钱维城笔意亦临摹仿麓台，是史上不多的状元诗人画家
《画人传》~第346篇
钱维城笔意亦临摹仿麓台，是史上不多的状元诗人画家！
文／卢秀辉
钱维城（1720—1772）清朝官吏、画家。初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人。
乾隆十年（1745），钱维城26岁，一举夺下进士及第第一名，高中状元郎，授翰林院修撰。翰林学士分习满文、汉文，钱维城满文仅名列“散馆三等”。乾隆有些不高兴，觉得钱维城没有用心，说：“（钱）维城岂谓清文不足习耶？”傅恒一听，坏了，没有人替钱维城讲话，可能乾隆要有一番作为了。连忙站出来为他辩解一番，乾隆才下令再试汉文。乾隆看了钱维城的诗文，觉得他的诗词有疵漏，文赋尚通顺，仍令留“修撰”一职。历来前四名状元、榜眼、探花、传胪都是例授翰林院修撰，不需要庶吉士考试。乾隆事多，差点闹出自己的笑话。钱维城《属疾寄曹剑亭》：
微疴如小隐，闭户即山林。
节序抛孤枕，生涯剩苦吟。
霜中群木尽，雨后一镫深。
持此萧闲味，应符静者心。
场屋得失，直接影响士子的人生走向，有的人屡试，像文徵明八击功名，竟都不举的事例比比皆是。考场联系着官场，仕途是否得意，决定着士子们人生价值的实现，影响着他们才艺的发挥。乾嘉常州诗群中的钱维城、赵翼、洪亮吉、孙星衍皆一甲及第并步入仕途。常州另一位有影响的诗人黄景仁，诗极负盛名，和王昙并称“二仲”，和洪亮吉并称“二俊”，为毗陵七子之一，诗学李白，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章，七言诗极有特色，亦能词。黄景仁科场失意，乃“孤鹤饥凤”之寒士。
黄景仁在科举之路上走到中途即止步不前，直到临死前二年，才成为县丞。钱维诚出身科举世家，社会地位的不同，身份的多样决定着他们诗歌书写内容的复杂性，社会影响也自会不同。黄景仁的路走得要比钱维诚更为坎坷，而钱维城则为状元相比则平坦得多。袁枚说：“如欲状元之名副其实，则状元二字，胸中不可一日忘也。如倚状元为骄人之举，则状元二字，胸中不可一日不忘也”。弘历曾在《钱维城远涧泉声图》一画中题诗道：
田盘搆石室，素壁著成图。
映发山容秀，萦回水态纡。
纵眸遥箔外，侧耳静琴俱。
画境相参处，难分殊不殊。
钱维城后历任右中允，入直南书房，充日讲起居注官，侍读学士，侍讲学士，内阁学士，礼、工、刑部侍郎等职。乾隆十九年（1754）充会试副考官、教习庶吉士。乾隆二十二年（1757），授工部侍郎、充武会试正考官。 乾隆二十三年（1758），钱维城奉旨分理京城五城平粜事宜。他上奏：请根据实际情况，考虑依场地远近定运费多少。乾隆帝认为有道理，下诏按其所请从速执行。乾隆二十四年（1759），钱维城充任江西乡试正考官。乾隆二十六年（1761），调刑部左侍郎。不久，授任浙江学政。乾隆二十七年（1762），在刑部侍郎任上，钱维城又奏请：申明有漏洞的律例二事：一是凡所杀的是作案罪人，就宽恕杀人罪，乃是杀死罪犯不论罪。但案后移动尸体，反遭流放，这是本小末大。二是杀拒捕之奸夫者，以斗杀论；而杀不拒捕之奸夫者不论罪。依此律例会使奸夫索性都拒捕。此二项所请得以下部议行，经改正得到弥补、纠正。钱维城《雨后过平阳县》：
雨过空翠滴，风转弱云低。
一路杏花发，满山春鸟啼。
人家斜崦口，城郭夕阳西。
不信尘中得，行行惜马蹄。
钱维城为官期间，作为朝廷重臣，他深知自身责任重大，他密切关注国计民生，对民生疾苦很是上心。钱维城在按治、督剿云贵期间，鞍马劳顿，为民事操劳，为军事鞅掌。乾隆三十四年（1769），钱维城疏请：考取内阁中书一事，请弥封墨卷并加印，以防由墨卷知其省份、座号等，滋生舞弊之举。而后，钱惟城被任命赴贵州，查审威灵知州刘标贪污国库金币，和前任巡抚方世俊等索贿贪赃枉法案。他微服私访，打破关系网，终令案情大白。上报朝廷，使罪犯依律论罪。
