诗词笔记：竹外疏花，香冷入瑶席
暗香
作者 姜夔
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，做工妓肄习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。（这是两首词前的小序）
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
注释
石湖，范成大，晚年致仕后号石湖居士。
既月，满月。
征新声，征求新的词调。
工伎，乐工、歌妓。
肄习，学习。
何逊，南朝梁诗人。何逊年轻时在扬州，常在官舍外一株梅花树下吟咏。离开到洛阳后何逊常想念那株梅花，想极了就专门到扬州看望梅花。因这件事，何逊成为爱梅之人的代称。李清照词：“手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。”
春风词笔，多数注解说，这是指何逊写过《咏春风》诗：“可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响余声。”我倒觉得可以不必这样拘泥，只从字面理解为能写出笔下生春风的词笔更有诗味。
怪得，惊异。
叹寄与路遥，化用了陆凯赠范晔的诗：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
翠尊，翠绿酒杯。如晏几道词：“且趁朝花夜月，翠尊频倒。”
耿相忆，怀着感伤心情回忆。耿，心情不安，悲伤。《诗·邶风·柏舟》：“耿耿不寐，如有隐忧。”
试翻译如下
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。住了一个月，居士写个书简向我索要词句，并且征求新词牌，于是我创作了这两首词曲。石湖居士把玩不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是我将其命名为《暗香》、《疏影》。
算一下，过去的月色曾经多少次照过我在梅花树下吹笛？唤起美人，不顾清寒共同攀摘梅花。而今我这个“何逊”已渐渐衰老，都忘掉了能够写出春风的作词之笔。但令我惊异的是，竹林外稀疏的梅花，还将清冷的幽香散入华丽的宴席。
江南水乡，正是一片静寂。可叹的是，想寄与她梅花，可路途遥遥，更何夜来下雪刚积起来。面对翠尊，没来由洒泪，红梅默默无语，却引起我伤感的回忆。常想起我们曾经携手的地方，千株梅花压满寒碧的西湖。一忽儿，却一片片都被风吹尽了，何时才能再见呢？
赏析
古人好咏梅，姜䕫是其中之一，留下的词中，写梅花的占了近三分之一。但要说写梅花写得最好的，多数古人认为，诗是林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，词是姜䕫《暗香》《疏影》。甚至有人说是“前不见古人，后不见来者。”
这《暗香》好在哪里呢？
从思想内容上说，作者在眼前、过去、将来之间倏忽往来，探究着短暂与永恒的话题，寄托了作者无可奈何的失落、寂寥凄冷的孤独，写出了人生况味，故而石湖居士把玩不已。
看吧，“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”，一句话，将过去吹笛，与现在的赏梅，及将来能不能再赏梅（算几番含着这个意思）都一下子勾出来了。这句话让我想到《百年孤独》的开头：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”评论家认为加西亚·马尔克斯用一句话就将人拉入小镇马孔多百年兴衰的时空，瞬间就有了遍历风云变幻的历史沧桑感。姜䕫这一句词，何尝又不是呢？玉人攀摘的画面，随着春风词笔老去，可竹外的疏花，何以香冷依旧呢？这种心理中的永恒是那样地坚韧。然而，当年千树压西湖寒碧，一忽儿，又片片吹尽也，美好又是那样地脆弱，怎么不让人瞻念前途，不寒而慄，感叹“几时见得”？“人生不如意常八九，可与人言无二三”，这种孤独无可与人言。
从意境上看，姜䕫创造了绝美灵动的意境，在倏忽转换之间，以作者饱满忧伤的情绪打动读者。梅边吹笛，唤起玉人，何其清高凄美。然而忽然一跌，说而今老了，春风词笔都忘了，接着又是一扬，又有竹外疏花，香冷入瑶席。美好的东西香气永存，美好的记忆刻骨铭心。寂寞的江国想起知音，欲寄梅花，却是路遥雪积无从寄，故而对酒洒泪，见花相忆（翠尊易泣，红萼无言耿相忆，我觉得也可以理解为写梅花，想一下，雪下后，花朵下面绿萼上先因雪水而湿，极像洒泪，红梅冲雪而开，就像美好记忆透过无明无暗的时空，在脑海中陡然绽放）。接着就是记忆中的美好，梅花“千树压西湖寒碧”，是热闹挤走了孤寂，心与心的相通是多么美好。可忽儿又被风吹尽了，并且前途不明，不知几时见得，这一种怅惘失落岂可以言语表达？！
再看其语言，锤炼之工，也让感叹。“竹外疏花”，为何是疏？摇曳数枝，方见冷香之绵韧。“翠尊易泣”的“易”，让人感觉到作者含着些自责，自嘲，却又流露出禁不住的感情，更让人感动。“千树压、西湖寒碧”，那个“压”字，显出花之盛，再将花的温暖与水的寒碧相对立，就让诗歌有张力。
词中写暗香的只一句“香冷入瑶席”，何以竟名此曲为“暗香”？（用林逋诗中两字，既是词牌，也是词题）其实，这中间有个暗喻，美好的回忆就像梅花的暗香，不知不觉就会幽幽然袭来。
读这首词，芬芳齿颊，沁人心脾。