曾翔:关于书法的秘密

一、造 型汉字是表意文字,象形、指事、会意、假借、转注、形声,每个字都有不同的形体,千姿百态,不可究诘。然而所有的文字在结构上都有一定的相似性,可以归纳分类,寻找它们的共性。1、 点画的起行收造型书法五体的起行收造型:篆分大篆和小篆,点画基本是以圆笔为主,浑厚含蓄。极少用方笔的有三国时期《天发神谶碑》 ,清代的赵之谦篆书,再到齐白石篆书等等。2、 单字造型(1)字眼字内部留有一大块空间,特别醒目,像字的眼睛一样。而在其上有眼则活起来,诗歌有眼则更具有艺术表现力,书法也应该有眼,但这个眼是书法的空间之眼。(2)相让《三十六法》 :“字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。”也就是说相让的方法和目的是根据上下左右部分笔画的多少,调整疏密关系,以达到空间布白的均匀和结构造型的奇特。(3)大脑袋,小身子这样的字上半部分空间余白大,下边密而紧,有一种笨拙的感觉。(4)借换即移换点画的位置,为了避免某些方面的雷同追求独特的新意。如“蘇”之为“蘓”、“秋”之为“秌”等,这种借换的方法不仅仅改变及丰富了字的造型,也打破了字的常规造型方法,给人以更具想象力的艺术造型。3、 字组字组的连接方法就是缩小字距和行距的余白,根据字距行距的疏密情况,来调整字与字之间的组合造型。这样一来加强了作品的视觉效果,使作品中的字与字之间组合的造型更加丰富化。二、章 法章法指安排布置整幅作品中,字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。亦即整幅作品的“布白”。习惯上又称一字之中的点画布置,和一字与数字之间布置的关系。三、笔 法一字之间乃至全篇,不论点画、结体、空间布白如何变换衔接,都是通过用笔来表现,不同的用笔方法会产生不同的造型,通过这些形态各异的造型,表现出不同的审美效果。1、笔尖用笔尖写字是书法训练的第一关,当代书坛的快、飘、滑、弱,都是不懂得笔尖写字的结果。2、笔肚笔肚是笔头正中的部分,这部分的笔毫较多聚拢在一起向外凸起,按下后笔锋铺开,点画自然粗重丰厚,由于笔毫铺散,触纸面增大,运行时阻力增强,速度较慢,线条凝涩朴茂,深沉厚重,类于人的中年渐趋醇和。3、笔根笔根即笔头的根部,于笔头和笔杆的连接处,用笔根书写具有较高的难度,用笔根书写并不是将笔头死死按下,按得太死线条反而板滞无力,虽然杀纸但不浑厚,缺乏立体感,按的同时应该要有向上提的力,这样就能保证线条的丰富变化,即艰涩朴茂又厚重浑圆。

4、当今笔法创新笔法的发展具有时代性。受到工具材料、书写方式、展示方式、时代审美、书法内在发展要求等各种因素的制约。“物尽其用,人尽其才”,艺术需要想象力与创造力,需要对时代的敏悟和观照,需要不断的发现和尝试。四、书法的格调和境界问题南朝王僧虔《笔意赞》有云:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人”。这里强调以形写神,形神兼备。唐初孙过庭《书道》亦云:“初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝,既能险绝,复归平正。初谓未及,中则过之,后乃通会。

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