2020、11、30-12、28 蜕心堂作画适时手记

2020、11、30-12、28 蜕心堂作画适时手记

 

 

承上（重游剑门、广元之作）。1、《川陕毗邻地 一峡朝天》，写广元北郊朝天镇实境：迤逦嘉陵自远方峡谷款款而来，江滩清旷之地，此川北小镇本身，虽是已如今世常见情形，人间建筑及设施尽呈新貌，而其自然景观，仍秉天设地造之原状，十分秀美。兹画即取山川江流大势，以自信、肯定之笔调，了无障碍，一气挥洒出看去错综复杂之景致，且是起伏伸缩间，毕显其单纯明净感觉。回顾半世纪有余之翰墨生涯，自从三十多年前见识石壶公画法以来，此心便对其于吾国山水“删繁就简”有如西方马蒂斯于其传统油画蜕变改造之功，久存赞叹与向往之情，且一直不懈地在己画作中“简式”这类别（相对“繁式”类别而言）处理时，认真加以承袭并努力体现自我表达特性。此画也，堪慰其心志。2、《滩峡参差 山崖耸峙 阴霾渐散处 嘉陵水自略阳来》。川陕之界，万山夹江，且是峡滩相接，绵绵无尽。吾人当日立此朝天镇郊滩外，目光溯沿其江流之上下游方向睃视。江水回折终向南去之处，固为本地大名鼎鼎之明月峡矣。而北面其由来之处，虽则云霾微开，天光清朗，然其浑茫深里，焉辨兹水所经，又是何种具体地形地貌。幸喜尚有些许地理常识，还知由此再北溯嘉陵江之上源方向，入陕犹有汉中市属下的略阳县城，其地江峡更见险丽，并久有前辈山水画者吴镜汀先生据此得来画作，因而心生向往。以故，吾今斯作也，信意点厾其势犹得山川风神，乃欣然于题款中点明这江流“传承”关系，搁笔静品楮幅之间色墨意象，兼忆及实游斯境所感旷阔幽杳清润气息，甚觉别是一般趣味。3、《广元朝天明月峡》。以这峡口实境为题，抒写冬日阴郁高天下沉厚而略带苍凉之气氛。入目但见崖岸高耸，跌宕连绵，形态殊觉变化多端，而其势亦属内敛。近前多有今世“旅游景点”打造之物，幸犹与天然情貌浑然一体，相得益彰，毕显斯地文化历史特性。峡壑间，则彼清清嘉陵静静流淌，配之以江岸临水处渐向远方隐约可见之吊脚古栈道，愈示其地风味。画作手法亦与其不事张扬之景物本身相吻，踏实，厚重，有条不紊中，个人一以贯之的那种粗率而远雕琢的拙笔残墨痕迹，已自在焉。另，兹画，亦即上文所谓吾作中“繁式”者也，岂又屑于精勾细描，不过反复皴擦点染，以求苍劲与滋润感相对完整并存一幅而已。4、《绝壁断崖间 隐存凿痕 不识其当为纤径抑或鸟道 唯今临岸亭廊 悉与古栈交通 乃待骚人沐风长啸 以望明月》。超长画题，既已将画中内容点明，何消赘述。只此明月峡本身，山石构形奇特，褶痕复杂，向有地质博物馆活标本之称，兼之更与所谓“纤径鸟道”相混，遂愈觉细节变幻莫测。吾此即根据这自然连同人文特征，将画面处理为草木萧瑟之清寂冬夜，文人墨客凭颓廊而望朗月，以是亦将这峡名托出。画作粗细相间，纵然表达较为具体，则通体仍藉以随心所欲之写笔；尤其那清波漾影、绝澹极泠之情味，辅以题咏之辞，甚堪品玩。5、《危崖缝隙间 茫荡云天下 川峡入口处 清水漱石 长滩萦岸 正北外 但见嘉陵迤逦来》。同以长题命名，其文情艺趣迥然与前画各别。其意象因入峡后蓦然回瞥得来：两岸绝壁凌天，石质坚沉厚重，而纹理仍如凿似刻，通体却类若垒砌，巍然屹立江畔。崖脚处，栈道旗亭，紧傍于斯，行者结伴出没其间。漫山遍野，草树皆已经霜，赭赤一片。峡外云天，则于阴晴不定之烟霾中，微见落霞光照，是以一江清水，亦然淡映云光，且将其反射于崖壁之上，整个环境，顿觉幽粲乃至煜煜生辉。峡口正前方，滩头隐约可见的三二人家，分明冲淡了这峡谷的荒野感，毕竟终是今世一游览景区矣。但辽远之处，已被遮掩的江流，虽如神龙不见其首，却反似有点令人好奇，——那厢，不知果又是怎的？6、《古峡中 似闻演武声犹在 霜风拂处 忽觉隔岸鸣汽笛》。这明月峡内一相对开阔滩地，被辟作所谓“演武场”，不知古来即若此，还是今世“开发旅游景点”所需。两相映衬，甚是有趣者，江流对岸，却恰又是半世纪前名震一时的宝成铁路所经之处，至今相对慢速列车，仍在运行。其桥洞相接、火车开过其身影偶尔方才一现的情景，看去真个十分生动精彩。此画即抓住这奇异之对照，并纳入特定之山川大势范围，予以表现。画风仍属率意挥写而显其粗中有细这个人近期一贯性质；静澄曲回之江水与挺拔而富于变化之山岭共呈于斯，亦分明强化了这整个境界的可观赏性。