2020、11、30-12、28 蜕心堂作画适时手记

2020、11、30-12、28 蜕心堂作画适时手记
 
 
承上(重游剑门、广元之作)。1、《川陕毗邻地 一峡朝天》,写广元北郊朝天镇实境:迤逦嘉陵自远方峡谷款款而来,江滩清旷之地,此川北小镇本身,虽是已如今世常见情形,人间建筑及设施尽呈新貌,而其自然景观,仍秉天设地造之原状,十分秀美。兹画即取山川江流大势,以自信、肯定之笔调,了无障碍,一气挥洒出看去错综复杂之景致,且是起伏伸缩间,毕显其单纯明净感觉。回顾半世纪有余之翰墨生涯,自从三十多年前见识石壶公画法以来,此心便对其于吾国山水“删繁就简”有如西方马蒂斯于其传统油画蜕变改造之功,久存赞叹与向往之情,且一直不懈地在己画作中“简式”这类别(相对“繁式”类别而言)处理时,认真加以承袭并努力体现自我表达特性。此画也,堪慰其心志。2、《滩峡参差 山崖耸峙 阴霾渐散处 嘉陵水自略阳来》。川陕之界,万山夹江,且是峡滩相接,绵绵无尽。吾人当日立此朝天镇郊滩外,目光溯沿其江流之上下游方向睃视。江水回折终向南去之处,固为本地大名鼎鼎之明月峡矣。而北面其由来之处,虽则云霾微开,天光清朗,然其浑茫深里,焉辨兹水所经,又是何种具体地形地貌。幸喜尚有些许地理常识,还知由此再北溯嘉陵江之上源方向,入陕犹有汉中市属下的略阳县城,其地江峡更见险丽,并久有前辈山水画者吴镜汀先生据此得来画作,因而心生向往。以故,吾今斯作也,信意点厾其势犹得山川风神,乃欣然于题款中点明这江流“传承”关系,搁笔静品楮幅之间色墨意象,兼忆及实游斯境所感旷阔幽杳清润气息,甚觉别是一般趣味。3、《广元朝天明月峡》。以这峡口实境为题,抒写冬日阴郁高天下沉厚而略带苍凉之气氛。入目但见崖岸高耸,跌宕连绵,形态殊觉变化多端,而其势亦属内敛。近前多有今世“旅游景点”打造之物,幸犹与天然情貌浑然一体,相得益彰,毕显斯地文化历史特性。峡壑间,则彼清清嘉陵静静流淌,配之以江岸临水处渐向远方隐约可见之吊脚古栈道,愈示其地风味。画作手法亦与其不事张扬之景物本身相吻,踏实,厚重,有条不紊中,个人一以贯之的那种粗率而远雕琢的拙笔残墨痕迹,已自在焉。另,兹画,亦即上文所谓吾作中“繁式”者也,岂又屑于精勾细描,不过反复皴擦点染,以求苍劲与滋润感相对完整并存一幅而已。4、《绝壁断崖间 隐存凿痕 不识其当为纤径抑或鸟道 唯今临岸亭廊 悉与古栈交通 乃待骚人沐风长啸 以望明月》。超长画题,既已将画中内容点明,何消赘述。只此明月峡本身,山石构形奇特,褶痕复杂,向有地质博物馆活标本之称,兼之更与所谓“纤径鸟道”相混,遂愈觉细节变幻莫测。吾此即根据这自然连同人文特征,将画面处理为草木萧瑟之清寂冬夜,文人墨客凭颓廊而望朗月,以是亦将这峡名托出。画作粗细相间,纵然表达较为具体,则通体仍藉以随心所欲之写笔;尤其那清波漾影、绝澹极泠之情味,辅以题咏之辞,甚堪品玩。5、《危崖缝隙间 茫荡云天下 川峡入口处 清水漱石 长滩萦岸 正北外 但见嘉陵迤逦来》。同以长题命名,其文情艺趣迥然与前画各别。其意象因入峡后蓦然回瞥得来:两岸绝壁凌天,石质坚沉厚重,而纹理仍如凿似刻,通体却类若垒砌,巍然屹立江畔。崖脚处,栈道旗亭,紧傍于斯,行者结伴出没其间。漫山遍野,草树皆已经霜,赭赤一片。峡外云天,则于阴晴不定之烟霾中,微见落霞光照,是以一江清水,亦然淡映云光,且将其反射于崖壁之上,整个环境,顿觉幽粲乃至煜煜生辉。峡口正前方,滩头隐约可见的三二人家,分明冲淡了这峡谷的荒野感,毕竟终是今世一游览景区矣。