孙过庭讲章法：如何构建“气场小宇宙”？

章 法

字势的组合形成行气，行与行的组合成为章法。与楷书相比，草书在章法上尤重气势，所以草书字与字、行与行之间的气势要求更加连贯，正所谓“真则字终意亦终，草则行尽势未尽”(唐张怀瓘《书议》)。

在各体书中，草书是最重行气与章法的，因为草书结体无常形，若坐、若行、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜等等，所以行气也往往跌宕起伏，变化莫测。草书的行气、章法，不是事先约定的，而是随势相生，因势而变的。是有常理而无常形的，所以古人认为“不可言宣”。

其实，古人关于书法技法方面的论述已非常全面，近些年，随着书法本体研究的深入，人们习惯从笔法、结构、章法三个层面来分析碑帖的技法，这不失为一种进入书法的有效路径。

章法主要是解决字与字、行与行之间的关 系，它反映了书写者对作品的整体把握能力。 《书谱》全篇三千七百余字，从头至尾一气呵 成，浑然一体。王羲之一路小草，要想在章法上 有所突破，难度很大。尽管如此，《书谱》在章 法的处理上，还是有自己的特点，而且很多局部 上的处理都堪称精彩。

#1

字與字之間的關係

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孙过庭《书谱》中字与字的关系，最大的特点是“断”。笔画之间断开，而上下字之间意态有承接和呼应。这种笔断意连、字字独立的排列方式，可以上溯到章草。这种“断”的处理方式，使得作品整体格调高雅，气息古朴。具体而言，主要是通过字形的大小、笔画的轻重、位置的错位等方式来实现。

小草一路作品中，字与字之间的联系方式主要有四种：自然排列、笔画连接、笔意连接和体势连接。在《书谱》中，字与字之间的联系方式有“阳舒”、“右军”、“吾乃”、 “历代”、“长草虽”、“非专精也”等流畅的牵丝连带。

更多的是自然排列和笔意连接。如“妍妙”二字各自都是一个自足的小系统，互相没 有牵连，而“知偏”二字，表面上看两个字没有连接，实则气息流贯，是标准的“笔意连接”方式。

《书谱》中还有一种连接方式，即上一个字的收笔连接下一个字的起笔，但上下字本身的部件之间反而断开，如“者矣”、“真乃”、“乐志”等。

所以，我们研究章法，可以先从字组分析，所谓字组就是研究字与字之间连接的最小单位，它少则二字，多则整行。具体到《书谱》，主要是分析字与字之间那种“笔断意连”的连接手段。

#2

行與行之間的關係

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小草章法的基本格局到王羲之时代才逐渐稳定下来，后世小草书家虽不乏成就者，但章法大多导源于此。

怀素《小草千字文》通过加大行与行之间的距离，形成一种虚静空灵的韵味：

孙过庭《书谱》行与行之间的距离则相对较紧，他并不追求行行分明，但整体又不显得拥挤。

在此，他处理字与字之间的关系时所采用的“断”的方法发生了作用，而且他的字的 局部都是散开的，这些部件的开放姿态，为整体的融合提供了可能。

书法作品中的“行”，就好比文章中的句子，由一组组的“字组”组成。行的表现力取决于字组的组合，即每行字中总有若干字组，它们之间通过粗细变化、疏密变化、大小变化、开合变化等调节手段形成了行的节奏。

孙过庭《书谱》与怀素《小草千字文》对比图

《书谱》中偶尔会出现轻盈的笔画组合，甚至是多个字体的连贯来达到一种“畅神”的作用，如“非专精也”四字使人们不禁为之眼前一亮。

同时，《书谱》中也经常出现一些笔画厚重的点画来与轻灵的笔画形成反差和对比，这种轻灵与厚重的巧妙组合，也起到了虚实相生的效果，轻灵处为“虚”，厚重处为“实”。

如“羲献”、“艳随”、“鹤图”等字笔画粗重，字形硕大，与他们周边笔画较细且体形较小的字形成鲜明对比，正是这种对比，打破了行与行之间的均衡，从而使整体有了节奏感。

在《书谱》中，类似的处理方式不胜枚举，而且处理得浑然天成，没有突兀感。这种章法处理，尤其值得我们学习。