另，题款中“闻”、“觉”二字，于常理当是互换，而此径为之，似也别具其味罢。呵呵。7、《滩峡终尽 一水曲回 远向巴蜀》。萧森古峡尽处，高崖壁立，坡麓植被茂繁，其间栈道，因地势已趋缓和，亦然已觉平淡无奇。纵目远外，虽犹岗岭绵延，则整体形态，分明降低一级；而滩咀伸缩之间，这嘉陵清江，回环萦绕，湍然渐去，乃入一派浑茫空白中。那厢自是巴、蜀交错之地了。一番写意之笔，挟带水墨汁色，率性洒落之下，渲染出几多深心感思。画作面目蓊郁润泽，浸渍有度，看似团团密黑，内中仍见丰富层次及形态。尤其远近浓淡对照，干净利落且是颇示其澹泊意趣。重写明月峡之作至此毕。8、《残日下 秋江畔 都市喧哗 古庙索寞·庚子纪游也》。画写广元皇泽寺景：血赤落照之下，万古如斯之江流，静静流经今世面目日新之城区，而那因与吾国史上唯一女帝相关之皇泽寺，亦然寂寞且近乎坚韧顽固地倚傍于江畔滩崖间，整个场景入目之直观印象，沉郁凝重及至带有几分悲肃。画面构图经营，虽基本出自实境，但不过皆是取其代表性物形，辅以所谓缩地之法，删繁就简，乃得大势耳。表现手法则首重通篇气氛，求其似是而非之下，得能传达出特定主题所需之意象感。而此甚具“高亮显示”意义者，便是那本身形色原属掩映于同类调子中之古寺，周边竟微泛陈旧黄光，由是凸现于现实环境，兼藉是见其潜在意蕴……9、《广元纪游·萧然古寺 静对新城》。随写伫立皇泽寺半崖间眺望广元嘉陵江两岸景物。依其实相，寺傍突兀坚岩，岩壁间石梯回折，廊亭散错，洞穴窈然。而山门本身，则落座于崖脚高滩之上；飞甍若翼，连带两侧围墙，大张于彼，似顽强护守这千年寺院。更有一株恰值叶黄如蜡的明艳银杏，亦然婀娜多姿地像是轻舞于院前，——该莫便是当初那犹未得势的武媚娘精魄，骤然幻形于此罢？而放眼远前，江湾曲环处，崖壁遮掩之外，沿岸各式时新楼屋及桥梁，依次展列，影影绰绰，渐渐淡逝于烟霭迷茫的云天之下。乃觉微波摇漾，水光映现天色，空气滋润清新，看去煞是一派“风水宝地”应有之模样也。画虽据实取舍，有限物象内，也算是详略兼顾，率性中见其心力，并暗示一种近乎感怀之抒情意味。10、《烟岚浮动剑门关》。再以登剑山途中反观峡中关隘所得意象，布写此雄关大势。其崖岭实沉，绝壁千仞，梯道蜿蜒，泉流幽细，关楼峙立险山峻壑薄云缥缈之间，而微阳映射，天风抚拂，麓林竹树，悉萧瑟于大化流动内，只近前今世些许旅游设施，与之遥遥相对，益显其索寞意趣，如此这般种种情形，俱藉厚重且复滋润之笔墨得以表达。整个立足点及其连带视象感，可称有异于昔年写此古关境貌诸多画作，许之新获，似不为过。11、《雨后剑山 雷鸣如炮》。实游斯境，沿关侧大崖迤逦上行，过一宽阔吊桥，曰“雷鸣”。当时涧水冬枯，并不觉其深长意味。然心中暗想，倘值夏秋大雨之后，此处则必属名实相符矣。遂于这旅游归来反观遐想，蕴意于胸，转而抻纸命笔，劈刷挥扫，泼染点厾，乃一气得此图焉。幅中那雨后烟雾迷离、林树迎风呼啸、壑涧浑若莽然作声之悲凉雄壮气氛，自觉表达甚是精准且复潇洒自如。既称不一一拘于实景而重意象及心境抒写之作，置诸本次重反剑关组画内，兹似亦堪为特出者。噫吁！以个人喜好论，远岁之游也，有《西风残月剑门关》可慰这丹青情怀；今又得斯，同当庆幸。只严格看待，此图略不足处，在于作画当时冻指僵硬，率性驱笔，将那关楼稍稍画高大了那么一丁点儿。如若再有机会将此稿更作成大幅巨幛的话，这问题自当注意解决。但想来倘对大幅巨幛，则画面浑然一体之感，又属不易控制者矣。由此可见，画之得来，必然之外，果是有其偶然因素。或亦可谓：莫如顺其自然罢，这写意画中，带憾之作，也许真是别有风味……12、《剑门初日照冬林》。仍以剑山这“墩”巨大的“硬豆腐”（此关以豆腐名天下，而以吾辈看来，其主山本身基本形态亦甚似之）为题，极写其方正、厚实、鼓凸之基本形体，而一切点缀，莫不在此内抑或周边展开：微茫朝日照临下，彩霞浮现于阴沉雾霾，那“以一而当万夫”之雄关本身，对比于山势，已觉小得有趣。沿山一带，细流、陂堰、建筑及古今路径（包括索道），俱杂然隐现于斯。坡麓间林树遍野，或枯枝如棘，或赤黄之叶飘零，真好一派廓大森莽萧瑟之境也。画即依势取象，手法看似粗枝大叶而得以写形传神，终以入目之总体气韵胜之。本次重游剑门、广元之作至此毕；本年度之作亦至此毕。月内所余数日，盘点甚或改动一下旧作，并静思续行方向，且拟定着手方案。