但辽远之处,已被遮掩的江流,虽如神龙不见其首,却反似有点令人好奇,——那厢,不知果又是怎的?6、《古峡中 似闻演武声犹在 霜风拂处 忽觉隔岸鸣汽笛》。这明月峡内一相对开阔滩地,被辟作所谓“演武场”,不知古来即若此,还是今世“开发旅游景点”所需。两相映衬,甚是有趣者,江流对岸,却恰又是半世纪前名震一时的宝成铁路所经之处,至今相对慢速列车,仍在运行。其桥洞相接、火车开过其身影偶尔方才一现的情景,看去真个十分生动精彩。此画即抓住这奇异之对照,并纳入特定之山川大势范围,予以表现。画风仍属率意挥写而显其粗中有细这个人近期一贯性质;静澄曲回之江水与挺拔而富于变化之山岭共呈于斯,亦分明强化了这整个境界的可观赏性。另,题款中“闻”、“觉”二字,于常理当是互换,而此径为之,似也别具其味罢。呵呵。7、《滩峡终尽 一水曲回 远向巴蜀》。萧森古峡尽处,高崖壁立,坡麓植被茂繁,其间栈道,因地势已趋缓和,亦然已觉平淡无奇。纵目远外,虽犹岗岭绵延,则整体形态,分明降低一级;而滩咀伸缩之间,这嘉陵清江,回环萦绕,湍然渐去,乃入一派浑茫空白中。那厢自是巴、蜀交错之地了。一番写意之笔,挟带水墨汁色,率性洒落之下,渲染出几多深心感思。画作面目蓊郁润泽,浸渍有度,看似团团密黑,内中仍见丰富层次及形态。尤其远近浓淡对照,干净利落且是颇示其澹泊意趣。重写明月峡之作至此毕。8、《残日下 秋江畔 都市喧哗 古庙索寞·庚子纪游也》。画写广元皇泽寺景:血赤落照之下,万古如斯之江流,静静流经今世面目日新之城区,而那因与吾国史上唯一女帝相关之皇泽寺,亦然寂寞且近乎坚韧顽固地倚傍于江畔滩崖间,整个场景入目之直观印象,沉郁凝重及至带有几分悲肃。画面构图经营,虽基本出自实境,但不过皆是取其代表性物形,辅以所谓缩地之法,删繁就简,乃得大势耳。表现手法则首重通篇气氛,求其似是而非之下,得能传达出特定主题所需之意象感。而此甚具“高亮显示”意义者,便是那本身形色原属掩映于同类调子中之古寺,周边竟微泛陈旧黄光,由是凸现于现实环境,兼藉是见其潜在意蕴……9、《广元纪游·萧然古寺 静对新城》。随写伫立皇泽寺半崖间眺望广元嘉陵江两岸景物。依其实相,寺傍突兀坚岩,岩壁间石梯回折,廊亭散错,洞穴窈然。而山门本身,则落座于崖脚高滩之上;飞甍若翼,连带两侧围墙,大张于彼,似顽强护守这千年寺院。更有一株恰值叶黄如蜡的明艳银杏,亦然婀娜多姿地像是轻舞于院前,——该莫便是当初那犹未得势的武媚娘精魄,骤然幻形于此罢?而放眼远前,江湾曲环处,崖壁遮掩之外,沿岸各式时新楼屋及桥梁,依次展列,影影绰绰,渐渐淡逝于烟霭迷茫的云天之下。乃觉微波摇漾,水光映现天色,空气滋润清新,看去煞是一派“风水宝地”应有之模样也。画虽据实取舍,有限物象内,也算是详略兼顾,率性中见其心力,并暗示一种近乎感怀之抒情意味。10、《烟岚浮动剑门关》。再以登剑山途中反观峡中关隘所得意象,布写此雄关大势。其崖岭实沉,绝壁千仞,梯道蜿蜒,泉流幽细,关楼峙立险山峻壑薄云缥缈之间,而微阳映射,天风抚拂,麓林竹树,悉萧瑟于大化流动内,只近前今世些许旅游设施,与之遥遥相对,益显其索寞意趣,如此这般种种情形,俱藉厚重且复滋润之笔墨得以表达。整个立足点及其连带视象感,可称有异于昔年写此古关境貌诸多画作,许之新获,似不为过。11、《雨后剑山 雷鸣如炮》。实游斯境,沿关侧大崖迤逦上行,过一宽阔吊桥,曰“雷鸣”。当时涧水冬枯,并不觉其深长意味。然心中暗想,倘值夏秋大雨之后,此处则必属名实相符矣。遂于这旅游归来反观遐想,蕴意于胸,转而抻纸命笔,劈刷挥扫,泼染点厾,乃一气得此图焉。