清康熙珐琅彩瓷器如何辨真假？

什么是珐琅彩瓷器？

珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物（珐琅彩是什么），堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，将从欧洲传人的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种，可以说康熙时期对于珐琅彩的初创和发展奠定了弥足珍贵的基础，而珐琅彩本身也是博大精深的中华民族文明和舶来文化完美结合的杰出案例。

珐琅彩瓷器的由来：

在悠悠千年封建统治的历史长河中，出现过多个众所周知的盛世王朝，其中康乾盛世的开创者——康熙是一位学习型的皇帝，最重要的是他非常重视虚心接纳。自明朝后期始，西方耶稣传教士陆续来到中国，他们一面传教，一面传授西方科学知识。在康熙朝有一批外籍教师，如比利时人南怀仁、葡萄牙人徐日升、法国人张诚和白晋等，其中以汤若望和南怀仁最为著名。也正是在这样一个康熙盛世和这样一个中国帝王历史上少有的对文化艺术有着深厚积淀的康熙——双重因素的历史背景下，欧洲画珐琅这样一种装饰技法才得以传入中国，才有机会和有着千年中华文明历史的本土陶瓷文化艺术进行成功嫁接，从而有机会出现珐琅彩陶瓷

珐琅彩在康熙初创时期，经过了多次的试制和改变试制机构、迁移生产地点，出现了在试烧珐琅彩瓷器中的几次重大事件。珐琅彩瓷器的创烧是在康熙皇帝的积极倡导推动下进行的。康熙皇帝善于学习和吸收西方的先进科学技术，康熙二十四年（1685）开放海禁后，欧洲的传教士、商人及使臣纷纷将西方的宗教、天文、历法、数学、医学、音乐、绘画等先进的科学、艺术带入中国，欧洲各国的工艺品也随之进入中国，并带入宫廷，其中的画珐琅工艺品受到康熙皇帝的喜爱。康熙三十二年（1693）奉旨将设于武英殿的造办处扩大编制，正式设立14处作坊，其中有珐琅作、如意馆、做钟处、玻璃厂等，开始研制珐琅器的烧制。康熙三十五年（1696）又设玻璃厂，隶属养心殿，引进西方的玻璃烧造技术，提炼珐琅彩料。康熙五十七年（1718），武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，址在养心殿南裱房，称“珐琅处”。珐琅彩在康熙五十七年之前便烧制成功。

珐琅彩瓷器的鉴定特点

1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。

2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。

3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。

4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、

八种颜色，多达十多种。

5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。

清康熙珐琅彩瓷器的特点：

清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学，使外国艺术品得以进入中国。珐琅器就是在这种条件下传入清宫的。珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下于康熙晚期在中国试制成功的，色彩多样，常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等，少见以白地画珐琅彩的。纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。

康熙珐琅彩瓷的造型，以小型器皿为主，主要为瓶、盒、盘、碗、杯、壶等，其中以碗的数量较多，而瓶、壶的造型则非常少见。北京故宫博物院藏一件紫地莲花纹瓶，是目前所见传世品中唯一的一件康熙珐琅彩瓷瓶。此瓶长颈，扁圆腹，底平实。外壁通体以紫釉为地，颈部以黄料彩绘三组变形蝉纹，腹部绘变形莲花纹，底部方栏内刻“康熙御制”楷书款。此瓶高仅13.2厘米，但器型饱满稳。