重回松江——程十发藏元代山水画研究展：繁密意象

繁密意象

王蒙是元四家中最年轻的一位，

也是技法最全面纯熟而又面貌多样的一位。

其画受其舅赵孟頫影响，

从董巨郭熙变化而来，

一改平淡冲融而为千岩万壑、重峦叠岭，

以笔法繁密多变，气势苍郁见长。

多以解索皴、披麻皴、牛毛皴、

焦墨枯笔与淡墨结合，

表现林岚郁茂、气势苍茫之意境，

表现出神气淋漓、纵横潇洒的郁勃气息，

笔精而墨妙。

王蒙在技法上的探索，

对明清以来画坛影响巨大，学之者众。

请 横 屏 欣 赏

元  王蒙  天香书屋图

《天香书屋图》为手卷，元代王蒙所作。绢本设色，题名纵三十五厘米，横八十一厘米；画幅纵三十五厘米，横一百三十七点三厘米；历代题跋纵三十六点六厘米，横九十七点五厘米。

王蒙作为元末富有创造性的山水画家，其画风与黄、吴、倪相比，明显的区别是三家简逸，王蒙繁茂。黄公望的空灵萧散，倪云林的简淡荒疏，吴镇的沉郁湿润，而王蒙则苍茫浑厚。另外，三家多重水墨，王蒙除水墨外，亦擅长用颜色。董其昌说元画以“刻画”胜者，当首推王蒙。董其昌这里讲的刻画，是指在物象的描绘上能做到细致入微。在构图上，王蒙多取五代及北宋时期的全景式布局，重峦叠嶂，山回水复，境界幽深，气象恢弘。

是图用笔婉转蕴藉，雍容含蓄；墨色腴润明洁，出以王蒙典型的牛毛皴、解索皴法。山峦起伏，层岩迭翠；嘉木森梢，凉风熙熙；山中幽居，既与世隔绝，又充满了人情味，点缀的人物以工笔写之，富有生动气息，古松巨柏与丹枫金桂相伴，将一派盛秋味道展现在了观众面前。

在同为元代大画家柯九思1364年的长题中，我们得知了一段翰墨佳缘：“颖川有高士，落落无常居。不爱城市游，乃向岩壑庐。开窗俯西野，纵目聊自娱。青山望中来，白云与之俱。森森芳桂林，濯濯朝雨余。良时会佳朋，尊酒散襟裾。岂无荣宠念。穷达各有途。山来不必麾，山去不必呼。仙人王子蒙，挥洒作新图。优游自成趣，奚必谷名愚。至正甲辰十月陈惟允以黄鹤山人所赠《天香书屋图》索题，余漫赋短句于后。闻惟允所构书屋，庭中有古桂森然，则山人之为斯图也，有自来矣。它日便道予造其居，囗亦不为生。囗既题而复识之，以期后晤云。丹丘柯九思。”

又见明代画家文征明1522年的题跋，此时画卷已易他人之手，其曰：“余谓赵松雪、黄子久、王叔明、倪元镇四君画，胜国四大家也。其丰度清洒，用意高远。两宋院体为之镕洗殆尽。余尤爱叔明，此图采微阐奥，脱略凡近，可称一时无等。其为知音嘉赏已自不足。而兹为林屋先生所藏，斯称得所矣。识之以珍其重。嘉靖元年春二月十七日文征明书。”也能看出此手卷在漫漫历史长河中的流传有序。

程十发以其散锋简笔题写引首“黄鹤山樵天香书屋”，又在卷末题写了对卷中柯九思的考据：“《疑年录》载：柯敬仲生于皇庆元年壬子（1312年），卒于至正廿五年乙巳（1365年）。是卷所题诗跋，为至正甲辰（1364年），为柯九思谢世前一年所作，年五十三岁，是晚年笔墨，比前作更工致也。辛未（1991年）岁暮。十发记。”此句耐人寻味，足见程十发机智的用语。