幅中那雨后烟雾迷离、林树迎风呼啸、壑涧浑若莽然作声之悲凉雄壮气氛,自觉表达甚是精准且复潇洒自如。既称不一一拘于实景而重意象及心境抒写之作,置诸本次重反剑关组画内,兹似亦堪为特出者。噫吁!以个人喜好论,远岁之游也,有《西风残月剑门关》可慰这丹青情怀;今又得斯,同当庆幸。只严格看待,此图略不足处,在于作画当时冻指僵硬,率性驱笔,将那关楼稍稍画高大了那么一丁点儿。如若再有机会将此稿更作成大幅巨幛的话,这问题自当注意解决。但想来倘对大幅巨幛,则画面浑然一体之感,又属不易控制者矣。由此可见,画之得来,必然之外,果是有其偶然因素。或亦可谓:莫如顺其自然罢,这写意画中,带憾之作,也许真是别有风味……12、《剑门初日照冬林》。仍以剑山这“墩”巨大的“硬豆腐”(此关以豆腐名天下,而以吾辈看来,其主山本身基本形态亦甚似之)为题,极写其方正、厚实、鼓凸之基本形体,而一切点缀,莫不在此内抑或周边展开:微茫朝日照临下,彩霞浮现于阴沉雾霾,那“以一而当万夫”之雄关本身,对比于山势,已觉小得有趣。沿山一带,细流、陂堰、建筑及古今路径(包括索道),俱杂然隐现于斯。坡麓间林树遍野,或枯枝如棘,或赤黄之叶飘零,真好一派廓大森莽萧瑟之境也。画即依势取象,手法看似粗枝大叶而得以写形传神,终以入目之总体气韵胜之。本次重游剑门、广元之作至此毕;本年度之作亦至此毕。月内所余数日,盘点甚或改动一下旧作,并静思续行方向,且拟定着手方案。
附:添改旧作随记——
·敢将新笔融旧痕·
此《南麓清夏》,吾2008年所作也。反观电子档,每觉构图“入目大形”存其缺憾,终认定乃遥山少欠一重相对高耸者。遂不可耐,一时兴起,欲翻箱倒柜找出原件添改之。印象中,其也只三尺整纸之作了;反复翻找不得,后却于四尺整纸之作中寻出,原来真个倒有八平尺大小。画事本不复杂,点染数笔则罢。唯这懂绘事者皆识:已旧之画,新添色墨上去,搞不好,会显“火气”,不“相生”的。于是特以宿渍花青调和淡墨而为,且别的偶及赭黄之处,亦以类似方法为之。幸感觉甚是融洽。后,反思当时何以画面有此明显不妥。则发现:盖因彼时恰值作画环境不定(似为在谋食单位所力争得来之“工作室”正因故东迁西徙勉强得保?)是以难能在作画过程中远观画面大效果所致。而今家中画案作此篇幅之画原本无碍,却因有了阿猫花胖,也就有了别的不便,因此久已只作三平尺之画,倒将画案划出好大一块,让它长伏那厢伴咱。闲话休絮。所以这临时改画之事,只好就在卧室飘窗之上进行。也懒得另起炉灶去做那整体配套的“假裱托”工作了,只就将方干之画(寒湿天气,还多亏了电吹风)铺在这飘窗上,及时拍照存档。但原作既改,旧有电子档案,又焉能不作记载?因而也就同时留下这两帧照片,一为新作皱皱巴巴的原始照,二为以其勉强糊弄得来的“假裱托‘上妆照’”。事成,抚腮静观默察,好有一比:昔日电子档,图形本身虽有问题,而那“登台扮相”,倒是蛮完善鲜亮的。今作也,则有如新角儿草草登台,纵也经过打扮,可那毕竟是与“精心彩排”效果有所不同。咳,好在哩,无论怎样“底色未敷,胭脂不匀”,这新上角儿自身“肌骨神采”,终是不以装扮草率而不为慧眼人所识了。呵呵……
文中所涉画作,俱已上传于本人QQ空间相册(896274483)画库中。此帖附图为文中之第11帧:《雨后剑山 雷鸣如炮》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。
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