【我形我塑】舟越桂：静寂、忧郁的永恒风仪

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舟越桂：静寂、忧郁的永恒风仪

舟越桂

1951年生，日本雕塑家

从20世纪70年代开始

他始终以楠木为材料进行具像雕塑制作

作品既有古埃及雕塑所追求的永恒风仪

又有鲜明的个性

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他的作品不是一般意义上的人物雕塑

写实性之下潜在着微妙的变形夸张

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作品中的人物总是充满了

静寂、忧郁的气氛

令人觉得既熟悉又陌生

从而有着某种距离感

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从服装上看

如同熟悉的邻人

有着鲜活的时代性

从形象上看

略为夸张的五官

又有着某种超现实主义的神秘气氛

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他雕像的一个特点还在于

人物头部与躯体关系的微妙偏离

他有时将头部单独制作

然后与躯体加以组合

两者形成不同的方向感

以此赋予雕像以难以言说的动感

微妙的偏离和倾斜

导致对称与平衡的缺失

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对此他解释道

“考虑到不同的时间

将此时的躯体位置与略微移动之后的

头部位置作为一个整体连接。”

也就是说，在他的作品里

表现的不是单一的时间

而是多层次的时间组合

在塑造这些游移于不同时间点的人物之际

舟越桂也使观者进入到过去的时间记忆中

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在雕像表面着色以及用大理石镶嵌眼球的技法

始于12世纪的镰仓时代

显然，他不是简单地再现古代技法

而是将日本传统雕刻技法

与西方现代雕塑观念相连接

从中找到自我艺术语言的立足点

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20世纪80年代初期

德国新表现主义绘画的出现

成为当代绘画复兴潮流的重要开端

巴塞利兹也曾沿袭平面绘画的粗犷手法

制作木雕人物雕塑，并施以色彩

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虽然他的作品与巴塞利兹有某种程度的相似性

但他在形象塑造上更接近写实

并以独特的个人风格脱颖而出

他集写实与非写实于一身

并以富有诗意的标题

将观者引领到想象的世界

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END