《婆婆的镯子》：悬疑，宫斗，爽剧，电影感，婆媳剧也能玩出花来

《婆婆的镯子》，一看名字，就充满了家长里短和烟火气息。相信大多数观众先入为主的第一印象：这是一部以婆媳关系为主题的生活剧。

通常来说，此类剧目大都是狗血与鸡毛齐飞，一点小事也能撕扯个七八十来集，总集数少则三十集，多则五十集，是广大中老年妇女为主体的观众群体的最爱，也是各大卫视收视率的主要贡献群体。

只不过再一细看，这部电视剧，竟只有短短的十四集，有点意外，

而且，每集长达70分钟，前面60多分钟是正常的剧情，而结尾部分的8分钟时间，专门用来讲民国时期的另一个前传故事，每集一个小单元。

正传与前传故事，同样都是以家庭关系为主题，以婆婆赠送给新儿媳的同一只翡翠玉镯为故事的引子，跨越时空，彼此呼应，这种剧情结构，大胆而新颖，有点意思……

女主角刘茵，从小深受原生家庭的影响，也让她在与婆家亲友的接触中，谨小慎微，察言观色，见招拆招，步步为营，必要时可以各种委曲求全，顾全大局；即使对自己丈夫，同样很多话憋在心里，不肯直言，反而是闺蜜“查晓萌”能偶尔能听得她吐露的心声。

本质上，在精明干练“白骨精”外表的层层包裹下，是一个从青少年时期就严重缺乏亲人之爱的年轻女孩，

所以，她会对一个没有算计利害的和睦家庭，充满向往与渴望，对婆婆李霜清，也会在一开始抱有过高幻想，竟当真希望，两人能迅速提升好感度，从婆媳变为母女。

婆婆李霜清，工作优秀楷模，家务十级能手，一直照料着身体不好的丈夫，让小家庭从物资贫乏时代，一步步走到如今的小康家境，对自己的家庭乃至于人生，她当然是极有成就感的，加上人到更年期，退休综合症，也造成了她对丈夫与儿子，过剩的控制欲。

“公公”和“儿子”这两个男性角色，看似一直在容让妻子，但关键时刻都有责任，有担当，能把握住大局。整部剧的三观很正，不刻意夸大与激化性别矛盾、家庭矛盾，总基调依然保证了温暖与温馨。

这虽然是一部常见题材的电视剧，但节奏非常快，更有很多带有新意的尝试，时不时还带来点小惊喜。

电视剧本身的质感，完全向电影看齐，比如拍摄手法和视觉呈现上，同样新颖别致，大量采用了“打破第四面墙（fourth wall）”的手法，让角色的内心活动，不单是通过表情呈现，不单是用画外音独白，而是直接让角色呈现其意识世界，正对着电视机前的观众，表现出来。

刘茵与李霜清，刚进入一段如婆媳关系这样“陌生而亲密”的关系，彼此言谈当然是浅层表达，是互相试探又互相尊重的，“表里不一”也是必然的，“打破第四面墙”的手法，让观众可以清楚直白地看到角色的心理活动，和她在现实世界的表面言行，形成巨大反差，这样的表现效果，颇有趣味，又带着几分诙谐。

又比如将一部生活剧，生生拍出了“单元悬疑剧”的观感：第1~2集，围绕着翡翠镯子的真假；第3~4集，围绕着石舟欣的身世来历；而后在本单元内就迅速解谜，再直接进入下一章节，无半点拖泥带水；

每集结尾部分的民国版外传，同样是每两集一个小单元，用轻喜剧的方式，迅速解决一个小矛盾。

而在演员阵容上，女主“刘茵”由蓝盈莹饰演。

蓝盈莹在20岁就凭《甄嬛传》“浣碧”一角成名，自从2017年《演员的诞生》凭演技再次一鸣惊人后，这几年一连主演了多部影视剧，但她从长相到风格，确实和“圣母”“小白花”“傻白甜”的常见女主角格格不入，因此颇招致了一些非议。

而通过这部《婆婆的镯子》，则可以恭喜她，找稳了自己的戏路，就是这种精明干练、风风火火、努力上进的“白骨精”女性，实在太契合她的人设风格了，真正如鱼得水，人戏合一，基本让观众看一眼就能入戏。

——所以，像这样演技扎实、基本功过硬的年轻女演员，怎么可能不适合演女主角？关键在于我们电视剧的女主角人设，不能永远总是圣母贤妻、小白花、傻白甜。

饰演“婆婆”李霜清的，是在国际影史名作《末代皇帝》演皇妃，此后主演过多部经典剧作的邬君梅，比如在 《甄嬛传》续作《如懿传》里，她饰演的“太后”钮钴禄甄嬛，按原著剧情，还是蓝盈莹饰演的浣碧的亲姐姐。这一回，可算是姐妹变成婆媳，好好地斗上一场了。

这两个旗鼓相当、气场十足的女角色选对了，其实整部剧的演技含金量也就成功了一大半。

“儿子”石磊由牛骏峰饰演，也是演技不错的青年演员。“公公”石晋宇（郭凯敏饰演），“姑父”（张晨光饰演），“刘父”（侯长荣饰演），“刘母”（田珉饰演）也都是演技有口皆碑的老戏骨了。甚至连民国版外传的“婆婆”，都请了大陶红这样的影后兼视后来客串。

虽然这部剧也有一些不足之处，（点名这个完全拖后腿的剧名），但对这种有意义的探索，完全可以给予更多的耐心，而不是吹毛求疵、为吐槽而吐槽，直接一拳打死，不是这样么？