳公权 蒙诏帖 纸本 行书 26.8x57.4cm 北京故宫博物院藏
明 草书诗帖 纸本 局部
所谓“荡桨”,
即是书家写high了,
笔就来回顺势兜圈回环,
绝非什么高深恭听之语。
艺术源于生活,高于生活嘛
划过船的人就知道,
最省力的方式,
就是把浆荡起来,
越较劲,船就越不走。
书法也一样,
自然书写为第一义谛。
黄庭坚《致景道十七使君尺牍》纸本行书:
翰林蘇子瞻。書法娟秀。雖用墨太豐。而韻有餘。於今為天下第一。余書不足學。學者輒筆愞無勁氣。今乃舍子瞻而學余。未為能擇術也。
老黄谈到
自己的书法“无劲气”,
人很实在。
我刚学书法头几个月的时候,
就特别着迷他的“松风阁”。
黄庭坚说过:
古人作《兰亭序》、《孔子庙堂碑》皆作一淡墨本,盖见古人用笔,回腕余势。若深墨本,但得笔中意耳。今人但见深墨本收书锋芒,故以旧笔临仿,不知前辈书初亦有锋锷,此不传之妙也。
哪有什么浓墨派和淡墨派,
古人写淡墨版本
就是为了当作教学视频用的,
记录笔路和动作用的。
古人书法是写笔路,
不是平面造型。
贺知章的小草《孝经》最典型。
老董写的很多淡墨帖也是这个作用,
老董是在行师道。
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