六月有说皮埃罗其实并不是小丑角色，这儿便借画家托马斯·库图尔的《刑事法庭上的皮埃罗》（Pierrot in Criminal Court），搭载可以无问西东，不分青红的“绘事”，将话题往深处再聊一聊。
法国画家让·安东尼·华托（Jean Antoine Watteau）或许是最早将皮埃罗形象描绘到画布上的。了解华托的观者知道，华托的一生如流星划过天际，三十多岁便匆匆离世，短暂的人生为后人留下至少两样重要的贡献，一是由他发展出一种情境画风，根据或引用或创设的某些元素，布置出一个盛大的场景，以盛宴的形态展示所绘。其二可能就是让皮埃罗的形象深入法国的人心，通过对原生意大利戏剧中的皮埃罗角色原型做个性特色上的再塑造。以及与法国本土固有的，类似皮埃罗形象的喜剧角色，如称为吉尔（Gilles）的人物形象，从特点上对人物有所区分。当然，真正让法国皮埃罗的形象变得丰富饱满，有形立体，可近可亲的，最大的功劳应属像莫里哀等一批法国剧作家做出的创作努力。小丑是没有名字的，这是由于角色大于人物的戏份特性决定的。小丑的无名有点类似中华国粹京剧角色行当中的“流”行，龙套角色，而不是“丑”行角色。人们对京剧角色中的生、旦、净、末、丑似乎并不陌生，对副、外、武、杂、流，可能就不会太熟悉了，“流”行，此处的行读成“航”字音，应该无须六月提醒了吧。京剧中的流行，可以说就是最专业的龙套，真正的龙套，戏中出现的夫役，兵卒，随从等角色正是流行，他们甚至与最不起眼的小配角不同，无名无姓。后来好像京剧有所发展，由于一台戏人员过于庞大，末行、外行纳入生行，龙套也由其他角色来承担。又好比近代交响乐团中的不同分组，以及各组中的不同乐器组成，演奏中各就各位，默默无闻且无名，呈现的仅是器乐的合集。又如电影中的路人甲起的作用也是相当。若严苛起来，这些类比并不严谨，六月只想引发一层思考。皮埃罗的原型是意大利喜剧艺术中一个被称之为“赞尼”（Zanni）的角色。随着喜剧表演程式化的形成，其中有一种普遍的模式，表演通常会由10个人组成。包括四个恋人（Innamorati），两男两女，类似像克劳迪奥和伊莎贝拉这样的情侣，他们之间交错着复杂的恋情，产生剧情可圈可点的矛盾和冲突。两个老人（Vecchi），几乎都是富有的，他们的价值观左右年轻人，其存在似乎只为成就年轻人恋情发展的麻烦和障碍。还有一个船长（Captain）和一个侍女（Servetta），船长多是自封的，个性张扬自大。
无问西东
不分青红
往白处说
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绘事
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