重磅消息 | 葡萄牙女钢琴大师皮蕾斯宣布引退

这两天,陆续传来了著名葡萄牙籍女钢琴家玛利亚·乔·皮蕾斯(Maria João Pires)行将引退的消息。

有消息指在这月跟赫伯特·布隆斯泰特执棒的柏林爱乐乐团合作,以及随伯纳德·海丁克执棒的苏黎世市政厅管弦乐团演出结束后,皮蕾斯便准备正式息演。

而且官方消息已经宣布她将取消18年计划内的演出行程,甚至包括在明年3月份跟约翰·艾略特·加迪纳爵士和伦敦交响乐团的合作。

关于皮蕾斯,我们首先要讲一个她让人津津乐道的小故事。

这个故事讲述的是皮蕾斯准备了一首“错误的”莫扎特钢琴协奏曲,然后不可思议的事情发生了……

皮蕾斯准备错了莫扎特的钢琴协奏曲,当年这一演出现场的意外状况,现在已经被当成了西方古典音乐历史上最激动人心的时刻之一。

这就是当年的情景:

时间回溯到1999年,钢琴家玛利亚·乔奥·皮蕾斯有一项日程安排,是要在阿姆斯特丹的一场午间音乐会上,演出一首莫扎特的钢琴协奏曲。由时任乐团总监的里卡多·夏伊来指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团为她协奏。

对于整件事情,夏伊看起来显得格外兴奋,而且起拍时甚至扮作浑然不觉,跟个没事儿人似得。

但是,这显然是个问题,以致于是一个非常大的问题。

皮蕾斯其实早已事先看过她自己的音乐会日程安排了,并且也都是按照演出的日程安排来练习和准备协奏曲曲目的,可夏伊指挥的这首确实就是搞错了。所以当乐团开始演奏时,她立马就意识到发生了什么。掩面……

皮蕾丝的掩面状

不过她可是玛利亚·乔奥·皮蕾斯呀,最职业的钢琴独奏家啊!从夏伊那里获得了一些鼓励与宽慰后,她开始重整她手指的肌肉记忆,最后竟然神奇地加入到正确的莫扎特《第二十号钢琴协奏曲》的乐队演奏当中,乃至于做到了在整曲的钢琴演奏上一个音都未漏,形如一个全然的天才。

皮蕾斯曾于2014年11月20/21日,随苏格兰室内乐团造访香港,在同年的香港艺术节上献演两场,当时的曲目分别为舒曼《a小调钢琴协奏曲》和肖邦《第二钢琴协奏曲》。

钢琴家皮蕾斯其实并不热衷于上演协奏曲音乐会,亦或是钢琴独奏会,然后也从不穿着作为正常女性表演者的晚礼服(晚装),但她所演奏的肖邦是无懈可击的。

■ 早年时光

1944年7月23日出生于葡萄牙首度里斯本的皮蕾斯,在五岁时演出了她的首场钢琴独奏会。她先是在里斯本音乐学院学习作曲和音乐理论,后来去到德国的慕尼黑和汉诺威继续深入学习。1986年,皮蕾斯在伊丽莎白女王大厅完成了她个人的伦敦首演。

■ 不喜音乐会

皮蕾斯宣称从未享受过在舞台上的表演。她坚信音乐会的演出形式应当有所改变,变得更加非正式化和愈加轻松才对。

■ 肖邦令她倍感煎熬

1989年,皮蕾斯与DG厂牌签订了专属的录音艺术家合约。她所录制的肖邦《夜曲》唱片,被留声机杂志评为现存的最佳版本。“这是非常内在的音乐,同时也非常深刻,”皮蕾斯曾说过。“肖邦是一位以深刻见长的音乐诗人。但与此同时,他也发明了这件极其糟糕的名叫钢琴独奏会的东西。而这让我的整个生命都备受煎熬。”

■ 室内乐音乐家

皮蕾斯是一位坚定的室内乐表演者。特别是她跟比利时小提琴家奥古斯丁·杜梅(Augustin Dumay)在全世界范围内的合作。她(他)俩曾作为几年的伴侣,但好景不长,不过分手后一直保持着良好的朋友关系,同时也继续维持着紧密的音乐合作。

■ 不走寻常路的衣着品味

在音乐会上,皮蕾斯从不衣着传统的晚礼服。她更倾向于简单易穿的棉麻质地的套装。“我不甚化妆,我的头发总是剪得很短,”她说道,“我只穿平底鞋,这让我的脑子感到清醒自在。”

■ 拉杜·鲁普的崇拜者

皮蕾斯是一个罗马尼亚钢琴家拉杜·鲁普(Radu Lupu)的坚实崇拜者。“他决不仅仅只是一名伟大的钢琴家,同时也是一名伟大的音乐家。他创造了完美的音乐,”皮蕾斯如是说。

■ 与全世界范围内最好的乐团合作

皮蕾斯定期与世界上最好的乐团合作演出,包括柏林爱乐乐团、波士顿交响乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、伦敦爱乐乐团、巴黎管弦乐团,以及维也纳爱乐乐团。

■ 大面积心脏手术

2006年,皮蕾斯做了一个大面积的心脏手术。她还曾将她的一张唱片录音献给了当时为她做手术的医疗团队。

■ 对佛教的学习

皮蕾斯的祖父是一名佛教徒,而她的父亲则曾在中国和日本都居住过。她因此学习了佛学,她说,佛学在一定程度上影响了她的钢琴演奏,“那种呼吸,那种空间当中的空间与宁静。”

值得一提的是,尽管打算引退的皮蕾斯已经陆续取消掉了18年后的原定演出日程安排,但明年4月份在日本的两场独奏会计划,她本人却执意要保留,这凸显出她自身对日本的格外青睐。对了,她早年便自学日语,能够使用流利的日语进行日常的生活对话。

■ 音乐使得这个世界变得更好

皮蕾斯坚信音乐应该让这个世界变得更加美好。“在现在这个当今社会,我们有如此之多的紧急状况要去应对,比如家庭破裂、环境灾害,”她说。“我们不得不去发问,‘我们演奏音乐的方式能够怎么被改变,然后帮助人们去面对这些事情?’”

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