立柱架梁，开门亮窗，二王用两招使行草书架构耸立，气息通畅

 立柱架梁，开门亮窗，二王用两招使行草书架构耸立，气息通畅

所谓立柱架梁，开门亮窗，用斯文的语言表达就是:举纲张目。

举纲张目的造型法具有普遍意义。这一造型法使字的架构耸立，主次分明，空间留白，气息畅通，一定程度上模糊了单字各个独立形成的封闭自足，使每个单字与全幅作品形成章法意义上的关联和融通。

所谓开门，其造型原理，一是左右结构的字的中部笔画的弱化细短，使字的造型边密而中空，意同开门;二是字的上下左右完全分离，即书法理论中耳熟能详的“开合”之开的造型，使字的中部产生程度不同的透空，门户洞开。亮窗的造型原理为字的次要位置，因“弱化排横”，“见方必小”，使字的部分部件及组合显得密，实，小，以彰显其余部分的疏，空，大；使字的内部形成大小不等的空白，一如房屋开窗透气，形成字内余白与字外余白的相互连通。以此，形成如同房屋建构的立柱架梁的观感；字的架构性和通透性被得以强调和表现。

探究历朝历代所有的名家大家的行草书，会发现无人不如此之为，只是表现程度略有不同而已。

一． 见方必小，概莫能外

“见方必小”是二王行草书及后世名家处理部分包围结构的字，和字中有闭合构成的字的造型所必守之法。

凡字中： 有“皿”，“口”，“日”，“月”，“耳”，“贝”，“自”，“母”，“酉”（“身”，“郎”，“即”等字的封闭组合类同）等封闭半封闭的类方形组合，横陈者必扁阔，纵置者必狭长，或短促狭小，甚至以点代之，以显其小，以尽力避免出现大的封闭半封闭的块面。

封闭块面会形成一个视觉中心，但因其构成的限制，在字中无法变化和表现，因此要使其弱化隐化，利于字的其余部分的强调和表现。

类于“女”，“九”，“凡”，“丸”等字的中部空间，“寒”，“赛”“佛”等笔画交叉形成的闭合空间，必不宜大。

限于篇幅，仅以女字为例。

凡此之类，绝大多数的汉字，都有这种封闭半封闭组合，有的字甚至几个闭合构成叠加。

这个核心技法，本质上其实就是一个理念，掌握这一点，行草书的结构造型即字法立马会更进一步。

二.弱化排横，使其不显

汉字的构造，左右方向的横画数倍于上下方向的竖画。有的字，横画从上到下连续五六个横画叠排，三画两画的排横几乎字字如此。行草书强调同笔同形要有不同变化，以避免重复单调。但排横的处理，一是难以变化，二是变化过多会显得花而乱，因此多数处于字的次要位置的连续的横画，被以相对短，细，密的方式弱化处理。两横并列者，一长一短或全短并排列紧密;三画四画排列出现时，从长至短呈正倒三角形，并全显相对细而短，以使其具有节奏变化，并使其不显，以突出字的主体框架。

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