魔幻与艺术里外的有聊无聊
或许有一天你鼓起勇气，把心中的一切和盘托出，结果只落得让别人看笑话，因为他们压根儿不懂你在说什么，也不知道你为什么觉得事情那么重要，说着说着，几乎要哭了出来。我想普天下最糟的事，莫过于怀着满腔心事与秘密，却非无人可诉，而是没有人听得懂！
by 斯蒂芬·金
魔幻与艺术里外的有聊无聊
斯蒂芬·金以及罗琳，甚至马丁都不否认托尔金的《指环王》对他们创作的影响。他们彼此心领神会驾驭着他们自以为是的文字，创造着文字之外诡异魔幻的世界。
按照阅读的习惯，在阅读《黑暗塔》、《哈利波特》、《冰与火之歌》系列魔幻神话世界的文字时，基本属于跳跃快速的读法，这肯定不是个好习惯，但在面对诸多大部头的连篇累牍，又想涉猎尝鲜，也为时不是个权宜之计。
魔戒五巫，是托尔金史诗奇幻小说《魔戒》中的五个人物。他们是瑞达加斯特、罗密斯达奴、摩列达、萨鲁曼、甘道夫。在托尔金凭空创造的大陆时代，前有车后有辙地搭建新的历史地理体系。
赵无极的浪漫只在那些颜色斑斓的绘画中，作品的时间大抵是上世纪法兰西的六十七年代，情绪两端，浓墨之中泛着淡淡的虚无。除了东方的古典意味，蕴含了还有西方认真的魔幻。
像托尔金为了人物的起始生存，从头布局一山一水一穴，细致于种族的来源宗教，就是为了人物贴切在这新鲜震撼的知识架构中龙腾虎跃。赵无极在那一时期，摆脱了绘画技巧工具的羁绊，重新描绘了一份宇宙创始之景，四处无垠的蓝、暗黑和光。
即便在赵无极去世后五年，他平生创作尺幅最大的油画三联作《1985年6月至10月》以5.1亿港元刷新了香港艺术拍卖史上最高成交。可这也并不能掩饰婆罗世界，艺术家在91岁时患上阿尔茨海默病前后的家庭纷争。无知无觉的赵无极像他大多浩淼深邃的画作一样，永远泊向了比远方更远处。
艺术与肉身的关系，从来不清不楚。神秘的不可见之物，精神分析是亚里士多德的，艺术和哲学之间横亘着一种绝望的关联，这就是肉身。甚至罗琳凭借着哈利波特系列，因此做到了从一个单身母亲到作家的蜕变。
魔幻的文字构建了坚实的物质基础，看样所有被思想填满的艺术，同样介于动人的边缘。马丁的标志性形象，永远不变的帽子、花白胡须和背带裤，这三样永远不变。读他的书需要“心痛地读”，因为他不厌其烦的把角色一批一批在文字里死亡。
俗世众人的三个层面，身、心、灵。同样一个自我，在《魔戒》、《冰与火之歌》镜子面前瞧见世界丰富，环游宇宙是个体的选择，返回金庸武侠，类似的虚幻神话，归结是社会对个体成功价值认可，高人大侠大师，除此以外，没有纯粹的阅读体验。
所以托尔金与赵无极一样都是盗火者，将婆罗世界并不存在的东西，放置于眼前。这种东西迷幻璀璨，白驹沙漏，随之瞧见了音乐诗歌小说中的忧郁悲伤快乐欢喜。
我们表达不出来更好的形式，只能做他们电光石火的受众。虽然杜尚的小便池放在展览馆是艺术，而挂在男厕所就不是艺术…不可能以可能性出现了，依然对莫兰迪的静物产生莫名的熟悉与亲切感。
这又算是艺术的另一种魔幻了。
【 绘画： 梅里克·卡拉 】
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