历代名家论律体诗（选录）

宋·吴可《藏海诗话》

   七言律诗极难作，盖易得俗，是以山谷（即黄庭坚，号山谷道人）别为一体。

   七言律诗一篇中必有剩语，一句中必有剩字。如：“草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。”如此句无剩语。

宋·杨万里《诚斋诗话》

   《金针法》云：“八句律诗，落句要如高山转石，一去无回。”予以为不然。诗已尽而味方永，乃善之善也。子美《重阳》诗云：“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。”《夏日李尚书期不赴》云：“不是尚书期不顾，山阴野雪兴难乘。”唐人诗：“葛溪浸淬干将剑，却是猿声断客肠。”又《钓台》：“如今亦有垂纶者，自是江鱼卖得钱。”唐人《长门怨》：“错把黄金买词赋，相如自是薄情人。”崔道融云：“如今却羡相如富，犹有人间四壁居。”

   唐律七言八句，一篇之中，句句皆奇，一句之中，字字皆奇，古今作者皆难之。予常与林谦之论此事。谦之慨然曰：“但吾辈诗集中，不可不作数篇耳。如老杜《九日》诗云：‘老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。’不徒入句便字字对属，又第一句顷刻变化，才说悲秋，忽又自宽，以‘自’对‘君’甚切，君者君也，自者我也。‘羞将短髪还吹帽，笑倩旁人为正冠。’将一事翻腾作一联，又孟嘉以落帽风流，少陵以不落为风流，翻尽古人公案，最为妙法。‘蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。’诗人至此，笔力多衰，今方且雄杰挺拔，唤起一篇精神，自非笔力拔山，不至于此。‘明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。’则意味深长，悠然无穷矣。”

 

宋·严羽《沧浪诗话》

   律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。

   

宋·范晞文《对床夜语》

   五言律诗，固要贴妥，然贴妥太过，必流于衰。苟时能出奇，于第三字中下一拗字，则贴妥中隐然有峻直之风。老杜有全篇如此者，试举其一云：“带甲满天地，胡为君远行？亲朋尽一哭，鞍马去孤城。草木岁月晚，关河霜雪清。别离已昨日，因见古人情。”散句如“乾坤万里眼，时序百年心”，“梅花万里外，雪片一冬深”，“一径野花落孤村春水生”，“虫出玉佩藓，燕舞翠帷尘”，“村舂雨外急，邻火夜深明”，“山县早休市，江桥春聚船”，“老马夜知道，苍鹰饥着人”，用实字而拗也。“行色递隐见，人烟时有无”，“蝉声集古寺，鸟影度寒塘”，“檐雨乱淋幔，山雪低度墙”，“飞星过水白，落月动沙虚”用虚字而拗也。其他变态不一，却在临时斡旋之如何耳。苟执以为例，则尽成死法矣。

 

元·杨载《诗法家数》

   律诗要法：

   起承转合——破题：或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天；颔联：或写意，过写景，或书事、用事引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱；颈联：或写意、写景、书事、用事引证，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕；结句：或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。

   七言：声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。

   五言：沉静，深远，细嫩。

   五言七言，句语虽殊，法律则一。起句尤难，起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。中间两联句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停，上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意，前联既咏景物，后联须说人事。两联最忌同律。颈联转意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。

 

元·韦居安《梅礀诗话》

   七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。白乐天守吴门日，《答客问杭州》诗云：“大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。”欧阳修诗：“静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪桥。”……皆此格也。

 

明·杨慎《升庵诗话》

   宋·严沧浪取崔颢《黄鹤楼》诗为唐人七言律第一。近日何仲黙、薛君采取沈佺期“卢家少妇郁金堂”一首为第一。二首未易优劣。或以问予，予曰：“崔诗赋体多，沈诗比兴多。以画家法论之，沈诗披麻皴，崔诗大斧劈皴也。”（岁寒斋主/辑）