石开点评当代篆刻家20人
业内众所周知，进入石开先生点评视线的都是一流的书法篆刻家，非一流不在其点评行列，那么石开先对以下20位篆刻家的点评对您的鉴藏是否有指导意议？
马士达作品
马士达
厚实张扬，野气直露，略似京剧花脸。
马士达精力弥满，运刀沉雄是其强项，结字变化是其弱项，切刀边款似乎比印文刻得还精彩。
王镛作品
王 镛
雄浑苍苍，古拙其表，灵秀其里。
王镛的篆刻走近代篆刻大家的路子：自家的篆法 + 自家的刀法。道理和手段就这么简单，但实践起来却极不容易。要形成自家的篆字不是很难，难在有高度的审美价值；要形成自家的刀法却很难，难在所有的用刀手法前人都已展示。此二者，只要有一项出人头地，便能成家，若二者兼得，“大家”得之矣。王镛能兼得二者，所以得众望。
尹海龙作品
尹海龙
结字奇谲，用刀佶屈，如入神魔境界。
尹海龙是黑龙江人，这几年在北京工作，我见过他两三次，但不是很熟。
他的印章好在神奇怪诞。如果将陈国斌比作巫师跳神，装神弄鬼，那尹海龙就像David（魔术师），穿墙越壁，让人好生惊叹。
石开作品
石 开
自家得意，众人非议。
我的篆字自成体系，用刀不三不四，擅变。有行家说我的印章是“无厘头”，可惜我不知什么是“无厘头”。类似的评价很多，说神说鬼的都有。我觉得如果说话者看不出我是有套路的，那他就是外行，胡说八道。
我自己最得意的是边款的韵语，虽属文字游戏，前清尚有赵之谦、吴昌硕二人，当今只有一人。
自己评说，妄自尊大，无聊不无聊？
石泥作品
古 泥
厚而能肆，雄不掩巧。
古泥刻印有些年头了，若以出道时间论，他的资历不浅。但古泥的艺途不是很顺利。这几年稍好，在京城东边买了房子，心也静下来了。
在此借缶老题画七字为赠：“早发不如图晚翠”。太早成名总不如大器晚成来得好。
他的印章大气磅礴，有力度，有厚度，有深度。天欲降大名于斯人也，就不能让他太早地得意，是不是？
刘一闻作品
刘一闻
温文娴雅，华贵矜持，如出名门世家。
刘一闻篆刻很有特色，这特色主要体现在“气质”和“风韵”上。不温不火，雅洁安娴。好似一位三十年代内质聪慧、举止高雅的美少妇，使你顿生艳羡而又不敢即之的感觉。加之他的艺术手段别致，在当代印坛形成一道很特别的风景线。
他近作《心经印谱》，北京印人普遍认为欠佳，我也有同感。莫非少妇已老，风华不再？
朱培尔作品
朱培尔
大刀阔斧，天趣偶得。
朱培尔对当代篆刻的贡献是用刀大胆、简练、雄肆和极端的粗旷。清 赵仲穆与之相比也只是小巫见了大巫。有明眼人说，朱培尔的文字造型没有什么特点，所以，作品水准时有起落，我以为这批评是中肯的。
朱培尔的神奇在于粗旷的刀痕下，时露近乎天然的古趣，其中大有天地悠悠，大块假我的意境。
刘彦湖作品
刘彦湖
图式构成，衍化抽象，与天地精神接洽。
刘彦湖用图式手段作印，这方法我不是很赞同，但他做得有深度，又与众不同，所以就另当别论了。我以为看问题要多角度、多思辨，不能以一己之好恶，妄下评判。尤其艺术，贵在存真去伪，存雅去俗，只要有深度，有想象力和表现力，则不宜以风格流派贵*
林健作品
林 健
奇肆放旷，结字自成体例。
林健，1942年生人，今年已经61岁。
60岁的人印章还略有“火气”，说明先生精力尚佳。先生篆字的造型能力极强，若探其消息，强悍中杂调皮之状，开合处有幽默之趣。若论其不足，用刀手法比较单调而已。
明瓒作品
明 瓒
天然奇拙，随情写意，此由性情决定。
明瓒原名张永强，1963年生，河北石家庄人。
明瓒的印章有禅味，轻松自然，“休闲”的韵致特别浓厚，这是当代所有印家都没有的，所以我选择了他。
他的外表像“粗人”，但内心灵秀，读书也多。边款不仅有书卷气，用刀也精彩。他的印章宜细细品味，才能品出味道来。
如果有机会看到他刻的原石，会大大地使你吃惊，浅极了！
陈身道作品
陈身道
雅洁无尘，清姿端人，自云理科出身。
陈身道，1947年生，浙江上虞人。现在上海科研所工作。我虽与他素昧平生，但读过他几十方印。我以为他是当代刻工整一路最佳的国手。尤其鸟虫印，高雅绝俗，喻为“清姿端人”丝毫不为过。当代刻工整风格的名家不少，但若与之相比，相信大家一眼就会分辨出“闺秀”与“婢女”的区别来。