附：添改旧作随记——

·敢将新笔融旧痕·

此《南麓清夏》，吾2008年所作也。反观电子档，每觉构图“入目大形”存其缺憾，终认定乃遥山少欠一重相对高耸者。遂不可耐，一时兴起，欲翻箱倒柜找出原件添改之。印象中，其也只三尺整纸之作了；反复翻找不得，后却于四尺整纸之作中寻出，原来真个倒有八平尺大小。画事本不复杂，点染数笔则罢。唯这懂绘事者皆识：已旧之画，新添色墨上去，搞不好，会显“火气”，不“相生”的。于是特以宿渍花青调和淡墨而为，且别的偶及赭黄之处，亦以类似方法为之。幸感觉甚是融洽。后，反思当时何以画面有此明显不妥。则发现：盖因彼时恰值作画环境不定（似为在谋食单位所力争得来之“工作室”正因故东迁西徙勉强得保？）是以难能在作画过程中远观画面大效果所致。而今家中画案作此篇幅之画原本无碍，却因有了阿猫花胖，也就有了别的不便，因此久已只作三平尺之画，倒将画案划出好大一块，让它长伏那厢伴咱。闲话休絮。所以这临时改画之事，只好就在卧室飘窗之上进行。也懒得另起炉灶去做那整体配套的“假裱托”工作了，只就将方干之画（寒湿天气，还多亏了电吹风）铺在这飘窗上，及时拍照存档。但原作既改，旧有电子档案，又焉能不作记载？因而也就同时留下这两帧照片，一为新作皱皱巴巴的原始照，二为以其勉强糊弄得来的“假裱托‘上妆照’”。事成，抚腮静观默察，好有一比：昔日电子档，图形本身虽有问题，而那“登台扮相”，倒是蛮完善鲜亮的。今作也，则有如新角儿草草登台，纵也经过打扮，可那毕竟是与“精心彩排”效果有所不同。咳，好在哩，无论怎样“底色未敷，胭脂不匀”，这新上角儿自身“肌骨神采”，终是不以装扮草率而不为慧眼人所识了。呵呵……

文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第11帧：《雨后剑山 雷鸣如炮》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

QQ空间相册地址——

https://user.qzone.qq.com/896274483/main