监视器四问 关于监视器你想知道的都在这
从HOMEBOY做调色培训以来，每天老师们都会接收到很多关于调色的提问与讨论。其中经常会涉及到监看环境搭建的问题。今天我们把监视器的问题整理一下，不聊复杂的技术，多讲道理。
01
问：能不能推荐一个3000块钱左右的显示器作为调色使用？
从标准的影视工业流程上来说这是不可取的。
从色彩标准的角度来说：我们现在看到的显示器多为sRGB或者AdobeRGB色域的，而不是符合影视专业色域（Rec.709、Rec.2020、DCI等……）正所谓，道不同不相为谋。那即使有些显示器是符合这类专业色域的，基本上也到了监视器的价格程度了。
从信号源头上去考量。显示器的画面从显卡上呈现，而监视器需要一张“上屏卡”。显卡的接口多为DVI或者HDMI。信号的位深度低于上屏卡提供的SDI信号。一旦需要更大的位深度的时候，就必须要走SDI+监视器的方案才行。
不稳定因素：无论是苹果终端还是Windows终端，我们的显示器都会附加一个叫做ICC文件。如下图：
所以你会发现，我们看到的显示器呈现的画面首先经过了这个ICC文件的“扭曲”。所以你看到的显示器的画面是被处理过的。而达芬奇当中还有一个选项会为我们的检视器窗口再添加一次这个ICC文件：
当你勾选了这个选项时，相当于，你看到的检视器（调色工作区当中的画面）是经过了两层ICC文件去扭曲过的（一层显示器自己的，一层是达芬奇再一次添加的）。这就成为了一个“大坑”因为我们生成视频文件的时候，这个ICC色彩文件是不会写入进我们的视频当中的。所以就会经常出现自己输出的画面和我们调色的画面颜色不一致的问题。我们专门制作了一个【教你一招】的课程（点击阅读原文查看）所以这就相当于在我们的流程中，多了不稳定因素。
但是监视器就不同了，如果使用上屏卡+SDI+监视器，我们就不会受到显示器画面的影响。就算显示器的画面再不准，我们在监视器上看到的也是“一手”的画面信号。只要对方的监视器也是符合标准的，我们就能够最大限度的保证颜色的统一性。
我们经常会发现，同一型号的统一批次的显示器，颜色都会不一样。这个例子在我们的教室中会很直观的看出来，显示器都是一起购买的同一型号，颜色上的差别还是很大，而可以看到，监视器之间的颜色是非常统一的。所以同学们就能在现场很直观的通过这种对比发现，监视器对于我们调色是多么重要。所以用显示器来当做监视器去观看画面这条路无论从信号的源头还是色彩准确性都是无法和监视器进行比拟的。所以我们建议大家要是只做正规项目，一定要将配备监视器，这相当于调色师的眼睛，能不能看到最“标准”的画面。
02
问：什么样的屏幕算是影视工业当中合格的监视器呢？有没有什么技术标准呢？
现阶段我们使用的影视行业的色彩标准多为ITU-R Recommendation BT.709（简称Rec.709）；DCI-P3；ITU-R Recommendation BT.2020（简称Rec.2020）这三类。在回答这个问题的时候，我们一定要明确一个逻辑：世界上没有完全一模一样的两块屏幕，我们的屏幕一定会和“绝对标准”存在一定的容差。我们要力求无限接近于标准。其中用来衡量色彩准确性的一个参数就是ΔE。
ΔE能够将色彩还原的准确性量化为一个数值，它能够准确地反映显示器表现色彩的准确性。是可以通过通过较色仪来测量的。
ΔE的数值越小越好，分数越高说明色彩越失真。监视器级别的平均ΔE小于1，而我们日常用的显示器基本上在2左右，甚至更高。我们测评过4000多的显示器，ΔE的数值在2.1。尚未达到我们监视器的标准。就算你购买了专业的显示器，你也要考虑它的颜色准确性。
03
问：搭建监看环境需要注意什么呢？
先说一下监视器：
面板：常用的监视器有CRT监视器、液晶（LCD）监视器、等离子(Plasma ) 监视器、发光二极管（OLED） 监视器、DLP投影设备等。如今非常流行的面板类型是OLED面板。这样的面板对黑位非常好的表现能力，能显示到纯黑。亮度比是非常大的，但是由于OLED显示的画质过于完美，和普通消费级电视显示的画质会存在较大差异，因此对于调色而言存在一个选择的博弈：你是要“好看”还是选择“标准”。但是可以预见的是，随着技术的发展，OLED以后一定会成为市场的主流。所以不同的项目应该使用相对应的标准的监视器去监看。
