京剧唱段的启动与收束
何长高
（拙文《京剧叫板综述》与《京剧唱段的开唱与收唱》发表后，感到尚不够完善，特补撰此文，以便读者掌握“唱段的启动与收束”的全过程。）
京剧唱段完整的启动，应包括叫板、锣经、前奏、和开唱四个步骤，其收束也有收唱、尾奏和收束锣经三个过程。拙撰《京剧叫板综述》(见2004年3月15、22日《弘报》)及《京剧唱段的开唱与收唱》（见2004年12月20日《弘报》）两文对叫板及开、收唱三个主要环节已有专论，本文将对其余部份进行补述。
一、开唱锣经
演员叫板后，还应经鼓师开出锣经、琴师拉了前奏方可开唱。锣经有开唱和不开唱两类，显然，启动唱段的锣经必然是开唱锣经。开唱锣经又因其开唱的板式不同而有上板和不上板之别。开唱上板唱段的锣经，以其具有的上板特性来引导前奏和唱段进入所要求的板式。常用的上板锣经有[夺头]、[单楗凤点头]、[串锤]等。这些锣经还含有速度元素，例如同是[夺头]，较快的用于开[原板]，较慢的就用于开[慢板]了。鼓师的开唱锣经，必需根据剧情和叫板的要求、发出更具体的信号，以便让琴师拉出所需的前奏来。
前奏不一定要等待锣经结束后才开始，只要理解了鼓师的意图，根据剧情的需要，也可在锣经中插入。通常把前奏进入锣经之处称为“入头”，琴师必须懂得“入头”才能正确拉出前奏来。现将用[夺头]起4 ∕ 4拍的三眼[慢板]的“入头”举例如下：
∣龙 冬 大大 大台∣仓 台才 乙台 仓 ∣大扑 台 仓 0 ∣ 0 0 0 0 ∣
例 1[二黄慢板] ∣ 16 53 23 36 ∣ 56 565 57 643 ∣25 2345 32 3276∣…
例2[西皮慢板] ∣12 65 32 12 ∣ 15 13 51 65 ∣36 35 13 55 ∣…
例 3[二黄慢板] ∣ 0 0 0 0 ∣ 0 0 06 323∣16 53 23 36 ∣…
例4[西皮慢板] ∣ 0 0 0 0 ∣ 0 0 06 535∣12 535 216 11 ∣…
由此看出，[夺头]起[慢板]的入头有两种：其一为“插入法”，就是随板上的第一锣起琴进入（例1、2），因在此前的底鼓已明确了锣经的性质和速度，琴师可按此演奏无误了。这种“插入法”具有动听的合奏效果。另一种为“接尾法”，是待[夺头]打完最后一锣而在其后半拍入琴（例3、4），这种“接尾法”泾渭分明别具韵味。夺头的尾部[大扑台仓]，根据剧情的不同，还有一些变化形态，例如，在《捉放曹》中陈宫的“听他言”就是以[都 仓大 乙]作夺头尾开起西皮慢板的。但要注意，[仓]的位置仍在中眼不变，此时[乙]落在末眼，琴的前奏只能从末眼的后半拍进入了。当在宁静的情况下，鼓师也可用[扎多大]、[扎多乙]来开慢板。这种位于板、头眼和中眼的三响声，相当于夺头尾部的[大扑 台仓]，琴师即可按“接尾法”于中眼后半拍入琴。这种起慢板的夺头，同样可用于起[快三眼]和扩展为三眼的青衣的[原板]，其差别仅速度相应加快些而已。
用[夺头]起2 ∕ 4拍、一眼板的[原板]时，也有类似的“插入”（例5、6）和“接尾”（例7、8）两种入头：
∣龙冬 大大大台 ∣仓台才 乙台仓∣大扑台 仓 ∣
例5[二黄原板] ∣ 1 2 3 6 ∣56 5 043 ∣ 23 5 3276 ∣…
例6[西皮原板] ∣ 1 65 3212 ∣ 1 1 1 2 ∣ 3 5 6535 ∣…
例 7[二黄原板] ︱ 0 0 | 0 0 56 ∣ 1 3 21 6 ∣ 56 5…
例8[西皮原板] ︱ 0 0 | 0 0 62 | 1265 32 1 ∣ 0 1 …