钱维城既是独占鳌头的状元，又是多才多艺的名士，在日常生活及其作品中的自然流露。才子往往恃才放旷，孤高自傲，他们大多敢于表达真性情，去矫饰，不虚伪。读书人一行作吏，往往身不由己，原有的书生意气、才子个性都可能被官场磨灭殆尽。钱维城是衣冠人物、庙堂精英，不会太放肆，也不会失去士子本色。他在《重有作赠翁覃溪》一诗中说：
长江一任古今流，胜迹惟供我辈游。
坐上少年谁作赋，阁中帝子不关愁。
钱维城首先是著名画家，其次也是一位优秀诗人。诗画相通，画中有诗，诗中有画。他的题画诗比较多，应制题画诗，与同僚之间的应酬题画诗，与亲友间的应答题画诗。他的题画诗中流露的真性情相应地要多些。画家的眼光与心态对诗歌创作还是相当有影响的，某种程度来，画境就是诗境，诗境就是画境。画家，尤其是山水画家，往往喜欢从山水烟霞中寻找创作灵感，这可以从钱维乔之诗中找到佐证：
吾兄夙有山水癖，迩复游从众山窟。
雁山怪石撑胸中，发为长篇气特兀。
知兄诗中已有画，更一挥毫发光怪。
兴酣往往剪烛成，巨幅淋漓四壁挂。
忆从去年来越中，山灵笑我多尘容。
钱维城在题画诗中，笔下满是画家诗人对自然的认识与自身的期许。源于画家的心态，他在诗歌中多有对如画境的自然美景的描写。江南美丽的山水强烈地吸引着怀有烟霞之念的诗人，诗含心声，“远游虽云好，何如守乡村”。他不只是诗中有画，更多的是诗即是画，这无形中增加了诗中画气，胸中情怀。钱维城是乾嘉常州诗群中唯一的状元诗人，不应忽视，亦不能忽视。他更多的创作体现在于用诗歌描摹山水，以诗蕴阐述画理。钱维城《题画》：
造化富文章，华彩非雕饰。
我欲写秋容，对此惭粉墨。
乾隆三十七年（1772），钱维城的父亲去世，他也一病不起，旧病复发，卒于家中。皇帝特赐“尚书”衔，谥文敏，赐祭葬如例。葬怀南乡。钱维城著有《茶山集》、《茶山诗钞》十一卷、《茶山文钞》十二卷、《鸣春小草》七卷。
钱维城兼擅诗、骚赋、古文、书法、绘画，是多才多艺的诗人，以精于绘事而闻名于世的画家。钱维城出身于“七世皆儒冠”的文化世家，良好的时代际会与家学渊源对其诗歌、书画创作皆有助益。
钱维城自幼甚喜绘画，开始从族祖母陈书学习画写意折枝花果，勾描渲染，随类赋形，气联意合，整体协调。后来得到了画家董邦达指导，学画山水。所画山水，山势逶迤，流泉飞泻，烟霭飘浮，水光荡漾。构图井然，意境清幽。山石多用皴笔。他的绘画远学元代四家即黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙，近学清初四王即王时敏、王鉴、王徽、王原祁。《桐阴论画》说他的山水画“笔意亦临摹仿麓台，丘壑幽深，树石灵秀，颇臻妙境。”钱维城投身科举时，很少有人知道他擅长书画，直到状元及第后，在随乾隆的一次狩猎中，乾隆射中一只老虎，于是钱维城受命创作“射虎图”，作品完成后乾隆连连称赞，并下令将此画刻在木兰围场的石头上，从此钱维城在画坛上名声大振。
在钱维城的绘画中，带棱角的石形、双勾少皴的树干，以及中锋含蓄的细笔、淡墨勾皴的线条，都存有董邦达的笔意，但他更擅长缜密的用笔和青绿、赭石相间的设色，其中也显示出清初“四王”的流派风格，他的作品经常呈现出来的是一派宫廷富贵的气息。在乾隆的收藏目录《石渠宝芨》中，收录的钱维城作品有160多幅，由此可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。
钱维城擅长书法，工整精细，“宗磐工书，书法东坡。”他师法宋朝书法四大家之一的苏东坡。落笔苍润，秀骨天成。也能吟诗，以杜少陵为宗。人称“钱文敏尚书，诗宗少陵，书规苏文忠。”可谓诗、书、画一体。
卢秀辉有《为钱维城幼安歌》一首，诗云：
高中科举王，儒业世代方。
文章天下名，丹桂四海香。
为臣画士相，作之诗气扬。
风雨不胜晴，豪情交胆肠。
吟句残月窗，翰毫飘荡飏。
己趣入狂发，曲尤妙新腔。
画因无诗茫，诗亦有画挡。
标格萧然对，情移此辈跄。
胸中怀秘囊，博学破痴僵。
拂日拽蛟龙，尘中扫声琅。
诗思怀故乡，画痕伴长斻。
千里归来后，落日哀云苍。