又听晋剧【永寿庵】申妃唱段“我的儿下南唐不见回转”
【永寿庵】是晋剧传统戏【鲛绡帕】中的一折，剧情表现的是北宋神宗时宫廷内部斗争的一段曲折离奇故事。正宫申妃被西宫张月英陷害，被皇上打入冷宫。申妃逃出后流落永寿庵为尼。后来，其子慈云往南唐救驾，出征前闻知母亲音讯，与内侍刘祥赶往永寿庵相认。申妃拿出珍藏的鲛绡帕两幅，一块交与慈云，一块留在自己身旁。慈云走后，西宫张月英闻知申妃下落，差人火烧尼庵，申妃得人相救方才逃出。慈云征南唐得胜回朝，铲除了奸佞张文炳和西宫张月英，与母亲申妃团聚。
“我的儿下南唐不见回转”这段唱是【永寿庵】“经堂”一折中申妃盼望儿子回转时的唱段。这段唱腔的唱词与曲谱早见于方冰先生于2002年编著出版的【晋剧优秀唱段】一书。书中对这个段子做了祥细的介绍。【永寿庵】中申妃的这段唱是晋剧老艺人张金枝（二奴奴）的拿手戏，可惜没留下录音，后来由其传人王英美演唱录制过，但好多人也未曾聆听过。这个唱段我曾在十几年前的迎泽公园票点上听晋剧院著名琴师张步兴的的老伴孟和仙唱过。她虽然是票友，但嗓音细腻园润，二音也好，唱的依然动听！近些年，随着微信网络的空前活跃，著名晋剧艺术大师牛桂英、程玉英俩位老师的这段经典唱段也先后被人们发掘重播，令人庆幸。现在常在网上见到的是晋中艺校李桂香和程玉英老师高徒范金萍俩位老师教唱这个段子的视频。其他艺术家们演唱的这个段子也不断发掘呈现于网络媒体，让人们充分领略了这个传统唱段的韵味和风采。去年，我在晋青会网站上见到了晋剧皇后王爱爱的高徒陈转英演唱的这一唱段，感觉非常精彩，连听数次倍觉美妙！陈转英的这个段子在继承牛大师传统唱腔路子的基础上，经已故高秋生老师的艺术加工，将这个段子的前奏和过门音乐都进行了精心的加工雕琢和改进润色，用一串镶嵌精妙悦耳动听的钟罄木鱼之声，带着佛乐之韵烘托出了浓郁的经堂氛围，给这段传统的段子注入了新意。陈转英用脍炙人口的爱爱腔和迷人的转英韵，委婉细腻地演唱了这个名段，给传统的唱腔赋予了新鲜的色彩，听来倍觉美妙。这个段子运用了晋剧唱腔中十来个优美的板式和花腔：快二性突辘子、导板、四股眼、三花腔、四不像、五花腔、夹板、走马腔、二性、三倒腔、流水、二流水应有尽有！成套丰富的板式和二音的运用，堪称一段精典的唱腔！唱腔音乐中新设计增加的钟磬与木鱼之声，点缀的恰到好处，美妙无比，与整个唱腔音乐相得益彰毫无违和之感，让人感觉非常动听，颇有画龙点睛之妙。但不知现在有无剧团演出【永寿庵】。这一段多达七十余句的超长唱段，描述了申妃避难佛庵，思念儿子的孤寂惆怅和苦闷心情，述说了申妃被张文炳父女陷害的悲与愤和对社稷安危的担与忧。这一超长的段子，给晋剧作曲家、演唱家们提供了一个展示才华的机会。这一唱段，把十来个晋剧板式运用其中，以一个个优秀的晋剧传统板式艺术地诠释了唱词內容和人物的情感，用动听的旋律交待了剧情故事，让人们在聆听和享受美哒哒的晋剧传统音乐中与剧中的人物一起感动。优美的戏曲音乐最精彩的造化就是能够充分地表达人物的情感和喜怒哀乐；精致的音乐就是善于用动听的音乐手段细致入微地表现人物的思想；优秀的戏曲音乐作品能让人们在欣赏与享受美哒哒的戏曲艺术的同时听懂剧中的故事而受到启迪。
作者：张同亮
于2021年10月31日