他的印路也广，边款的样式也多，但我觉得还是鸟虫最好，其他样式的偶尔有俗态，但瑕不掩瑜。
陈国斌作品
陈国斌
精微能放，神奇魔幻，直将“牌理”搅乱。
陈国斌的印章颇有前卫景象，但他在古印里下过大功夫。用刀极精致又极粗放。
他原创多于摹仿，因此不是人人都懂，待你有点懂了，就会崇拜、就会叩头，但你不好也学着摆弄。
陈国斌的篆法不成体例，也许他根本就不屑于成体例。总之，不能用既有的审美标准来审视，对陈国斌，传统要网开一面。
徐海作品
徐 海
字不定型，刀无常形，斐然创意。
徐海的造型能力极强，悟性极高。用刀结字新意迭出。有时略感出格，但仔细推敲又无不可。
印坛中有许多人对徐海刮目相看，也有许多人对他不能容忍。前几年，有一次在青城山下评选，尉天池、聂成文二先生对徐海的作品深恶痛绝，说“此风不可长！”
徐正濂作品
徐正濂
古逸形象，疏朗神气，印理尤为明晰。
徐正濂受益于钱君陶，我也曾得到钱氏一些指教。读徐的论印文章，感觉自己的观点与之惊人的相似，（只不过没有徐说的那么透彻周到而已）所以常有同出师门的幻觉。
徐正濂用很理性的思维，想刻不很理性的印章，这对于他应该有点困难，但他终于在停*了许多港湾后，找到了自己的泊位。但这个泊位似乎有点狭窄，尚不能很自由地施展其身段。如果我的比喻有点贴切，那么，我想，徐正濂目前的创作正时时处于苦恼之中。
是啊，艺术创作与恋爱相似，苦恼每每多于甜蜜。
莫武作品
莫 武
摹古有招，人天杂糅，不可方物。
莫武是个新手，一只刚学上瓦的“幼鸽”。但他印章的艺术才华惊人，摹古的手段也惊人。能把握住秦汉古印几乎所有的机巧，再现远古奇奥的信息；我想，假如能起悲庵于地下，老先生也要自叹不如的。
由于他新出印坛，个人的艺术面目还不很强烈。也不为多数人所知，但以其入古之深，只要坚持守道，前景自然可观。我将之列为当今20人之中，丝毫没有“提携后学”之意，倒是希望他有傲视群雄的野心。
崔志强作品
崔志强
不衫不履，开合随心，将军风度。
崔志强与王镛是好朋友，非常推崇王镛的艺术，他的印在很大程度上受王的影响。但近两年在篆法上有了变化。他善用向线走刀，大大咧咧、风风火火，落刀处十分痛快淋漓。于精细处也能留连收拾，这一点很像他的为人。我以为书法篆刻艺术能与其人性格、气质、修养和而为一的，应该就算成功了，如果在表达中更能生动出彩，那就大成功。
崔志强，通身有豪侠之气。他的篆刻也充分透露出这些信息。
曾翔作品
曾 翔
字神奇，刀神技，放大战国小玺。
曾翔刻了很长时间印章，总不见好。就最近两年找到了一种表现形式，即厚边细文的模样。一下子神起来了。这使我记起西方一位画家，叫蒙德里安，画了长时间的风景，最终因画了三原色的黑格子，便风行了全世界。如果只看结果，不看前因，应该是片面的，没有此前的曾翔，就不会有今日的曾翔。
曾翔列于当今印家20人，是不逊色的。
韩天衡作品
韩天衡
沉雄泼辣，精致入微，新意时见。
一代高手有公论，不必我多事评说。
安持老人回忆文章云：缶翁言五十五岁刻印是个坎，意思说印人55岁后要走下坡路。吴昌硕此言有何根据，不得而知。我只知当今印坛高手多人都在这个坎上，韩先生和林健先生却已过了这个坎。但愿我们都健康长寿，继续努力，不断充电，依前贤训，老来红可期也。
鲁大东
想象大千，形式变异，如进小古玩店。
鲁大东，1973年生。可惜我不认识他。
他的印路很广，形式感特别强，艺术的触角伸到古代的各个角落。他目前是“消息多方”到处涉猎。敏感度高，表现力强，虽不免还处在准创作阶段，但以其慧心之深入，手段之高明，梯子已架成，树上的果实岂不唾手可得？
后生可畏！先生当努力。
戴武作品
戴武
古意泱泱，神采内藏。
戴武的篆刻主要取源于汉晋将军印，偶尔也汲纳唐宋官印的风采。由于能捉住汉晋篆字的欹宕天趣之处，虽然有严重的摹仿痕迹，但仍可观耐看。篆刻艺术形式高级的境界，无非是在承续中有创造、有新意。但在很多情况下，承续本身有难度，尤其是出神入化的承续。因此，我以为他的印虽然个人面目尚未非常独出，但能达到自由来往于千载时空的隧道，确实非常不易；何况在摹仿中也不时渗入他自己的想法和手段。
在当代印坛不愧高手。
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