尺寸：这个部分其实力求与播放终端是点对点的显示。简而言之就是说，要保证，我们的“素材分辨率=时间线分辨率=监看分辨率”。这样可以保证，你看到的画面每一个像素点，都是与素材一一对应的。倘若这里出现了不一样的情况，那么出现的问题可能是“天塌地陷的”。比如使用在4K素材上使用HSL限定器调色时。监看使用HD高清的模式，就会造成一些像素点是被掩盖的。使得画面选择的不干净。一旦最后输出放在标准放映间去放映的时候，像素被撑大，画面会发生闪烁，这就是调色错误了。
位深度：我们电视节目一般是8Bit的监视器，电影则在10Bit以上，甚至于会有12Bit的监视器或者HDR的监视器，这些都是要搭配着你的项目去选择的。
购买原则：我们要知道，监视器并不一定是越贵就越好，我们要选择最适合我们自己项目的。比如，你的项目就是高清电视节目，那么你选择OLED+10Bit+4K的监视器的意义就不大。而且也太贵了。
其实整个监看环境来讲，能说的还有很多。在整个监看环境中，监视器的指标很重要。但是其他几个点也必须要知道：
1、达芬奇显示大画面必须使用上屏卡：有些同学在这里会有误区，我们的达芬奇是提供“双屏模式”的。但这里的双屏是基于两个显示器，双屏幕显示调色工作区的。而更多的情况下，我们讨论的双屏则是今天讨论的“上平卡+大画面”的模式，如下图：
上屏卡又分为不同的规格，有4K的有HD的，当然价钱也不同。BMD公司把上屏卡分为了几种不同的标准：
2、视频线缆必须使用SDI：很多次我在讲到这个的时候，会有同学问HDMI也能显示画面啊！没错，监视器和上屏卡也都兼容着HDMI。画面是能亮，能显示，但是这样的源头是不标准的，HDMI的标准有很多，分为不同的协议。信号会有比较大的衰减。而SDI是专业的影视行业的线缆，而且信号精度高。
04
问：老百姓的家里的电视也不是专业的色彩标准，你和老百姓家里看到的颜色还是不一样，做真的有必要么？
从专业领域的工作标准来说，我们要有统一的标准的前后期的色彩管理流程。我们追求这种色彩标准流程，是为了更有效的对我们的项目进行色彩管理。使得前后期的色彩保持高度的一致性。简而言之，无论是前期拍摄现场的监看，还是我们剪辑、特效、调色以及到最终的审片、放映环节。画面的颜色都应该是统一的符合影视工业标准的。这样才能保证每一个环节对于画面的评估都是一致的。这是我们必须追求的！如果任何一个环节不符合这种工业标准，就会给其他环节造成灾难性的后果。所以并不是我们调色环节去创立的监看标准。这是我们整个行业的监看标准。
所谓民用设备的色彩管理其实是没有“标准”的，不同的商家有不同色色彩管理模式。而我们可以作为其中的一种“中间值”不会产生过大的颜色差异。
但是，并不意味着我们很死板，我们还是在寻求一些变化的：
越来越多的客户现在会提出要求：“我理解你们这种标准，但是我还是希望能在我的iPhone上去看一下结果。”
这种需求慢慢形成了一种常规的态势，随着自媒体以及网络平台的发展，现在越来越多的项目是不进入影院以及电视台的，网络传播也占了非常重要的地位。所以，对于实际工作来讲，我们会为大家考虑两种监看执行方案：
一种是苹果屏幕，一种是监视器。一个遵从了广泛的原则，一个遵从了标准的原则。
使用苹果的Retina设备进行监看，从实践的角度来看，苹果的Retina屏幕市场占有率是比较高的，而且颜色统一性也是比较好的。所以也逐渐成为了一种不是标准的标准。
总结
总的来说，能看到这里的同学应该能有个体会，监看环境是一个需要多方面去考量的问题。其实每次遇到朋友说帮我搭建一个调色间的监看环境吧。在我询问了很多情况以后开始有的人打退堂鼓。然后就说能不能有可替代的方案啊，换个显示器换个别的线行不行呢？这样的声音就有了。其实HOMEBOY到现在，期间自己也探索了很多，也趟过很多弯路。今天我们拿经验说话，很多的“替代方案”我们都尝试着想过，而且还尝试解决过。然后你会发现，你要付出的时间，金钱比你买专业设备的还要多。这种浪费是得不偿失的。
所以在这里总结一句话，如果你想准，就买监视器。如果你就就自己调色练习使用，输出到苹果设备上做一个色彩参考是可以的。
最后说强调一下：监视器很重要，相当于调色师的眼睛。也是我们建立标准的色彩管理环节中必不可少的元素。
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