原板也有与慢板类似的用一锣、[扎多大]等的起法。以上列举的都是大锣夺头，至于铙钹、小锣夺头的入头与此类似，就无须重复了。
快夺头还用来开唱2 ∕ 4拍具有一眼板的[二六]，只是在夺头后一定要加上[多罗]，方能与[原板]加以区别。此[多罗]出现在板上，板的后半拍是休止符，然后在眼上起前奏“62”而在下一板上开唱。对于有十二板长过门的二六，在配合动作的长过门后，还得回到在眼上的“62”前奏而于板上开唱。另一种眼起的快二六，例如《空城计》中的二六，则在“62”后，于板上补加个“1”以便于在眼上开唱。
当以[闪锤]开[流水]、[单楗凤点头]开[摇板]、[串锤]开[快板]等无眼板、1∕4拍的唱段时，其锣经已具有了板式及速度的含意，琴师不难随其拉出前奏来。因这类板式的速度较快，故其入头也多采用“接尾式”。
用不上板的锣经开散唱的唱段时，例如[导板头]开[导板]、[双楗凤点头]开[散板]等，由于锣经本身具备松散的节奏，就不难随其奏出相应松散的前奏来。通常[导板]的前奏都是“接尾式”，而[散板]的前奏则可用“接尾式”也可用“插入式”。不少新戏都设计了比较复杂的导板前奏，这类导板前奏也有采用“插入式”的。现以[双楗凤点头]开[散板]为例说明如下：（例9、10为“插入式”，例11、12为“接尾式”。）
八大台 仓`都 才台 仓令才 乙台 仓
例9[二黄散板] 5 5 — 2 3 — 321 665—
例10[西皮散板] 6 6 — 6 5 — 5 3 12 7 6 21—
例11[二黄散板] 55— 23 — 321— 6…
例12[西皮散板] 66— 65—13 12 7621…
二、 前 奏
由于剧中人物身份和剧情的不同，其前奏的方式也有所区别。现以三眼板为例，将其“正常”、“散起”和“碰板”三种不同前奏作以下说明。
当锣经明确三眼板及其速度后，“正常”的前奏都是具有八板的大过门。例如西皮戏《空城计》中诸葛亮的“我本是”，二黄戏《捉放宿店》中陈宫的“一轮明月”唱段等。当显示帝王、贵族或表达某种特殊感情时，常用[冒子头]先“散起”而后转入上板。例如二黄戏《二进宫》中李艳妃的“自那日”，西皮戏《坐宫》中四郎的“杨延辉坐宫院”等。当形势紧迫时，常将前奏简化，有时甚至删去前奏而直接开唱。例如《赤桑镇》中包拯的“自幼儿”，《追韩信》中萧何的“三生有幸”等。这类简化前奏的唱段常称其为“碰板”，就是指唱段与锣经或叫板之间直接相碰、没有或少有前奏而开唱的含意。其实，其唱腔和板式并无特殊性，只不过是开唱方式的不同吧了，作为一种板式来称呼，是不够合理的。
前奏到位，方可进入唱段的开唱。
三、尾奏与收束锣经
当唱段收唱后，还有个与前奏相对应的尾奏。不过这种尾奏与前奏比起来则要简单得多，例如[二黄原板]收唱后的︱6723 7656︱126 1‖，[西皮流水]收唱后的︱5165︱3561︱5―‖等；有时还可进一步简化，把收唱时的尾音适当延长也就行了，例如《让徐州》中[二黄原板]“坐卧不宁”、[四平调]“难保残生”的尾奏都可用延长尾音法来处理。
尾奏后唱段收束时所用的收束锣经也比开唱的锣经简单得多，最常用的收束锣经是[住头]，即[大台 仓 才仓]。也可用一大锣或一小锣来收，有时还简化到只用鼓点来收束。只有在收束锣经后，京剧唱段的收束才算完成，方可随剧情的发展而转入念白或做表中去。唱段的收束没有与启动时所对应的叫板部分。
以上论述，主要是对单一板式唱段的启动和收束而言的，多板式成套唱段不在此列。即使在本文论及范围中的内容，也不够全面，有待方家指正，共同进一步完善。