清代“画坛双绝”，一擅没骨，一擅勾染

吴德旋《初月接续闻见录》中云：“时武进恽冰画，以没骨名。而江香以勾染名，江南人谓之‘双绝’”。

在中国历代画坛，都是男性繁星众多，女性则如浩瀚点点，清代画坛女画家也是寥寥可数。在清代乾隆朝有两位南方女画家，江南人称为“双绝”。一是以勾染为胜的马荃；另一是以没骨著名的恽冰。

恽冰，清初画坛"四王吴恽"中恽南田家族的后裔。善花果，芊绵蕴藉，用粉精纯，作已辄题小诗，名著吴中。

《蒲塘秋艳图》

她自幼潜心于花鸟画创作，常观察房前屋后的花草 、虫蝶，从中汲取大自然赋予的创作灵感。

《玉洞仙株图》

其花鸟画注重逼真写实，造型生动传神。花瓣常以水墨着色晕染，通过灵动多变的用笔，把墨色与画中的形象完全融为一体；茎枝、叶筋以娴熟的笔力一笔勾就；叶片注重阴阳向背的处理关系，颇具立体感。

《玉堂富贵图》

恽冰存世的作品很多，有故宫博物院藏《蒲塘秋艳图》、《华春双艳图》、《南山佳色图》、《紫藤月季图》、《紫霞朱帐图》;上海博物院藏《春风鸜鹆图》及广州市美术馆藏《南山秋艳图》。

北京故宫博物院明清书画陈列馆曾经展出过一幅恽冰画的《藤花翠鸟图》扇面画，用没骨法画折枝紫藤，由右向左伸展，花疏叶茂，虬枝飘荡，紫膝上一鸟窝。

内有四只小鸟，张着小嘴，喳喳鸣叫。一翠鸟嘴衔一虫，飞向窝来哺育小乌。笔墨不多，生动有趣。扇面画画面构图新颖，笔墨清秀，色彩艳丽，别有风致。

马荃，字江香，江苏常熟人，出生于书画世家。活动于清康熙至乾隆年间。她传世作品有二十余件，散落于各大博物馆及私人藏家手中。

马荃自幼研习画理，展纸研墨屡屡不倦，造就了扎实的书画功底。自称“花奴”的她，作品题材多是闲花静草、小虫鱼蝶，既有文人高士喜欢的野逸题材，也有世俗常见的物象。

《花鸟图》

马荃的设色典雅，虽然有时颜色浓烈，但却不失和谐，了无媚俗之意。她还常以水色来表现对象，多用墨色来勾染突出叶片，粉绿朱砂等石色的交叉运用更是为画面平添了色彩。她对虫蝶的神韵有着细致入微，惟妙惟肖地刻画。

《湖石菊蝶图》

《白头荣贵图》是清代著名女画家马荃的花鸟画精品之作。

《白头荣贵图》

画中绘两只白头翁停落于桂花花枝上，一前一后相互凝望，似在互诉衷肠。白头翁灵动逼真、栩栩如生，不仅成为画之重点，更加强了与花卉间的呼应关系。

《白头荣贵图》局部

画面左下侧绘顽石一块，一簇芙蓉花竞相开放，娇艳妩媚，与清新娇美的桂花争妍。画中花卉用色以粉白为主，朱砂晕染，花叶则以绿色染之，色彩搭配和谐。

《白头荣贵图》局部

整体主次分明而平稳协调，花叶疏密有致、参差叠比，花朵层层晕染敷色、色彩娇艳无比。画面静中有动，动中寓静，花、草、鸟共同构成了一个清雅活泼的画面。

《苍松寿带图》

马荃的绘画技巧独树一帜，画风清新秀丽，极具代表性，是清代闺阁派中十分突出的一位。

马荃擅画花鸟，其画作充满着清新雅致的气息。她的作品勾勒晕染技艺娴熟，用笔精巧细致、一丝不苟，体现出一种细腻工整、华丽富贵的感觉。

所绘的花叶舒展、花朵怒放之态，极富情致，反映出女画家极为细腻的个人情感和内心世界。在她的花鸟世界里，萱草、芙蓉、牡丹、白头翁乃至一只小草虫都极具顽强的生命力，使其成为中国明清画坛上一位成绩突出的女性画家。

《马荃·花卉》册页