短篇小说的艺术结构浅析(二)

三、短篇结构的安排

在了解了横切和直缀的内容之后，我们再来谈谈怎样安排短篇小说的结构，由于短篇小说的情节比较简单，人物较少，一般地都采取单线发展的结构，如鲁迅的《故乡》、《祝福》，故事情节跟随主人公的性格发展向前推进，线索比较单一，再如茅盾同志的《幻灭》也是单线结构，小说以静的经历为主线，随着静的故事发展，其他人物或出现或消失。《动摇》是以胡国光和方罗兰为中心形成两条线索，时有交叉，但又不拧成一股。《追求》是以王仲昭，张曼青，章秋柳三种对生活的不同追求为主体，各有自己的发展脉络，时而互通音响，但并没有真正交织起来。

鲁迅先生的短篇小说《药》的结构安排更是独具匠心，值得我们借鉴。下面我们就看看鲁迅先生是怎样安排《药》的艺术结构的。

鲁迅在谈到《药》的写作意图时说：《药》描写群众的愚昧，和革命者的悲哀；更直接说，革命者为愚昧的群众奋斗牺牲了，愚昧的群众并不知道这牺牲为的谁？却还要因为愚昧的见解，以为牺牲可以享用。革命党严重地脱离群众和群众的不觉悟，是辛亥革命失败的主要原因，也是《药》的主题思想。

根据生活内容和主题的需要，采取了双线结构的方式。一条线索是华老栓买药为儿子治病，结果无效，做为明线铺写；一条是夏瑜为革命牺牲，却不被人们理解，做为暗线处理。

两条线索写出了两种社会悲剧，两个典型或具有典型意义的形象。这两条线素用“药”人血馒头做为纽带，自然地揉合成一个艺术整体，有力地深化、升华了主题，把夏瑜牺牲的悲剧，和华小栓吃人血馒头终于死去的悲剧，提到了革命和群众关系的高度。

两条线索，穿插描绘，紧相勾联，一明一暗，虚实结合，最后，安排两个母亲在坟地相见，使明暗两条线索交融在一起。这样的结构既省笔墨，又能一箭双雕地刻画人物。

通过茶客的议论来介绍夏瑜，既反映了茶客自身的态度，又表现出夏的思想性格，起到了一笔写几面的作用。

如果两条线索平行发展，都从正面描叙，那就必须要拖长篇幅，使结构拖拉、松散，因此，就不能平均使用笔墨。在结构安排上，作者选取刑场、茶馆、坟地做为人物活动的环境，从结构形式到表现思想，也都有匠心独运之处。这样的生活舞台，便于集中人物，很容易使两条线索紧密连结，有利于双管齐下地展开故事情节。

刑场能够直接暴露封建势力的杀人面目，最容易突现华老栓和看客们的麻木神情;茶馆是各阶层人物聚集的场所，最便于勾划各种人物的面貌;坟地的凄凉荒索，更宜于通过人们对死者的凭吊，展开意味深长，激动人心的感触。所以这些地方对于改善结构，揭示主题，无疑都具有特殊的表现力。

短篇小说需要有严谨而富于吸引力的结构，从一开始就要吸引读者，把读者引入作者营造的艺术境界，紧紧引向矛盾的焦点，使其具有撼人心魄的艺术魅力。在这方面，《药》就是一个范例。

但是，生活是千变万化的，主题是可以各种各样的，“文无定则”，难于穷尽。短篇小说的结构也应各具特色，不可重复。